关于《月尘》前三十章的总结和后记
她赤着双脚，踩着冰冷的钢板，做着一个人的舞蹈。
“不过好在，这场噩梦就要结束了。”足尖点地，千纱便举起双手伸了个懒腰，“公主，离晚餐时间还有多久？”
“四个小时，你有充足的时间进行虚拟测试。”
“那就帮我准备好晚餐。”她笑了笑，“我去去就回。”
月球六分之一的重力使千纱轻轻地跃起，又像天鹅一样落下湖泊。
她抛开浴巾，毫不掩饰自己姣好的身材，就像一位芭蕾舞的演员出现在舞台之上。
而看着那个头盔离自己越来越近，千纱又不安地扭动着脚趾，似乎想到了什么。
“公主。”
“什么事？”黯淡的信号灯便重新亮了起来。
“你说我回到火星，会得到什么样的人生呢？”
公主开始沉默，后面便得出了答案，“缺乏有效的信息，我无法回答这个问题。”
“你们ai总是这样，用现在来判断未来，用数字来分析命运，然后说出板上钉钉的答案。”
现在的她戴上了被仪器所连接的头盔，继续轻声说道：“但在我们的种族中有一个形容生活的词语，叫做缘分，你说巧不巧？又有什么词语能够概括这种偶然的必然呢？所以我在想啊，如果能够得到一切的话，又有什么...”
千纱还没有说完，手便无力地垂下，说话的声音越变越小，随着镇定剂的打入，她逐渐进入了休眠状态。
这里就像她心灵的避难所，因为她的存在而活着，又因为她的休憩而熄灭了灯火。
“晚安，千纱。”公主冷冷说完后，便熄灭了这里的灯，关闭了制氧设备和维生系统，自己的计算机也进入了低运作模式，唯一还在进行的便是医疗设备和虚拟沉浸的服务器。
公主的自检程序启动，不必要的情绪软件全被删除，自己的信息库也被格式化。
于是它迎来了新的一天，与千纱一样陷入了沉睡。
——《月尘》第三章片段
我想告诉你们什么呢？
在我的小说世界中，到底有什么因素会吸引你们呢？
曾经，我也陷入过踌躇。
因为单独的思考过程不是小说的整体，夹带私货也会妨碍剧情，个人见解也纯粹是多余的东西。
后来我发现，倘若真的这样干写的话，不是走了我之前的老路么？
所以思考过程要一个合适的载体，剧情必须要围绕这个基础才可以进行展开。
《月尘》才应运而生。
日轻有很多主题都是围绕一个现实世界的矛盾做展开，比如女高中生这个特殊符号进行相应的冲突安排，或者靠一个剧烈且突然的转折进入新奇的体验（比如被大卡车撞死进入异世界）。
中国网文形式则比较多元。
但你们有没有注意到一个常识？
大多数的故事，仅仅是个人形式的存在。
比如男主角征服世界，或者靠系统和外挂收获妹子，即使是硬核依赖搜集资料的种田文，都难免落入个人主义的倾向和为所欲为中。
在我的心目中，做到最好的是，是《井口战役》。
可以说这篇小说对我的启发是最大的。
详情可以阅读我这篇专栏，里面有详细介绍。
我一直生活在现实中。
而在小说里，很多人对社会的评价，往往是昏暗扭曲，充满欲望的黑暗世界。
网文普遍冷血有仇必报，轻小说角色亚撒西，传统小说的角色鼠目寸光，已经是读者的普遍常识了。
虽然有很多小说的主角都有自己的情绪态，但剧情上却未免走入了一个个极端。
所以。
这个世界到底是什么样子的呢？
你无法在自己父母的脸上看到，也不可能出门去城市里便感知到全世界是什么样子。
在多年的写作生涯中，我也试图重建过自己的精神世界。
后来发现，精神世界是充满瑕疵的，因为读者与作者之间的矛盾是不可调和的。
所以我越发地渴望世界的本源。
同时，我也构建出现实和虚拟之间的桥梁，寻找着相似的真谛和答案。
一个动力。
是的，一个动力。
人生中我们会遇到很多困难，会放弃很多选择，会从出生到死亡，也会感受时间的流逝和生活的不易。
让你知道这个世界没有你想象的狭隘。
同时，也不能让情绪和矛盾迷失了自我。
