2023年清美考研艺术管理/美术馆博物馆运营策划专业初试真题解析与备考建议
考题复原
部分文字表述与图片和原题略有出入
试题概览
2023年，清华大学美术学院下设的艺术管理、美术馆与博物馆方向，在专业二的题目考察上变革较大。2022年，美术学院与中国美术馆合作，与选择美术馆与博物馆方向的学生进行双方导师联合教学培养。此前，专业二一直为几道题目的主体性论述，这对于具有艺术管理相关从业经验的考生具有一定的优势。艺术管理从业者所从事的具体艺术行业不同，可能在歌舞剧团、电影、美术馆、拍卖行等等不同的艺术机构，学生在进行主体论述时可以从自身亲历过的项目出发。此前的考题考察范围并不仅仅局限于艺术的某一种呈现方式，视听觉艺术都涵盖其中，答题角度比较开放。题量呈现上也为两道大题，在论述回答时候为递进关系，考察艺术机构的基本功能。
今年，这两个专业采用一样的试题，跟我们之前的预判较为吻合，因为从专业属性上确实很难做一个彻底的切割，你中有无，我中有你，这样的安排和部署还算科学和妥帖。
试题解析首先要了解艺术家，如果对于张仃教授的生平及其贡献了解的不够透彻，在梳理其艺术生涯的成就就会有一些难度。张仃博学多才，在近八十年的艺术创作生涯中，张仃跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类，是一位在20世纪不同的历史时期、不同的艺术门类中均有建树的大美术家，一位与20世纪时代风云、民族命运关系至为密切的艺术家，也是一位在救亡与革命、东方与西方、现代与传统、文人与民间、绘画与设计、城市与山水之间穿梭不息的艺术家，被誉为“20世纪中国美术的一座立交桥”。
张仃先生
，时长25:19
5:
张仃一生的创作时间活动，始终与时代发展进程紧密相连，在新中国发展的各个历史阶段，他都有不同艺术风格的作品问世，并始终以革命的先锋性，引领先进文化艺术思想，开一代艺术新风。《装饰》的创刊号封面由其设计，中国国徽（合作）、中央工艺美术学院院徽、动漫作品《哪吒脑海》、漫画《到敌人的后方去》都有鲜明的中国特色。
展览范例
国内众多艺术机构都曾举办过张仃艺术成就回顾展览。
艺术博物馆需要实现收藏、保存、研究、展示、教育、娱乐等功能。博物馆应该集展览、收藏、研究、公共教育、国际交流、艺术品修复、文创产业于一体，在中国，艺术博物馆不仅是艺术的最高殿堂，也是公共文化服务平台。
艺术博物馆方向的同学可以参考张仃美术馆的运营方式。
厦门市张仃美术馆位于五缘湾文化艺术展览苑A11栋建筑。本馆汇聚了国内外最具话语权和权威性研究团队，并典藏有张仃书画、手稿、信札、写生、图书、影像等三百余件（套），是国内外典藏数量最多、质量最优的私立美术文博单位。张仃美术馆立志于将其创建成一个涉及张仃艺术创作和典藏、美术品社会接受与推广、审美教育与交流、美术评论与研究、美术社会管理与衍生品开发的综合性公益事业单位。并以此为契机，推动当地美术教育、艺术创造、文创产业、文化观光、两岸对接、对外交流，使其真正成为厦门乃至国内最具个性的文化平台，最具吸引力的艺术地标，最具持久影响力的人文景观。
从藏品来说，作品年代从上世纪50年代到21世纪，跨越60年，书法、涉及绘画、素描、写生手稿、信札、影像资料等。其中不少作品都具有代表性，例如焦墨画《昆仑颂》、《泰山》、《羲皇故里》、《布达拉宫之晨》等。
美术馆建筑在保留原有风格的基础上，由清华大学清尚建筑设计，一层为临设展厅，不定期举办各种各样的专题展；二层为馆藏常设展厅，展厅配备的灯光及恒温恒湿设备在国内个人美术馆中都处于顶尖水平。二楼常设展厅内展出张仃先生的书法、绘画、素描、写生手稿、信札、影像资料等500余件，其中书画作品300多件。
