音乐笔记（连载十三）
（本文作者：陈汝佳歌迷，网名“夕阳”）
第六讲 声线的第一属性～声波
付林老师用独特的“付氏指纹识法”教我们学习如何掌握声波的曲线形和直线形特点，原来声波就像我们的指纹一样，每个人都不相同的，大致上可以分为曲线形和直线形。
直线形音波气流很直，没有明显的颤音，即使有也很细微很快速，善于利用直触胸怀的歌曲，适于喊腔体的歌曲，如摇滚类，城市民谣类。
曲线型音波有较大的软颤音构成歌唱性，音波比较大、比较慢，这种摇动感能驾驭旋律性极强，或很抒情的歌曲，让歌曲不显得太直白。
我们可以听听运用曲线形声波演唱的歌曲《忘情水》，和直线形声波演唱的《朋友》，感受两种声波的分别有多大。
运用曲线型或直线型演唱同一首歌，感觉也会大不一样。例如邓丽君与王菲都唱过的《但愿人长久》。
关于颤音，我们都记得在《情魔》里有一段佳哥向阿茜传授唱颤音的经验的情节。
佳哥这样说的，“你要记住，颤音要完美，要从喉头发出来才行。一个能够完美的唱颤音的人，即使他唱不好其它的装饰音，也是胜过别人的。一个有志于歌唱艺术的人，如果不会唱颤音或者是唱得不够完美，无论他在歌唱艺术方面如何博艺，也永远不能成为第一流的歌唱家。所以你应该用所有的元音，在你的嗓音的全部音域中练习颤音。不仅要用全音符练习，而且要用8分音符练习，这样你才会学会唱半颤音，也就是波音，很快的在花腔乐曲中插入颤音。当你掌握了颤音之后，你必须轻巧地止住颤音。因为很多人都有这个缺点，不能很自如的收住颤音。”
《情魔》里，佳哥说这段话时一副很专业的样子，周围的小配角都听得一脸懵逼。不知道这段对白是不是佳哥自己的经验，因为《情魔》是后期配音的，佳哥的配音是别人的声音，如果是佳哥自己配的音，如果有什么不对，他一定会纠正好。
如果说以演唱完美的颤音，而成为第一流的歌唱家，这人非邓丽君莫属了。邓丽君拥有甜美的嗓音，而且她的声场也不显得窄薄，带上绵绵密密的颤音，如同一湖碧水泛起的涟漪，听着就是让人舒心。颤音，已成为邓氏演唱的独具高辨识度的特色唱腔。
可是夕阳听到有些人声音干巴巴的，他也很有技术的把颤音唱得好像邓丽君一样绵密，怎么听就像把一张压制得很均匀的皱纹纸铺在那一样，倒不如烫烫平，一张白纸也可以纯洁无瑕。有些人唱颤音振幅特别大，都唱成抖音了，就是大冬天泡在浴缸里洗冷水澡，冷得直发抖的的抖音！
所以夕阳认为，唱歌不是能用上颤音就是好的，还得看你用的怎么样？出来的效果会怎么样？我们可以听一听佳哥直线形的《伸出告别的手》，跟其他人曲线形颤抖出来的效果比较一下。当年佳哥唱这首歌的时候，大学的校园里可是整天播放的，佳哥的歌声冲击着离家学子心中的悲恸！
说到不能轻巧的止住颤音，夕阳这里倒有一个笑话。在百度一个歌友交流分享的贴吧，一位仁兄特别热衷分享自己演唱的歌曲，每天都用语音功能在贴吧里唱歌。每次他唱歌了，吧友们都惊呼，能不能把你的声音先拉直啊？大家都认为，你一个大老爷们儿的唱歌老是这么颤着，是啥回事呀？可是一些小孩子却好喜欢，老是请教他颤音怎么唱？只要能教会自己就好了，才不管他的歌唱得难不难听！可惜这位仁兄不会教，他的颤音是一张嘴就来，想停也停不住，如果他可以自由掌握发动停止颤音，歌唱不好听也可以专门去开一个颤音训练班啦！不是有人唱整首歌不怎样，却专门教唱“约德尔”的吗！
很多小伙伴也想合着佳哥唱唱《黄昏放牛》，可惜到了“哟得累依依”就卡壳啦，不知道怎样把这牛儿欢快地放下去，鹦鹉笨笨的，这段却可以很嗨皮！急速地吸一口气，喉咙打开啦，不要急着叹下去，横隔膜仍收着，胸部还是饱满着的时候，就在喉咙里唱“哟得累”，马上放松下来，喉咙也放松下来，轻轻叹下去转唱“依依”，因为假声是声带边缘的振动发出的，少量的气只振动声带边缘才有利发出假声，一定要轻轻叹下去，用堵着鼻子的感觉哼，不用刻意咬实“依”字，带点意识唱就行啦。这种唱法是鹦鹉平日哼哼唧唧时撞出来的，有了第一声，就有第二声，唧歪多啦就成串儿出来啦！鹦鹉这样唱法也没有多好听，就是K歌时多个机会带上佳哥出来玩哈，佳哥的KTV歌曲就只有几首玩哦。
小伙伴们可以自己琢磨琢磨怎样唱得更好听，如果想学正宗的“约德尔”可以找找那位专教“约德尔”的先生，他那款是最正宗的，真正的“驴叫”！保管你学成后掉驴圈子里不会被驴踢，都是同类哈！说不定驴子们都来倒追你，这天降神驴太俊俏啦！我们佳哥唱的“约德尔”也不是正宗的“驴叫”，是他自己摸索出来的改良唱法，唱得就是好听！佳哥不可以掉驴圈子里，不是同类会遭踢很危险！佳哥是最帅的放牛王子，我们必须爱护佳哥，保护佳哥！下面说回颤音吧！
