柯南动画原创编剧整理评价
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作者：Andre（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/805730969/
由于柯南在漫画开始连载后不久就制作了动画，制作组从动画初期就引入了大量原创案件。这些原创案件中，不少是为推理迷所津津乐道的名案，丰富了柯南作为推理作品的厚度。
在长达二十多年的放送中，柯南动画组有六十多位原创编剧加入。2015年后，漫画原作休刊时间长，动画原创变成了主体，因此原创编剧的笔力直接影响到动画质量。下面对柯南动画主要编剧进行整理与评价。
古内一成
古内从动画初期就开始执笔，爱好对主要人物进行原创刻画，也就是许多漫改动画中常见的“动画组加戏”。他对于角色的拿捏比较到位，少有OOC，丰富了各角色的性格或背景。
古内的案件没有特别突出的风格，我最喜欢的是旅情推理系列第一作南纪白滨神秘之旅，作为系列开篇，对当地景点的介绍相当细致，且与案件本身有机结合，这是比较费心力的，后期的旅情系列做到结合的很少，纯粹旅游宣传。
古内对剧场版的贡献更加突出，同时担任14个剧场版的编剧，尤其是M1～M5均为其作品，这五个剧场版均有不错的主案件，再加上同为其编剧的M9《水平线上的阴谋》，算是柯南剧场版中最本格的几作。
古内老师已于2016年因病去世。
宫下隼一
柯南动画原创时间跨越最长的编剧，从1996年至今已负责五十多个案件，最为代表性的印迹是创造了玉之助旅行剧团系列。其风格偏向与冒险、挟持结合，侦探也时而身处险境。前期常常让侦探团做主角，而后期则把重心转移到了毛利父子。代表作应为恐怖登山杀人事件，剧情紧凑、真相合理；此外，第十位乘客是柯南中少有的社会派推理，展开方式很松本清张。
野泽尚
著名剧作家、小说家，作品以深入行业、批判现实为主，揭露电视新闻业黑幕的《虚线的恶意》获得江户川乱步奖。野泽担任M6《贝克街的亡灵》编剧，这是柯南所有剧场版中最特别的一部，引入AI与后浪议题，大部分剧情在虚拟世界中展开，主题却相当沉重。
2004年，野泽尚在事务所上吊自杀，原因不明。
越智浩仁（宇恩寺稚子）
这位老师在担任动画导演时使用本名於地纮仁，越/宇两个是担任编剧时的笔名。他编剧的案件有8个，贡献了德休拉别墅、诅咒假面、温泉雪夜振袖和服、降灵会双重密室四个原创顶级密室。这四案均有诡异的故事背景，氛围阴森，除经典密室外，人物塑造也相当精彩。
88～89 德休拉别墅杀人事件
古典风浓郁的双层密室，虽然主密室诡计从现在的眼光来看已不新奇，但比拟杀人的必要性、副密室制造的逻辑依然有趣。除凶手外，所有出场人物也有不错的刻画，包括柯南中少有的善辩路人、性格就如吸血鬼一般的死者。
184 诅咒假面的冷笑
怪奇感极强的建筑和人物，异想天开的新本格密室。利用建筑特点设计密室的同时，也利用建筑特点进行思路误导。柯南密室第一名作，多次数码重映。
379～380 温泉雪夜振袖和服事件
一个监视密室+一个广义密室，前者稀松平常，后者单看惊艳，但实际原理与诅咒假面案几乎一致，好在包装得比较好，案件本身的氛围也与诅咒假面不同，更多带有日式恐怖。
603～605 降灵会W双重密室
柯南动画首个三话原创案件。两个密室均用同一关键道具达成，又与故事背景紧密联系。制造密室的动机十分惊人。
桥场千晶
柯南动画原创中最为可惜的编剧，在接连写出5个高质量案件后，桥场老师于2000年去世，除红色杀机夜想曲外，其余4案（名侦探遇害记、巨大神像、伊卡洛斯、雪夜的恐怖传说）均为其遗作。