由厦门市张仃美术馆、烟台美术博物馆主办的“艺海潮头——张仃艺术成就回顾展”于2020年3月7日至3月31日在烟台美术博物馆展出。展出作品以张仃美术馆馆藏作品为基础，内容丰富，涵盖了张仃先生各个创作阶段的代表性作品，能较为完整地呈现出张仃先生的艺术人生，将为观众带来高雅的艺术享受。通过本次展览的举办，纪念和缅怀这位为中国现当代美术留下了一座不朽丰碑的艺术大师。
展览将分为4个板块展现：
1、漫画时代：20世纪30年代，张仃以漫画为投枪匕首，投身于抗日救亡的时代洪流。他的漫画造型准确、简练刚强，极富鼓动性和吸引力。从1933年到1938年，他活跃于北平、南京、上海、武汉、西安、榆林等地。带着他的漫画出入前线和街头，成为当时中国漫画界最年轻、最勇猛的一员战将和人权斗士。在解放战争时期，张仃随军转战到东北，以《东北日报》《东北画报》等为宣传阵地，创作刊载了大量漫画宣传品，有力配合了解放战争的宣传。还在极其艰苦的物质生活条件下，创作了一批兼备民族特色及大众化的优秀翻身年画作品。粉碎“四人帮”后，他在漫画界第一个拿起画笔，画了一大批时事漫画，开启了漫画的复兴运动。
到敌人的后方去 1946年 37x29.7cm
撕毁这张中国人民的卖身契 1946年 38.2x26.9cm
关起大门打死狗 1948年 48.7x32.7cm
孙悟空三打白骨精 1976年 34.4x34.4cm
女皇与鹦鹉 1976年 34.5x34.8cm
2、壁画复兴：20世纪60年代初，张仃亲自创立了中国首个高校壁画专业，并率先提出壁画复兴倡议。1979年，张仃主持了北京首都国际机场大型壁画群的设计，并亲自创作了候机厅大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》，实现了自己的壁画梦想，也开启了波澜壮阔的中国新壁画运动和公共艺术的新时代，为美术界走出“文革”，呼唤审美思想解放留下了不可磨灭的功绩。继《哪吒闹海》后，张仃主持完成多个壁画，实现了自己的墙梦。
哪吒闹海壁画手卷
3、山水画革新：1954年春，张仃同李可染、罗铭一起南下采风。回京后在北海悦心殿举办的江南写生展览，用行动平息了当时关于国画尤其是山水画创作出路的争论，并开启了中国山水画走向自然，反映生活的一代新风，被吴冠中誉之为“中国画革新的里程碑”，并撰文指出“建国三十余年来的山水画新风格蓬勃发展，大都是从这个展览会的基点上开始成长的”。当时的写生和创作，大都损毁于“文革”时期，展出的几幅作品，弥足珍贵。
1974年张仃困居香山野村荒屋时，在黄宾虹焦墨山水册页影响下，开始焦墨山水的创作，在以后二十余年里，他坚持用焦墨这一局限性极大的墨法创作山水，为此遍踏祖国河山，坚持师造化、师传统、师今人的理念，艰难探索，知难而进，终于将焦墨笔法和墨法发展成一套完备的艺术语言，并复兴了风骨雄强的北派山水，极大开拓了中国山水画的艺术空间。
在焦墨创作达到炉火纯青的地步后，他再度焕发了对色彩的激情，并释放出巨大的艺术能量，在1995年前后，他重返延安和故乡，两次去大西北，三上太行，积累大量素材，创作了一大批可以传世的设色精品力作，成就了他山水创作的颠峰期。从而，他由早期漫画的黑白到装饰画的绚丽，从壮年焦墨作品的玄素，再到晚年设色作品的转换，使其艺术创造过程走过一个周而复始的圆满轨迹。
桥畔柳荫 1954年 44.3x34.8cm
玉兰花 2006年 69x69cm
江南埠头 20世纪60年代 34.7x34.7cm
曹雪芹 1973年 41.4x75.4cm
佛牙舍利塔 1985年 68x128cm
昆仑颂 1987年 265x107cm
泉州开元寺古柏 1985年 137.2x70.1cm
回娘家 2002年 45.4x68cm
长城 1980年 76.7x83.8cm
黄水谣 1987年 88.4x95.6cm
漓江朝雾 1987年 69.2x104.3cm