网上找来关于颤音的描述是这样的，“ 颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感、起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君、张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即先唱一段直音，再开始颤，幅度由小到大，频率由慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。 ”
付林老师在课程里指出，现在唱曲线形的人越来越少啦，大家都在唱直线形的啦。
学员美臻课后调皮地在群里留言说：颤音不是不想学，实在是玩不起哦！直线型的也还没唱好！
没想到，李政洋老师就美臻颤音难练的问题马上作了解答：颤音是唱歌当中的点缀，在歌曲的结尾，或抒情的慢板中加以修饰，当然也需要气息的支撑。二、颤音也和自己的嗓音和生理条件有关系，有的人天生是没有颤音的，比如刘若英，赵传等，还有很多。颤音不需要刻意，有的歌手后来会专门练习颤音，觉得意义不大。唱歌的几个重要的因素中，也没有对颤音有特别的要求。
这晚，鹦鹉突然心血来潮唱唱佳哥的《随风而逝的你》，录了一遍自己试听，无意间又跟着“喔”啦一声，发觉跟录下来的直直的“喔”不一样，好象有了颤音，赶忙又多“喔”啦几次，果然是带了颤音，这个颤音是怎么来的？难道是喉头抖出来的？鹦鹉一边“喔”，一边摸摸喉头的确在振动，可是自己没想着控制喉头抖动啊，这喉头可以让动就动吗？
鹦鹉傻哈，喉头里面就是声带，声带在里面颤动，喉头自然也被振动，你唱些其它别的，喉头也会被振动，只是振动的频率不一样！是软腭在作用吗？检查口腔吧！原来是“喔“”刚发出，口型立即定住，口腔的状态也定住，那就是气息在作用吧？摸摸横隔膜吧，横隔膜也不动！喉头、口腔、横隔膜全部都没动，声带怎么就自己动啦？太费解啦！
哈哈！鹦鹉又犯傻啦！正常唱一个长音、高音，不是要把气叹下去的吗？横隔膜应该是沉下去，小腹胀起来！现在横隔膜定住啦，小腹瘪啦，颤音出来啦！横隔膜一动，小腹一胀，颤音止住啦！喉咙可能还带一个轻吸的动作，因为“喔”正好带着O母音，发音时正好往后吸，所以颤音容易带出来！鹦鹉这次小体验算不算是摸索到了一个唱颤音的方法呢？要是可以控制得住，不管唱什么音，颤音想来就来，要收就收，那就太妙啦！
现在倒回头讲讲哭腔吧！
前面夕阳推测哭腔的发生与颤音的发生可能同源，从找来的学习资料中，唱哭腔除了一些基本的歌唱呼吸状态和腔体打开要求，唱哭腔时要“扩张鼻咽腔通道。下颚收缩适当扩张咽腔，喉结稍下移保持稳定。……让气流带着声音往上到打开的鼻腔上部共鸣发声，鼻腔给予一定的阻气处理（鼻子不往外呼气）。再带上一些我们哭时的感觉，发出来的声音就是“哭腔唱法”的发声效果了。”
夕阳推测，哭腔可能就是在唱颤音的状态上，再加上扩张鼻腔，和进一步扩张喉咙吧？我们平日的确也听过，有些人唱颤音，颤得没样子，都成哭啦！这儿只是心得分享，不是传授技艺，小伙伴们有不同的理解也可以讲一讲！
小伙伴们有没有留意到，上面说的哭腔是要挂上鼻腔上部共鸣的。难怪付林老师强调的三腔：腹腔、口腔、头腔，没有鼻腔，因为鼻腔是用来哭的，难怪有人唱的《弯弯的月亮》，听着让人闹心，因为鼻腔唱太响亮啦，大半夜的有人在哭嚎似的，谁听了会感觉舒坦？我们佳哥唱《弯弯的月亮》，可不带鼻腔哦！我们听佳哥唱的感觉就是特别温暖，特别安静！佳哥唱的小阿娇也一定是轻灵、羞涩的，不会是凶悍霸气的大胖婶！
还有小伙伴可能会问，为什么我们唱高音、长音要把气叹下去呢？
我们把一个气球打胀后，把气球嘴一放松，气球一收缩把气都挤压出去，气球不就发声了。我们唱高音、长音时，应该往上把肺的气挤压出来，冲击声门发声才对吧？夕阳不知道有没有人唱歌是这么干的，如果有一定是伤肺伤声带。
想一想，把气球的气放出去是一秒钟的事，把一个气球打胀得费多少功夫啊？我们唱一首歌，不断的把我们的肺，挤压完充气，充气后再挤压，唱完不知道还有没有命活了！并且我们的声带很娇嫩，它只是两片小小的薄薄的肌膜，并不需要太强的气息冲击它发声，一串小小的气泡就足够了，经常用强气息冲击声带，会令声带受损伤，和发生病变的！
我们的肺也不是空空的，它是两片海绵状的肺叶，气吸进肺后，进入海绵体成为小气泡，经过海绵体过滤循环，把身体需要的氧吸收了，再逸出来汇合呼出去，声带发声只需要适量的小气泡冲击就足够啦！高音是由声带边缘的高频振动发出的，所以我们就要把气带在肺的底部，让适量的小气泡从肺的底部逸出，持续不断的上升冲击声门发音，这样才利于发高音、长音，和保护好声带！
（未完待续）
