西方西部片史浅谈

简单概括性地讲解下西方西部片的发展历史，所以可能只提到几位比较具有代表那一时期的导演，当然肯定还有不少其他导演的作品也是非常不错的，但在此就不细致地去说了。

西部片作为最具美国味的电影之一，在上世纪20年代兴起，30~50年代达到鼎盛，红极一时。最能代表这类老美国精神西部片的导演就是大名鼎鼎的约翰·福特和演员约翰·韦恩，那个时代的好莱坞，人人都以能扮演西部英雄好汉为荣。但再昌盛的时期，也有衰败的那一刻。到了60年代后，“西部神话”渐渐没落，主要是因为西部片作为类型片的一种，就像一口井一样，在黄金的20年里，不断地被人们挖掘、开采，而再充足的水源，也会有干涸的那一天。所以在越战所带来的新文化冲击下，美式传统西部片逐渐日落西山：再也没有好的剧本，新颖的题材，翻来覆去依然还是那些老套的个人英雄主义故事。就连50年代中期昙花一现的“反西部”风潮也不过是强弩之末。

而此时的大洋彼岸，一种全新形式的西部片开始出现，这类电影风格独树一帜，完全打破美式传统西部片的拍法和叙事套路。没有大公无私的西部英雄，好人也可能是坏人，坏人也可能是好人，其中又夹杂了爱情、友情、江湖豪气、快意恩仇这些具有西部武侠性质的娱乐元素，而最重要的是这类影片不再像美国古典西部那样死板，一味地去拍什么西部英雄、孤胆侠客拯救美人的这类老掉牙剧本，而是多了几分艺术感。老式西部片那种只为故事，人们消遣而拍的电影，在“意大利式西部片”中彻底被摒弃，导演们则更加重视整部影片所散发出的艺术气息，镜头感，构图、配乐，不再是随便写个剧本、配上乐就拍出来的那种了。其最具代表性的当属莱昂内的“镖客三部曲”，（虽然莱翁老爷子在第一部中抄袭了黑泽明的《用心棒》，但后两部绝对都是他自己的东西）另外还有《西部往事》《革命往事》；考布西的《姜戈 》《印第安人乔》等，以及莫里康内的神级作曲。这些导演们又为那日渐遥远的“西部神话”重新书写了浓墨重彩。

美国西部片则也不是彻底灭亡，60年代~70年代仍有几部不错的佳作，像《虎豹小霸王》，福特老爷子的反西部佳作《双虎屠龙》，东木的《西部执法者》；萨姆·佩金帕的《日落黄沙》《午后枪声》《比利小子》，前者是暴力美学的典范，在日后有不少导演都一而再，再而三地借鉴致敬。90年代也有几部，如探讨白人与印第安人关系的《与狼共舞》，西部豪情再现的《墓碑镇》。到了21世纪，距西部片黄金时期已经过了半个世纪，但仍不时会冒出几部值得一看的新作来，别管它是为钱而拍的商业片还是探讨种族文艺范的独立电影，能再看到这早已消逝的类型，已经是一件很有幸的事了。