从个人角度浅谈《铃芽之旅》

时隔三年，我又被新海诚薅了两张电影票。（本身还想用两张不同时间的电影票摆一起挡时间装波现充，结果第一张找不到了。）从个人角度来说，新海诚的电影仍旧是极高的作画水准、相似的剧情走向，不同的细节脉络，让我为此交代了两张电影票。

新海诚将反派设计为一个潜藏于日本列岛下的神秘力量，当了解设定之后，我不由得感觉到日本人对自然的敬畏。日本作为一个位于地震带上的国家从古至今遭遇的自然灾害数不胜数，新海诚的在《你的名字》及之后的电影里也往往将自然灾害设定为男女主角要克服的障碍。因此，在我看到男主在关门时的咏唱和蚯厄的伟力后，我感到日本民俗文化里对自然以及神明带有的敬仰仿佛以一种可视的方式出现在了我的眼前。“自然灾害的发生是因为人心失去了重量”等论断也充分体现了长年累月的自然灾害对日本文化造成的影响。同时，在关闭灾害产生的大门时的吟唱也体现了新海诚对于日本的期许，虽然在日本有着许多的灾难，但凭借着人们的羁绊以及对着过去的怀念对未来的期许，更重要的是对这片土地深深的眷恋，必能将灾祸渡过，重新踏入新的生活。同时，在关门时涌现的这片土地的声音也是对人们期许的回应。而我从一次次的关门中感受到的甚至还有生者对在灾害中逝去的在乎的人深深的怀念，在不同的地点不同被遗忘的地方，不同的人产生的不同的生活痕迹，无不给人一种感动和物非人非的遗憾。

同时这部电影常被诟病的感情线，从我的角度看更多是一种无奈，男主对女主的爱恋我尚能理解，没有一个男生能拒绝一个从绝望中拯救了自己两次的女生，那个女孩顺着光宛若救世主一般把手伸向我的时候，她便是我的神明，我毕生的信仰。但对于女主确实带有点难以理解，在铃芽真正表达出自己的爱恋前，她实际上就和人形态的男主见了两面，一面初识，一面关门，而男主以椅子形态和女主相处时，他所做的行为用友情解释其实就绰绰有余了，第一次看到这些情节的我很难将对这些事情的所产生的两人间的感情升华为爱情。但整个剧情的推动仍需要女主进行付出，作为观众的我也无法设想出一个好的动机，而如果以是因为自己导致男主变为要石所十分愧疚进行赎罪等原因又会让剧情变得灰暗。到最后我也不得不得出和新海诚一样的解法——靠青少年的荷尔蒙来解决这个问题。而新海诚实际上对这条感情线的处理也没有之前的那么深刻，宛若蜻蜓点水。

在男女主在常世相遇后，最后这场BOSS战则以关门的吟唱将这部电影的主旨全部讲述，他们封印蚯厄的时候我第一次忍不住喊出了“重创！降伏！”而之后，则是铃芽面对幼时的自己，那个处于绝望中、四处寻找母亲、心里对谁都抱有一丝戒备充斥着黑暗的自己。在她明白过来自己孩童时找到的母亲其实是自己之前，她也不知道如何安慰自己走出困境，最后，她想到了自己母亲的儿童椅，她没有多少安慰，她只是耐心得对当初那个敏感且痛苦的自己说出了在未来的她的生活中所有令她满意的点。她没有讲述什么道理，她只是给了当初的自己对未来的期许和——希望。

当然说句题外话，那个儿童椅我不得不吐槽一句。如果铃芽给幼时的自己的，是自己多用了十几年的儿童椅，那这个椅子会在这段循环中无穷往复，让这段时空产生一个巨大的BUG。对此我只能想出最后铃芽给自己的椅子不是陪她长大的椅子，是在她母亲过世后随着母亲一起到常世的椅子，而铃芽长大后到达常世，将这个椅子交给了曾经的自己，被男主附身过的椅子则在大战中和常世的废墟一样，成为了常世的一部分。

个人浅薄观点，欢迎大家讨论。期待三年后，还能看到新海诚的新作。