金色田野 1995年 68x68cm
腾格里沙枣树 1997年 153x84.5cm
泰山 1982年 59.8x74.6cm
霸王别姬 20世纪70年代 34.5x36cm
一唱雄鸡天下白 20世纪60年代 35x46cm
灶头 1961年 21x29cm
4、书法新境：张仃一生痴迷书法，幼年时就展现出超凡的书法天赋。年少时认真临习过《张迁碑》，深得其中朴拙、刚劲、沉稳韵味。解放后，他时常临习《石鼓文》，对有篆学丰碑之称的吴昌硕书法，进行过认真研究，最后形成了自己既有金文之遒丽、又有秦篆之匀整，并达到古茂雄秀、独步书坛的面貌。2003年3月，张仃先生在获得文化部造型艺术终身成就奖后，便毅然撂下画笔，只以毛笔书法自娱，直到他去世前，仍然笔耕不辍，细心探究，将绘画章法，点线运用、焦墨意味，融入书法作创作中，使其作品达到润燥相济、无心自达、劲健雋永的境界。
鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗 1987年 150x83.3cm
鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗 1987年 150x83.3cm
江雪 2003年 68.7x140.5cm
赠崔秋浦 2003年 69x104.8cm
课虚无以责有，叩寂寞而求音 2008年 70.2x138.5cm
野鹤巢边松最老 1990年 68x138cm
泰山颂 2006年 344.3x140.2cm
其他画家、评论家对张仃的艺术艾青（著名诗人）：张仃到哪里，摩登就到哪里。夏衍（文化名人）：他的画充溢着一股正气。他的焦墨作品，这种黑白调子，是一种很高的美。但很多人不懂。刘海粟（著名画家）：精极笔法、豁然心胸，略无凝滞。李可染（著名画家）：吾友张仃同志作太行房山十渡图卷，结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。陆俨少（著名画家）：能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不见其燥，斯亦奇矣。黄胄（著名画家）：仃公推陈出新，别具新格，精心运焦墨干笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。吴冠中（著名画家）：1954年，张仃、李可染、罗铭……最先尝试用毛笔宣纸到生活中去面对真山真水进行写生。画出一批新山水，这是解放后山水画创新的前驱，是山水画发展史中的里程碑。郎绍君（美术史论家）：张仃先生的画造型实，笔墨重，气感强。他以其艺术实践推动着北派山水画的苏醒，呼唤着雄强艺术传统的复归，从战略上说，对中国山水画的发展将具有重大意义。张仃先生无疑是20世纪中国艺术的骄子。薛永年（著名评论家）：张仃先生是一个非常冷静、非常沉着、又非常远见的画家，是中国美术界始终走在前面的人物。在封闭的年代，他主张开放；在开放的年代，他潜入传统。他的焦墨把中国画高度单纯化了，这本身就是一种现代意识。王文章（中国艺术研究院院长）：张仃近80年的艺术生涯与中国革命和社会发展息息相关，在新中国美术事业和社会生活中留下鲜明的印记。他是一位具有强烈社会责任感和崇高精神追求的优秀艺术家，他卓越的艺术实践，空前的艺术追求，高尚的艺术境界，赢得了人们的尊重和敬仰。王鲁湘（著名学者）：走进他的家园，你就会接近那颗凛然不可亵玩，拒绝一切媚俗作秀，却又那么朴实平和的高贵心灵。从一个孤苦伶仃的东北流亡少年，到一个左翼漫画猛将；从一个只身投奔延安的热血青年，到解放区舞台艺术及时尚生活的设计者。从新中国首席形象设计师，到山水画革新者；从最前卫的装饰绘画实践者，到当代壁画运动的组织者：从独步画坛的焦墨山水大师，到守卫中国画底线的卫道士，张仃70余年的艺术生涯，有过许多次不得已的人生大转弯，每一次都充满风险，每一步都踩着陷阱，但每一次他都扼住了命运的咽喉，每一次都在陷境中开出生面。