桥场的风格与越智浩仁相当接近，以传说或怪谈作引子，案件氛围诡异。其代表作为巨大神像的愤怒，谜面华丽（行进的缆车里，社长在隧道中消失，随后尸体出现在神像的手掌上）、解答合理，遗憾是凶手比较明显。
黑色伊卡洛斯之翼中，诅咒假面公馆出场的孪生女仆再度登场（话说这次宾馆又倒闭，女仆需要再找新下家）。考虑到诅咒假面播出时桥场就已经去世，伊卡洛斯中的女仆可能是当时担任导演的於地纮仁添加的元素。
扇泽延男
目前柯南原创编剧集数第一，初次执笔案件为死了四次的男人。其笔下案件主要有三种类型：①感情与人物刻画细腻的作品，如关门海峡的友情与杀机、恋人是春天的幻影、八岐大蛇的剑、沉醉于萨摩的小五郎、毛利小五郎停业的日子；②推理小说味道极浓的作品，有时neta推理小说，有时放弃人物刻画而专攻逻辑，如被害人回来了、生意兴隆的秘密、然后最好一个都不剩、我所爱的推理、完全半分犯罪之谜、恶魔的回路；③脑洞类型，如匪夷所思的天谴、叫救护车的男子、占卜师与三位客人。
可见①和②是完全不同的两个创作方向，而其第一类案件得到了观众的普遍肯定。这里我想讲几个印象最深的案件：
299～300 关门海峡的友情与杀机
通常被认为是旅情系列最高作，扇泽细腻的情感描写让涉案四人的友情显得真挚而又哀伤，同时多重逆转也逻辑清晰，将情与理完美融合。
459 硬梆梆怪人规则男
比较可惜的一个短篇，我看出了岛田庄司吉敷系列的味道，如果凶手的计划再长远些，编剧再加几条红鲱鱼，再结合司法制度，妥妥的伦理向佳作。近段时间的复仇者同样，本来是很好的构思，可惜凶手设置太随便、后期进展太突兀，若能修改扩充，可成为名案。
540～541 毛利小五郎停业的日子
昭和风满载。柯南中少有的诡计类型，呈现得非常好，比起《QED证明终了》里类似的《代理人》，扇泽擅于讲故事的优势让这个古早诡计显得更加自然。同时对毛利的写实刻画也为剧情加分，结尾处的悬崖场面让人感动。
扇泽后期在水上巴士解谜、连锁的悲剧、复仇者等案件依然保持了这一风味，虽然后期其诡计设计较差（或者直接没有），在同行衬托下，仍然是动画原创的杠把子。
至于为什么还要专门列一个“脑洞类型”……我之前分类叫幽默类型，这位老师想出的点子时而跳跃，比如最近的作品点赞的代价、欢迎来到少爷亭，其中一些异于常人逻辑的桥段令人瞠目结舌。这一类案件可以参考泡坂妻夫的亚爱一郎系列短篇。
金子裕
法庭对决系列编剧，也仅仅只担任这四案的编剧。柯南动画中的子系列丰富了作品题材，如旅情推理、暗号推理、法庭推理。法庭对决系列中表现出的律师与检察官制度让它与侦探或警方主导的案件相异，个人希望能继续出下去，但目前金子裕已经封笔，不知动画组是否有意让其他编剧续写。
其子金子游也为柯南写过6个短篇案件，但并不出彩。
辻真先
2010年加入制作组的剧作家、推理小说家，当时即已八十岁高龄，目前仍然笔耕不辍。另有笔名穆萨次，曾获得日本推理协会奖、本格推理大奖。
虽然是高龄创作者，辻真先的风格非常生猛，案件常常带有冒险和凶悍犯人，剧情走向奇崛、难以推测，这可能与其长年担任特摄片编剧有关。其代表作为能面宅中有鬼作舞，大胆的毒杀诡计、连续不断的死者、解谜前一刻仍在杀人、性格扭曲的凶手，是柯南中的“问题作”。
大仓崇裕
大后期才加入的推理名家，目前TV版负责过4个案件，其中包含4话长篇歌美拉（也是柯南首个原创4话长篇）。担任《唐红的恋歌》与《绀青之拳》两部剧场版编剧，唐红十分体现其唯美的复古风格。
浦泽义雄&大和屋晓
柯南后期频频出圈的集数大多由这两位负责，不知道制作组是否刻意要往搞笑方向发展，我希望二位下次能正经一些。
要说丧病程度，大和屋晓青出于蓝，微笑之乡的阴谋、昆虫人的秘密让人都失去了吐槽的动力。
