《她》第一章(吉岡泷乃/今井纱枝/樋田春海)

第一章“她”们让我们看到的景色

吉岡泷乃 《奥黛丽》

       说实话，对这个时期的记忆几乎为零。真的是最初的拍摄现场，甚至连什么是读剧本，都是不懂的。也不懂站在摄影机前的意思。演员是什么？只是突然地被放入大人们中间。“好，在这里站着。”“好，笑一下。”，被这样那样地指示，就按照这些指示，像机器人一样站着。感觉到“自己并不在这里”的很可怕的现场。明明连尝试的力量都没有，“你能做到吗”“好好做。”，被考验着、监视着的感觉。虽然人就在那里，但是我可能不应该在这里，好像想逃出来……这样的体感依然还有很多残留。

       实际在试镜的时候都做了些什么？完全记不得了。但是，因为我八面玲珑，很懂怎么做能得到大人的欢心。有一直微笑着的记忆。虽然不是女主角，是收留我饰演大竹忍女士的少女时期的现场。也感觉到了自己的运气之好……当时，大人们的脸总之很可怕。可怕、毛骨悚然，这样的感觉。这种感觉从来东京的时候开始，一直到20岁左右还保有这种感觉。特别是来东京以后，也有来自于事务所的管理，也包含在内，“啊，原来我完全不被信任啊！”——因为这种郁愤带来的反抗，我度过了一段浑身是刺的时代（苦笑），因为想法是“不想被看低！”。在度过反抗期的时间中，逐渐变得坚强的吧。

今井纱枝 《放学后》

        还是从大阪往返的时代。被现在的事务所社长召唤“去试镜吗？”，去试镜了《Always三丁目的夕阳》和《放学后》。虽然《三丁目》落选了，这个电视剧合格了。在这个拍摄现场也是，拼尽全力想得到大人们的欢心，全力绽开笑容，“没问题，我知道要怎么做。”，有这种毫无根据的自信。

       但是，作为角色比起自己所拥有的，必须扮演一个情绪特别上扬的女孩子。因为自己没有那么高调，所以特别羞耻。本来我的声音就很低沉，不能很好地发声。不能控制自己的声音。台词太多记不住。更甚做不到导演的要求，这让我很焦急。接二连三地认清自己的实力不足。本来觉得这个世界绝对是开心的，但是我连站在那里都做不好，惊愕于自己无能的程度，是这样的作品。真的是不知天高地厚啊，现在来看还是感慨颇深。成为了解自身的契机，是“户田惠梨香的开始之前。”吧。在出道前无理由的自信，被碎成粉末的时期。

樋田春海 《引擎》

      《引擎》也是经过试镜得到的出演机会。但是完全无法理解演绎……是《放学后》的延续，理解不了导演的话。在我自己来说，虽然是已经用全力去做了，但还是被说“不对”。一直是“到底要怎么做啊？”的状态。真的是不懂、害怕，自己能力不及觉得难过……全是这样的记忆。比如哭戏，到了真正拍摄时就因为紧张而哭不出来。“怎么办？为什么哭不出来？”“我耽误大家时间了”想到这些就更加焦急，哭不出来。但是，回到本人的状态反而眼泪就出来了。最后，是带着“为什么哭不出来！啊，够了！”这样的懊悔进入拍摄，哭出来了。就这样不管怎么说完成了……但是觉得我真的不适合演戏，非常失落。继《放学后》之后……，不如说一直是这样的。从《奥黛丽》开始一直，被打击的意志消沉。

        在这个时期，同时也在拍摄电视剧《辣妹掌门人》电影《死亡笔记》（前后篇）和电影《天国也许可待》3部作品。为了确保睡眠时间而苦战。几乎没有意识地度过每一天，但是经历了这3部作品，从自己没有理解剧本和演出能力的恐惧中，开始大量阅读心理学、哲学类的各种书籍，是开始努力学习的时期。

       特别是《引擎》前后的时期，当时的主经纪人为我准备了国语练习。是语法练习。从“XX，是指什么？”之类最基础的东西开始学起。但是当然，只学习语法是无法成立的。首先，需要学习“人”是什么，所以一下子就跑到心理学和哲学的领域。现在回想起来，虽然是我自己，那个年纪就走到那个领域真的蛮厉害呢（笑）。但是，无法完全理解却一股脑地输入进去，结果超出了自己的能力范围……结果就是18、19岁的时候，一下子破裂了。

       这个时期，也开始了声音练习。把自己的声音录下来，研究自己是怎样发声的。用小摄像机拍摄自己，研究自己的脸在镜头里是怎样的？试着表演剧本中的场景，观察自己是如何演绎的。总而言之是一直不断学习的4、5年。虽然真的连睡觉时间都没有，我还是觉得有这段学习时期是很好的。