舞剧红楼梦repo（20221118成都场）

搬一些自己写的repo到这边的平台，缓慢更新ing

此文成于2022.12.26

好喜欢好喜欢好喜欢红楼梦！3k+字，有大量剧透＞.＜

演员：贾宝玉-黎星，林黛玉-胡婕，薛宝钗-王闵瑞，王熙凤-李倩，贾元春-苟婵婵，贾迎春-王钰，贾探春-冯敬雅，贾惜春-陈晓婉，史湘云-王金格，李纨-秦丹妮，妙玉-周丽君，秦可卿-徐艺杰，巧姐-罗颖，刘姥姥-于建伟，贾母-杜岩

 

【写在前面】

首先想说的是，红楼梦目前属于我的舞剧top3，闭眼盲冲都能收获满足和快乐。（另外俩是电波和青绿，排名不分先后~）

这版舞剧红楼梦，着力点是在女性上，宝玉作为男主更像是穿针引线的作用。

很喜欢主创加入其中的一些思考和发声，在我看来古典作品的当代演绎，一定是要有主创的表达在的，不然会觉得少了灵魂。

 

朋友锐评：上半场是《红楼梦》，下半场是《黎星讲<红楼梦>》。

以及我非常喜欢下半场。

 

PS：配乐很好听很贴合每段剧情

 

【舞美服化】

这部的舞美灯光跟服装整体非常精美好看，演员妆造有致敬87版红楼，台上有三重帷幕，布景较深，灯光配得很好，很多设计很有巧思。 “游园”一段用上了乐池部分的舞台，离观众很近，很有冲击力，也有“琳琅满目”“应接不暇”的“游园”观感；“省亲”厚重宽大的朝服，配上僵硬的动作，不用太多语言动作都能get到主创想表达的“皇权桎梏”“任人摆布”的点。“花葬”的冲击配上明亮惨白的灯光，直击人心。

唯一的缺点是——帷幕放下时对两侧观众不友好，“含酸”和“葬花”两段遮挡比较多，正中观感最好。其实完全可以稍微把布拉起来一些，构图也是完全可以实现的。

另外有些投影到布上的文字，比如“幻境”后十二钗的判词，设计是很美的，但看不太清楚，只能凭借记忆模糊的红楼知识对照一下。

 

【暖场-入戏】

很喜欢很喜欢暖场的设计，大概在开场前半小时到20分钟左右进行。观众席上找座的拍照的观众熙熙攘攘，台上却是一副静谧的氛围。

内容是十二钗依次出来在长桌上的花瓶中插上属于自己的花，用属于角色气质的动作进入和离开，对红楼有了解的观众应该能凭借妆造和花束认出她们是谁，也算是看剧前的一个角色介绍，另外二十多分钟的表演足够让观众慢慢沉浸到接下来的演出中，别的剧也可以参考一下~

对妙玉的出场特别有感触，舞台前观众围得熙熙攘攘，她盖着纱巾慢慢走来，插完花轻轻掀起头纱，眼神肃穆，气质孤绝，形象一下就立住了。

 

【正剧】

主要写一些触动的点：

1、《入府》中，宝黛初遇好真好灵~第一次看到舞台上这么懵懂可爱的黎星，碰上同样灵动的胡婕，好搭好喜欢。

2、《幻境》时女儿们穿上同款白色裙装在层层帷幕和干冰环绕中跳舞，好仙好美；舞段结束有每位姑娘的判词，有红楼记忆的人有被触动到。宝玉的闯入和梦遗设计也不错，梦遗真的必须要有。（不过他滚到帷幕中的动作不知为啥让我想起了——“光明的爬行”orz）。

3、《含酸》，舞台设计很妙，分成了左右两边，一边是三人共饮的现实场景，一边是黛玉脑补的二宝喝酒（我的理解？不知道对不对？），三人的动作眼神真的绝啦，每个表情都有八百个心眼子，看得我眼花缭乱。不过有一点疑惑是闺阁小酌这里好像显得有些过于豪迈了，另外遗憾的是帷幕放下来对两侧的观众不太友好，有些遮挡。

4、《省亲》是上半场最喜欢的段落。台上是层层叠叠宽大厚重的朝服，窒息压抑，群舞和主演都从朝服的脖颈处穿进穿出，在我看来有种被“卡住脖子”的束缚感。机械僵硬的编舞仿佛提线木偶，元春跟贾母与众姐妹的亲昵与现实中的距离感形成强烈反差，让我第一次有流泪的冲动。很喜欢元春的演员姐姐，雍容有气度，对着众姐妹和宝玉有长姐的温存，在贾母面前又是小女儿态。联想红楼原著中有元春在私室垂泪的情节，感觉这段的理解可以是脱去朝服后是亲人，穿上朝服等级森严，也可以是元春和大观园众女子都期待着毫无束缚的相聚，但现实终归不行，穿上朝服的元春接受众人跪拜，配上灯光，表情全是落寞，泪眼盈盈。她好想挣脱束缚，但终究是徒劳，期待中的温情终究会被现实拍醒。

