巴赫作品以半音和声与不协和弦，表现苦难、忧伤、哀悼等内容
贝多芬575、巴赫作品以半音和声与不协和弦，表现苦难、忧伤、哀悼等内容
和声（乐理名词）（百度百科）：
…和：见《牛顿35》…
（…《牛顿》：小说名…）
…声：见《牛顿89》…
…
3、18世纪上半叶
…
同主音大小调的变化 是这一时期使用的一种音乐对比方法。
…主、音、主音：见《贝多芬114、调式中最稳定的音，叫“主音”》…
…调、大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…变、化、变化：见《伽利略10》…
（…《伽利略》：小说名…）
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…对、比、对比：见《牛顿122》…
…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…
平均律键盘乐器的应用，使乐曲所用的调 和转调 的范围 得到扩大，
…平均律：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》、《贝多芬202》…
…应、用、应用：见《欧几里得181》…
…转：见《欧几里得119》…
…调：见《牛顿35》…
…转调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…范、围、范围：见《欧几里得39》…
J.S.巴赫的《平均律钢琴曲集》是这类乐曲的典范作品，对后世音乐艺术的发展有极其重要的作用。
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
…作、用、作用：见《欧几里得68》…
这一时期的和声材料 除各级自然和弦外，变音和弦（如副属和弦、减七和弦与那不勒斯六和弦等）应用较多。
…材、料、材料：见《伽利略37》…
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
…副属和弦：音乐和弦进程中，某大三和弦 或大三属七和弦 向其下方五度的大三，小三，大三属七和弦解决时，该大三和弦或大三属七和弦即称副属大三和弦 或副属七和弦，统称副属和弦…
器乐中各种和声织体，如和弦式、分解音型式等的应用，使主调音乐风格获得进一步发展，逐步向18世纪后半叶的主调音乐体制过渡。
…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…
…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…
…式：见《欧几里得13》…
…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
…体制：见《欧几里得165》…
在这一时期内，不少作家重视以不同的和声材料 来表现不同的音乐内容，发挥和声的表现作用。
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…作、用、作用：见《欧几里得68》…
如在巴赫作品中，以单纯的和声 表现欢快、赞颂、希望、和平等内容。以半音化和声 与不协和弦 表现幻想性、戏剧性与苦难、忧伤、哀悼等内容。
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
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两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。
在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。
比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；
八度音程上两音的频比关系2：1；
五度音程上两音的频比关系3：2；
四度音程上两音频比4：3。
这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。
——《贝多芬109》
]
巴赫在《马太受难曲》中 用低音的半音上行、变音和弦 与不协和弦等手法，描绘了“大地震动，岩石崩裂，死者从墓中升起……”的情景。
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
…描、绘、描绘：见《牛顿144》…
这一时期的和声虽以大、小调体系为基础，但中古调式在一部分以众赞歌为基础的声乐、器乐曲中 仍有应用。
…体、系、体系：见《欧几里得27》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…调、式、调式：见《贝多芬71》…
…中古调式：见《贝多芬572、和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束》…
…声、乐、声乐：见《贝多芬62》…
“由于结构的方整性，并且没有复调音乐中那种错综复杂的声部 与节奏，使和声的节奏规律化 与节拍化，
以对称、平衡的和声进行为主体。
请看下集《贝多芬576、18世纪后半叶的和声》”
若不知晓历史，便看不清未来
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