自2020年开年以来，我们算是经历了一场仿若地狱级难度的游戏经历。原本正在喜庆洋洋的迎接春节狂欢，并为即将上映的《姜子牙》《熊出没》《唐人街探案3》等贺岁档满怀期待之情的时候。

因为一场突如其来的疫情，整个世界都陷入至“停滞”状态，直至年中的此刻也依旧未能恢复昔日的繁荣光彩---

当然，在众多商业公司当中，院线行业的冲击是最为严重的，直至6月下旬也仍未有开业的机会，一直出于安全的考量，而不得不暂停“密闭空间”的娱乐活动。

不仅如此，即便在某些已经重新开业的国度（比如日本），院线也因为众多大作的跳票，而不得不重拿旧作经典来进行投放。

只不过令人意外的是，就在二次元发源地日本，我们居然看到重新上映的三部宫崎骏动画，再度霸占了当地的票房榜单。

01.霸占票房榜单的吉卜力动画

从如上截图可以看到，截止2020年6月27日中午，日本院线的票房排行虽然以《第一滴血5：最后的血》位居榜首（此电影为新片，曾于去年9月在美国首映），但真真正正称得上夸张的还得属宫崎骏动画：从第二名到第四名，均被《千与千寻》《风之谷》《幽灵公主》所占据（甚至能够看到榜单第9位依旧是吉卜力作品，经由宫崎吾朗创作的《地海战记》）。

一家动画工作室居然能够凭借自家的4部动画，再度完成票房榜单的“屠榜”成就，这绝非一般人能够做到的，但这确确实实发生在了吉卜力身上。

要知道如上创作均已有超级漫长的年份，而其中的个别甚至还能够堪称为吉卜力的元老，能够被称作“爸爸级别”的存在了（《风之谷》于1984年上线）---

当然，如果你们记性良好，那想来也一定记得去年和前年在国内院线也发生过相类似情况。

同样是吉卜力的作品，同样出自宫崎骏之手，一部是横跨了30年之久的《龙猫》，另一部则是近20年之久的《千与千寻》，他们终于在第一批90后接近而立之年之际登上了国内荧幕，算是给我们的青春画上完满的句号了。

当然，票房也着实完美，《龙猫》1.73亿，《千与千寻》甚至获得了4.8亿之高，一度让16年上映的新海诚作品《你的名字》也汗颜了一把（后者5.7亿，暂居国内日漫票房榜的首位）---

也就是说宫崎骏动画压根就摆脱了所谓的时间和空间的双重束缚，任凭岁月如何侵蚀，任凭文化隔阂何等严峻，只要是宫崎骏的出品，票房的靓丽也只是自然而然的事情。

02.“大爷”宫崎骏

在过去数十年时间中，能够凭借一部作品“出道即巅峰”的创作者大有人在，包括《海贼王》的尾田，《火影》的岸本齐史，乃至富坚义博和鸟山明等等均是如此。

但耐人寻味的是，能够屡攀巅峰的创作人，即便放眼日漫行业也都是凤毛麟角的存在，而能够几乎每一部都成就经典之名的，我想除了宫崎骏大爷之外，就不再可能有其他人能够与之媲美。

1984年，是宫崎骏在吉卜力产出的元年，而前文提到的《风之谷》当属吉卜力的处女长片。最终该部作品也凭借深刻的人文关怀思想，成为了影史当中不可磨灭的经典创作，而如今其在豆瓣也获得了8.9的高分，以及位列到TOP250强电影中的第141位之上---

随后宫崎骏继续在吉卜力勇猛发力，并先后给我们带来了诸如《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》等等口碑和票房同样爆炸的经典。

而就当时间到来1997年，当一部名为《幽灵公主》的动画上映之后，日本电影票房纪录便赫然被刷新，直到卡梅隆导演携带《泰坦尼克号》的到来，此纪录方才易主更替---

《幽灵公主》的成功并非无迹可寻的。这部作品也算是系列宫崎骏动画之中最为特别的存在，宫崎骏只给我们摆出了人类发展和大自然存续的本质矛盾，但却没有在剧末给我们带来明确的和解方案，唯留男女主角安详分离的局面。

看似“和稀泥”，但事实上这也体现出了宫崎骏的理性乐观，他从未放弃对人类的希望，即便当下没有解决方案，但随着科技和社会的进步，未来总会迎来所谓的协调的可能性的。

随后时间到来2001年，宫崎骏在退休几年后又再度携带着一部名为《千与千寻》的动画回归了---

此片一经上映立马将卡梅隆的票房纪录给抢夺了回来，并且凭借超300亿日元的票房佳绩，一直统治着日本电影票房榜，直至2020年的当下也依旧没有人能够将其超越（当然，《千与千寻》也顺便在上映的次年拿了奥斯卡最佳动画长片大奖，而这也是至今为止唯一一部获奖的日本动画）---

如果说《风之谷》和《幽灵公主》均体现宫崎骏对自然和人类生存的思考，那到来《千与千寻》宫崎骏则更聚焦于经济泡沫后的日本民众的呼吁。

他将整个社会都浓缩进了荻野千寻的身体，用她意外进入奇幻世界来代表突如其来的经济危机，也用千寻一系列“赶鸭子上架”的工作和冒险诠释着经济危机之后日本民众不得不面临的生活压力。

当然，我们都知道每一部内容创作都是创作人价值观的体现，而对于《千与千寻》里头的女主坚韧不拔的行为，以及剧末成功逃离奇幻世界的剧情安排。很显然宫崎骏对日本同胞一直怀揣着满满的希望，他自始至终都相信，只要大伙能够齐心协力的努力下去，只要不被突如其来的遭遇所击溃，只要如同千寻一般勇猛无惧，那日本社会的复兴也只是时间上的问题了。

所以在我看来，日本社会能够拥有宫崎骏大师，那他们根本就不可能差的了哪里去---

紧接随后，宫老还给我们带来诸如《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》《起风了》等作品，而他们也都通通成为了动漫迷口口称赞的存在。

是它们的出现，让日本动漫史，乃至人类影史添加上了重笔浓墨的一笔又一笔，始终让能够怀揣着对下一部动画的期待，让人不曾敢去轻视日本动画的江湖位置。

而2020年6月18日，日本院线碍于疫情影响，虽开业但却没有新片能够供给上线，于是他们便拿出了4部吉卜力作品，而他们都均跑上了票房榜单的前列位置。

不用惊讶，这种票房获取能力在吉卜力动画，尤其在宫崎骏作品身上压根就不是事儿，只是稀松平常的表现而已---

不过也正因为此番票房新闻的唤醒，此刻的我能够十足的把握去确证即将于年底上映的“宫崎骏父子新作《阿雅与魔女》”必然也能够获取鼎沸的票房支持呢---

什么叫做3D化的吉卜力就是丢掉初心（年底的新作将首次采用3D风格）？

就等着你们的宫崎骏大爷好好的诠释何为“3D的日本标准”吧！