范迪安（中央美院院长）：张仃山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状，而且还向外溢涨着它们吐纳、运行不息的生机，他不凡的人生经历和深厚的学养使他自觉地走向充实的境界。陈丹青（著名画家）：在我们这个时代，他成为传奇，是他同代人之中无可替代的一个符号。他以他自己不同时代、不同实践在长达80年间的不同关系中，没有一项不是前瞻的、前卫的、前进的。他是一位远未被时代赏识的前辈。冯远（中国文联副主席）：张仃先生具有大心胸、大气魄、大风范和大情大义，在各个关键历史时期都做出了大手笔的艺术抉择，堪为一代艺术大家。张仃先生被誉为“中国现代美术史的活化石”，绝非溢美之词。杨晓阳（中国国家画院院长）：张仃先生是一代美术革命家、是新中国美术卓越的领导者、创新者，是我们心目中巍巍高山，他以非凡的艺术才能和创新探索，成为中国美术的经典。王明明（北京画院院长）：张仃先生在多个艺术领域都取得了卓越的成就，特别是焦墨山水画的开拓性贡献，展现了他生机勃发的艺术创造力，为我们留下宝贵的艺术财富。王镛（著名书画家）：张仃先生是当代中国画坛承前启示的大家。他的焦墨山水和篆书书法，浸透了哲思禅意，体现了中国文化艺术的精神品格。吕章申（国家博物馆馆长）：张仃先生在20世纪中国美术史上的历史性贡献，在于他自延安以来的每一个历史时期，在属于美术的诸多领域都留下了深深的历史印记。他以人品、艺品铸就时代艺术高峰的“它山”。尹光华（著名学者）：何谓士夫画家，黄宾虹认为：一要有唐宋贤哲精神；二要兼有各种学术涵养，三要有很深的笔墨功力。在近代，黄宾虹可称为士夫画家的典型，在当代惟有张仃先生可以与之相媲美。李兆忠（著名评论家）：张仃先生是中国现代美术史上最后一位艺术大师，绝无仅有的“大美术家”。在中国美术界认识发生重大倾斜，艺术受到干扰，面临异化之时，他挺身而出，以自己的理论和实践，回击种种偏颇谬误，捍卫着艺术的尊严，守望着艺术的家园。张仃以自己丰沛的才情，强悍的生命和西天取经的毅力披荆斩棘，在二十世纪中国美术史上建起一座宽敞的立交桥。
教学复盘 不论是已经考过多年的艺术管理，还是今年第一次考试的美术馆博物馆方向，今年的题目并没有让我们意外，没有超出我们的教学预期，在前期的教学研判和课程准备中，我们基本把艺术管理、美术馆博物馆运营策划的方方面面，犄角旮旯全都讲过了，尤其是展览策划这一核心主题内容，我们的作业和考前模拟训练全部涉及了相关的板块和要求，我们的教研团队在这一方面的教学准备是充分，预判是准确的。今年的题目本质是给出了一个特定主题（艺术家和部分作品）的展览策划方案考察，这也是我们之前课程内容里面反复强调的重点和内容，我们也安排过相关的专题训练，掌握了基本的展览策划方案撰写方法、流程和表达技巧，结合考题给出的具体的主题素材，应该难不倒大家，相信我们同学可以拿到一个值得期待的成绩。未知总是让人恐惧和焦虑的，尤其是今年的大变革，这样的考题，也着实让我们教研团队松了一口气，幸好没有带偏大家。
梦清课件
梦清考前相关模拟训练题目
考试趋势和备考建议
今年考题的聚焦到著名艺术家的回顾展上，更偏向于艺术管理、美术馆比博物馆的日常实际工作内容，这也是要求考生具有一定的实际经验，需要实际项目的落地经验，而并不仅限于背诵书本和案例。而且对于行业内发生的相关展览、代表人物、热门事件、及对艺术家的熟知度有更高的要求。在卷面体现上，不再是仅仅是纯文字的答题要求，也可以是增加辅助视觉效果呈现，例如视觉图、版面整体设计等。更对考生的综合能力有更高的要求。
梦清艺术管理、博物馆美术馆方向教研组2022年12月27日 于北京
