故事创造一二谈（第二期）
01
最简单的叙事是，背景世界是一个对象，人物是一个对象。
人物的想法性格一开始是A，被环境事件影响一下，想法性格变成了A+B，或者A缺胳膊断腿，然后，角色继续前行，想法性格，变成了A+B+C，或者A还在，B变成了C，想法性格改变多少，取决你的故事主题和角色使命。
用环境事件，不断调节挑战角色的底色、心态和走向，简单直接的两人转。
02
如果你不会编故事，就编写角色过往的复杂关系的前传，想怎么堆就怎么堆，然后把这些时期按时间线排列，尝试从头讲起。
写正传从零开始，总是很难，如果编过往，就爽的飞起，有了原作的基础，就写些后续就行，这也是同人作品的快乐
原作者写后续，何尝不是写自己的同人
03
想写好角色群像或者人物阵营，基础就两种，两人的与三人的，其他的都是在此之上的套娃。
04
看电锯人，发现最简单的剧情写法，世界观-恶魔，社会面-杀死恶魔，主线-电锯杀死恶魔。有各种恶魔的单元剧，有各类杀死恶魔的人群，最后是电锯杀死恶魔的接触。
05
最近很卡写作，才明白过来，原来刻板印象和系统照抄，才是正道。
系统照抄，是类型作品的人事物运行逻辑，丰富有节奏；刻板印象，是剧情起承转合的方向，太参考自己的长期习惯与参考作品了。
06
故事的节奏感，主要就三块内容，画面行动、调动情感、停下思绪。
想着玩弄三块内容的顺序循环、速度范围、结合交错，就有节奏感了。
07
如果作品没有一个至高无上的大环境大事物-大他者，那整个故事的出现和发展就无从谈起。
所有人事物的角色内核和定位，都要服从大他者的分配。
正因为故事內核简单，故事的主旨反而是人事物的精神群像。
大多作品其实都在追求描写一个高压环境，或者某人自觉有高压环境，然后才能说后续。
单元剧讲个人的高压，连续剧讲集体的高压。
重看了押井守的傀儡师，剧情太清淡了，主要是表现力和隐喻语言，或者换句话，大家看作品都是买椟还珠，看的就是环境气氛。
喷射战士和艾迪芬奇的记忆，都是先确定游戏机制，后确定游戏剧情，剧情和主题属于添彩，主菜还是机制和气氛。
08
命中注定然后扭来扭去，套路就是简单粗暴。
命中注定，当然知道是哄人的，甚至连恋爱关系都来命中注定这套，属于图穷匕见了，但无视还要吃这套，自动筛选观众。
NTR是隐藏的命中注定，谁也不是谁的谁，契约只是一句话，想法会流动，假如真当规则，就用铁拳回击。
09
故事九类人群：
无声者、苦难者、迷醉者、
琐碎者、才干者、玩猎者、
权势者、大能者、火种者。
无声者：无法自己发声，生死毫无印象。
苦难者：无能无知无势无力，但力求活着。
迷醉者：小才小能，复读知识和文化而陶醉。
琐碎者：有活着能力，碎片思考，行动停滞。
才干者：一项强力技能，经营良好伙伴环境。
玩猎者：复合才能，游离并玩弄狩猎人群。
权势者：熟知权势控制人群，也自陷权势。
大能者：能参与塑造环境，高度讲述自我。
火种者：探索边界，并带回延续到人间。
10
大能者（极度有能力和自我道路）最难写，总是避免正面描写心理活动。
比如攻壳机动队的草薙素子，有顶天家族的弁天，就算侧写也不能说明白这个角色。
写这类人物起点、部分弱点和做事条理性容易，但内心转变过程和日常心理逻辑，无迹可寻。
攻壳机动队ARISE ALTERNATIVE ARCHITECTURE的理解，素子交往越长的伴侣特点，主要是亲人般港湾陪伴，对事业的认可和放手，和一些神秘感的依恋。
最核心的把握是，非人感共鸣——义体技师，然后是情感依赖和道路认可。
同时，素子在暂时寄托安慰时，越发像是普通小女孩，源自身心过往的停滞感，会身体亲近，言行挑逗，保持约定。
按这个反推，神秘依赖源自高度义体化的非人感，事业认可源自高强度工作的鼓舞驱动，亲人般陪伴是亲情丧失后极度孤独。但任何伴侣是无法和素子一样强度的非人、工作、丧亲，所以伴侣不长久。
所以，后期素子就和傻傻的两姬友脑交，也没有延展对巴特的情感交际，多换伴侣也只图一时安慰。
素子这妹子，你把握不住，不能指望她和谁亲亲我我，脑交也是图爽，换伴侣也是图一时安慰，长期合作更不会发展交际，没办法。
强如久世英雄，几乎相当的人物经历，但两人道路完全不同，只在临死前抱抱。
按这种逻辑，大能者的精神世界由三部分组成，能力精神的强烈非人感、高强度非凡的人生道路、旧有情感的彻底断绝。
简而言之，大能者的情感、能力和道路，超越凡人，更是非人。寻找非人共鸣，也想回归凡人，但两头不得，渐渐放弃。
11
第一部，质疑自我，模糊界限，拔高视野。
第二部，回忆毒化，探索迷宫，这样也好。
押井守的攻壳机动队剧场版95与无罪，银翼杀手与银翼杀手2049，相同叙事变化困住了高概念的表达。
12
伴侣关系的九种表达形式：
肉欲享乐，情绪发泄，精神崇拜。
约定履行，竞争认可，理想奉献。
情感陪伴，事业共处，扮演投入。