5、《游园》字面意义上的“琳琅满目”。十二钗从乐池位同长桌一同升起，恨不得长12双眼睛才能看清姑娘们的身姿，每位姑娘的动作设计都很贴很贴原著。这段刘姥姥出场，舞剧采用了男演员反串刘姥姥（想看常宏基版是不是不可能了），很有意思，动作表情虽然滑稽讨巧，但后续也描写了刘姥姥善良的一面。

6、《葬花》这段是将共读西厢和黛玉葬花两个情节合在一起的，宝黛小儿女态表现得淋漓尽致的一段。非常非常喜欢的一点是，没有将葬花如原著般编成黛玉孤独一人的苦情戏，反而鲜活有爱，看到了非常非常灵动有情的一段双人舞，前半段俏皮追逐嬉闹，最后葬花时配着纷飞的花瓣，在舞台最深处伴着灯光忘情共舞，坐在侧面位虽看不全舞美但也为宝黛无暇的美好疯狂流泪，能将宝黛悲剧的结局短暂置于脑后，这段双人舞我还可以看一万次。（一定一定要买中轴，这段舞美很深，希望主创再调整一下吧，遮挡真的很严重）

7、《元宵》这段跨度很长，前半截很热闹快乐，大家都披着披风看放烟花，各种互动好可爱~宝黛有小互动~好像不同卡司动作设计还不一样~情绪转换是从姐妹离散开始，元春去世，迎春出嫁，妙玉皈依佛门，探春从贾母处接过小船，盖上盖头，接受远嫁的命运，是我第一次掉泪。这段的灯光也从明丽辉煌变得暗淡起来，仿佛暗示贾府的命运。

8、《丢玉》和《冲喜》：合在一起说吧，丢玉后的宝玉浑浑噩噩，听说会与黛玉成婚才表露出欣喜，凤姐设计替嫁，宝玉和黛玉，凤姐和宝钗，围着一顶轿子一番博弈，一出骗局，不得不叹服一下精妙的舞段编排（另外这顶轿子恰好又呼应了入府时黛玉跟宝钗所乘的轿子）。舞台上红与白分隔成了两个空间，玉钗的大婚夜，黛玉香消玉殒，身着红衣的群舞袖口一点点抖出白布，满舞台的红瞬间被白替换，配上bgm，有人说很“阴间”很“中式恐怖”，但我看来带来了十分直接且深刻的痛，是有效的。不管后四十回续作的评论如何，这出戏是好看的。

想夸夸凤姐的表情，好值得细品，面对宝钗黛三人时有怜爱，有不舍，但又有必须执行下去的果断，以及隐藏背后的痛苦。

三位年轻人的表现也十分戳人。最后灯光打出竹影，黛玉死前焚稿，有用力扣门的动作，虽然跟原著里谨小慎微的黛玉不同，但这样的释放我好喜欢，她正欠了这样一场宣泄。宝黛最后一次在宝玉的幻梦中共舞，我哭得一塌糊涂。

此外，这段的最后有刘姥姥救巧姐的描写。

9、《团圆》是梦里的团圆，镜花水月一样，在纱幕后的女孩们，美好却虚幻，呼应了上半场的游园和元宵，显得更加凋落，仿佛一场大梦醒来，浑浑噩噩，恍恍惚惚，我的眼泪不值钱啊，哗哗流啊。另外这段所有姐妹依次走出，只有宝钗始终在纱幕之后，也挺戳泪点。

10、《花葬》和《归彼大荒》，感觉是“黎星讲红楼梦”的精髓。我们想看的就是这种东西，一部戏的“入戏”和“出戏”很重要，主创的视角和表达也很重要，在我看来，暖场是入戏，花葬和此后的归彼大荒就是出戏。这两段就正是主创的表达，谢谢他们愿意保留这样一个很容易被抨击的部分，很喜欢这样的表达，也很欣赏这样的勇气。

打破传统美学之后，女孩们披散了长发，在宛如“灵位”一般的高背椅上舞蹈，让我想起很多东西，墓碑、贞节牌坊、礼教束缚、女性的挣扎与觉醒……她们脱去华服钗环，只剩下了色彩和长发，仿佛成为了我们所有人的样子。我被钉在座位上瞪大眼睛屏住呼吸，受到特别强烈的震动，她们好努力地挣脱，最终还是回到了椅子上，突然就有一种特别绝望的悲伤升了起来。这段表达很抽象，我只能说自己的感受，是同样身为女性的悲哀与窒息，古代和现代都是一样。

最后归彼大荒的表达，是宝玉站在舞台上目送十二个姑娘缓步离开，没有挣扎和挽留，只有“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”

 

苍茫冷寂，大梦方醒。

 

【写在最后】

拖了一个多月终于成文的repo，到现在还记得很多场景带来的震撼，大概是我今年最喜欢的舞剧了。年轻主创诠释传统ip，融入了他们的解构和再创作，从传统的美出发，到省亲、大婚的再诠释，结束在偏现代化的表达，很符合我个人的审美趣味。

喜欢对黛玉的重塑，可能正好满足了我的心理预期。

另外黎星跟胡婕的双人舞托举特别丝滑，看得很爽，后面如果有机会想尝试一些不同搭配。

那天久违地在大剧院看到了100%上座，觉得很感动。