影史考点 | 第五代导演的造型意识和代际风格
第五代导演是中国八十年代兴起的毕业于北京电影学院的电影导演群体。受八十年代新启蒙运动的影响，加之其“文革”期间的独特社会经历，他们表现出一种人道主义现代化的叛逆精神，在第四代导演“电影语言现代化”探索的基础上，对电影语言的造型意识进一步革新，改变了中国电影的发展态势。以陈凯歌、张艺谋、田壮壮为首的第五代导演成功地将中国电影从政治附庸中摆脱出来，完成了对电影独立价值的追求。其造型意识和代际风格表现出强烈的“影像美学”的特征，极具强烈性、逼真性、主体性、力度美。首先，第五代导演的影像美学表现出影像表意的加强和情节表意的淡化特征。电影造型已经不单是一种形式，而更能够化为内容本身，深化剧作，实现形式与内容的有机结合，也正是现代艺术的主要特征之一。在"第五代"电影艺术中,我们也可以清楚地看到这一趋势。"第四代电影造型上追求"真"与"美"的传统,在"第五代"电影中也得以继承和创新。在电影《黄土地》中，影片没有明显的外部矛盾冲突，充斥全片的是一些造型性极强的镜头。自然景物黄土地成为了影片的主角，正是这种“无生命的主角”，成为了影片中主题思想最重要的载体。而导演也极为侧重发挥影像表意的功能，用镜头语言和对画面内部物像本身的揭示，来传达思想与艺术信息，比如担水、耕地、牧羊、纺线、腰鼓、求雨、土地、黄河、山坡、月夜等意象的呈现,具有直接表意的作用，这就需要接受者具备一定的电影文化。就是说要调动欣赏者的视听功能，专注而充满想象地去接受这些综合的银幕信息。其次，第五代导演的影像美学表现出讲求生活细节真实的“逼真感”。导演们讲求生活质感，在造型上力求保持生活原状的画面、声音造型风格。如《黄土地》中翠巧在黄河边挑水，憨憨在山上放羊等；《孩子王》中课堂上传来一阵阵孩子们跟着老杆在场的古朴歌声，“识字三千、毕业能读书"等。影片在表现这些极具情趣的生活细节时，采取了全景深的长镜头、同期录音等造型手段，力求保持了生活原始状态，同时又通过这种表现生活细节和景物的影像积累，制造了叙事所产生的冲击。再次，第五代导演的影像美学表现出强烈的主体意识，即他们对民族历史、文化等的思考和评价。这表现为第五代导演中对象征、隐喻意味较强的电影造型以及超现实性电影造型的普遍运用。如《红高粱》中，象征主义色彩遍布全片，红色表现出了对生命的礼赞。在《黑炮事件》中，影片对画面构图采用了变形处理，这种超现实的构图是观众获得了“引申性意象”的美感效应。房屋建筑的积木感，高度工业化设备的几何图案感，巨大集装箱的现代感，以及大色块构图和粗放线条勾勒的城市、宾馆、餐厅等一系列景物，都在真实中显示出怪诞，在流动中形成了夸张的现代化工业背景，从而强烈凸显出现代化的物质生产和非现代化的精神状态之间的激烈冲突。最后，第五代导演的影像美学表现出了电影造型的力度美。如《一个和八个》中，导演运用了强烈的明暗对比，鲜明的黑与白对比以及两极镜头的跳切，造成了固定与变化、精致与动态的强烈对比，表现出导演的有力度的造型意识。在《猎场札撒》、《盗马贼》、《红高粱》、《大阅兵》等影片中，都无不体现出电影造型的力度美。正是通过这种善于表现黄河远望、天之广阔、地之深厚的镜语体系，第五代电影获得了一种阳刚之美，突出了其对揭示现实生活的矛盾和对历史文化的剖析的深刻和大胆。第五代电影的崛起表现出了对传统电影语言的反叛，其电影造型，是一种追求生活质感、追求审美力度的再现性造型与表现性造型高度融合的体系，标志着我国电影造型艺术和影像美学达到了前所未有的高度。
参考文献
1.上海：上海文艺出版社本社编 - 《探索电影集》 - 1987
2. 电影艺术连文光 - 《中国“第五代”与法国新浪潮电影比较论》 - 1994
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