音乐中，情绪表现手段4原则：对比；展开；变奏；重复
贝多芬281、音乐中，情绪表现手段4原则：对比；展开；变奏；重复
曲式（百度百科）：…
…曲：见《牛顿47》…
（…《牛顿》：小说名…）
…式：见《欧几里得132》…
（…《欧几里得》：小说名…）
…曲式：见《贝多芬278~280》…
曲式的四大原则
…原、则、原则：见《欧几里得198》…
曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
分析音乐作品时，其中的动机、副动机、乐节、乐句、乐段等划分 不一定存在着“绝对”界线，
…分、析、分析：见《欧几里得36》…
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…
但形态无论大小，风格无论是古典的还是现代，其音乐织体、情绪的表现手段，大致包含以下四个原则：对比、展开、变奏、重复。
…形、态、形态：见《欧几里得14》…
…典、古典：见《牛顿170》…
…织、体、织体（音乐的结构形式）：见《贝多芬277》…
…对、比、对比：见《牛顿122》…
…
…变：见《欧几里得29》…
…奏：见《牛顿87》…
…变奏（百度百科）：在原旋律的基础上加上一些修饰，或者围绕原旋律作一些变形，使乐曲具有更丰富的表现形式…
（…原：见《欧几里得41》…
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…形、式、形式：见《欧几里得13》…）
…变奏（百度汉语）：音乐的基本技巧之一，使一段音乐的旋律、和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）、节奏等获得变化…
[…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…变、化、变化：见《伽利略10》…
（…《伽利略》：小说名…）]
变奏
变奏手法 是将一个音乐材料 在保留某些特征的情况下 进行变化，
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
…材、料、材料：见《伽利略37》…
…特、征、特征：见《欧几里得32》…
一方面 仍可使人听出原型 同时又有新鲜感。
比较简单的变奏 是基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚至和声，只是添加一些小小的装饰。
…简、单、简单：见《伽利略13》…
…基、本、基本：见《欧几里得2》…
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…型：见《伽利略9》…
稍复杂些的，则会将旋律、节奏、调式调性、织体、和声都做较大幅度的改变，
…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…
…调、调式，性、调性：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…织、体、织体（音乐的结构形式）：见《贝多芬277》…
甚至只是选取原材料的某个因素加以发展，以至于几乎听不出它们和原型的联系了。
…因、素、因素：见《牛顿100》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
音乐作品中的“展开”，就属于这种类型的变奏。
重复
重复是指音乐材料的再次出现。
一发而逝是音乐艺术的特性之一。
…特、性、特性：见《欧几里得23》…
为了让听者对音乐素材留下深刻印象，重复或者带有变化的重复就是必须的手段。
此外，再现也是重复的一种形式，
当一个音乐材料呈示之后，有新的因素出现，
在新因素后面，前述材料的重新出现，称作再现。
这种手法可以给全曲带来呼应、对称、稳定的感觉。
…感、觉、感觉：《牛顿120》…
再现可以是原封不动的，
也可加以变化，
使之获得一种总结、升华的效果。
…总、结、总结：见《欧几里得86》…
上述四个原则并不是互相无关的，
它们在使用中可以互相渗透。
比如，带有变化的再现，实际上体现了变奏原则，
同时又因为它的变化，产生了对比效果。
曲式的确立，是通过各种音乐要素的综合运用获得的，特别是和声与调性在其中有着非常重要的作用，
…要、素、要素：见《欧几里得67》…
…综、合、综合：见《欧几里得42》…
…运、用、运用：见《伽利略29》…
…作、用、作用：见《欧几里得68》…
比如主和弦可以获得段落的收束感，
…主：见《贝多芬113》…
…和、弦、和弦：见《贝多芬119~123》…
…主和弦：见《贝多芬157》…
调性的变化，不仅可以带来对比，还常常意味着下一个段落的开始，
再现通常建立在最初调性的回归上，等等。
“我们都穿的毛衣，
它的结构可以是紧密的、厚实的，
也可以是稀薄的、有露孔的。
它可以是平平整整的，
也可以是有许多类似浮雕的凸起花纹的。
请看下集《贝多芬282、怎么感受音乐的空间结构？》”
若不知晓历史，便看不清未来
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