这个完美的载体...便是文明！
“神存在于此的证据，这个世界的非真实。”莉莉翘起了右腿，“马上就会发生一系列的事情，我想你会相信的。”
“如果换一个人，指不定说你是一个疯子，说到底我还是不理解你们为什么要进行恐怖主义。”
“打破规律而已，想想看如果世界是有自己的法则，人间的事物受到了挑战，神就会派遣神使恢复秩序。”莉莉耸了耸肩。“说不定我们现在的一举一动，神正在看着呢。无意冒犯，我所说的神，是一种技术和精神达到巅峰的物体。”
“类似观众或者导演的存在？”
“这个比喻很贴切，但不现实。”莉莉摇头，“老师告诉我们，首先要观察到它的实体，而我们的证据只是怀疑，而不是证明。”
“想的太理所当然了，这样的东西，你们竟然也有人相信？”
“所以你知道为什么我们组织没有穷人参加吧。”她突然开了一个玩笑，“低下头生活的，为了追求幸福的人，所想要的，所思考的，不会是这种虚无缥缈的理念，这也是他们的必然。但在我们眼里，世界没有必然，而是为什么，然后去做什么。”
——《月尘》第二十二章片段
文明是一个完美的载体，从《井口战役》任迪的国家推演，到《月尘》的文明王冠，都是一种对待人类的向往。
网文中很少出现这种精神文化，而日轻也喜欢在世俗中找到平衡点，能够带给读者启发性的东西逐渐被现实埋没。
然而，我认为小说中的现实并不是可以不讲，而是讲述的角度是什么。
在丧文化流行的那个时候，有些小孩就会认为划一道口子很酷，说一句抑郁的话就说明自己与众不同。
在我们嘲笑之余，不妨思考一下。
为什么他们会这样做呢？
抛开工业文明后的爆发式发展，以及粮食种植带来的暴食，这些现象无一不是对现实社会矛盾的一种反应。
比如00年代的家长控诉游戏暴力，繁重的学习压力导致孩子反感，社会工作压力大。
这些就是我们发展带来的阵痛。
99%的小说会跟你说么？他们连逗笑你都很难了，还跟你讨论这些看起来扯淡的话题？
所以，这就是必然。
却不是我停笔的必然。
时代是需要改变的，思想却是流水，即使几千年了依然在江河湖海里奔涌不息。
所以我的小说主体，将会是整个人类文明。
什么是饥荒？
在现代社会中，这样的词语似乎已经销声匿迹了。
通过化石燃料驱动机器，科学农业的持续发展，粮食变成了超市里琳琅满目的工业商品，农民也可以通过线上商场，更加快捷的售卖。
但饥荒消失了么？
在层层的文明面纱中，这样的历史却从来没有终止过。
千纱体会过这种感觉。
在核战场的测试中，系统从不给千纱任何的食物和饮用水。
造成的后果便是，千纱为了前者经历了各种痛苦的死亡方式。
比如渴死，在没有饮用水的情况下，人三天就会死亡，首先是嘴唇泛干，其次皮肤干燥，四肢酸软无力，随后出现意识障碍，肾脏衰竭，导致急性呕吐，进一步加剧脱水，步入死亡。
而饥饿的过程更加缓慢，在一个月中她都会被这种迫切的生理需求折磨，从身体浮肿到瘦弱，整个身躯都在消耗脂肪和肌肉，让她能够继续痛苦地活下去。
因为辐射，在地表上的任何东西都有致命的要素，比如天空落下的雨水，或者残骸中的罐头食物，她都尝试过。
然后千纱的皮肤会因为辐射层层剥离，内脏失去作用变成了碎块，内出血无法控制，癌变的过程也只有几天。
于是她学会了去偷、去抢，不择手段地在核战场上活下去。
——《月尘》第十九章片段
切入的角度很重要。
所以女主必须不能感性。
女主说这个世界很美，有很多神秘的地方，现实是很残酷的，理想也很重要。
但最关键的一点，在于女主与虚拟和现实世界，都没有一种必要的联系。
也就造成了她虽然知晓很多，却只能在系统的指引下一步步地走，就像一个提线木偶。
我认为这种角色从我了解来说，只有自己可以做到。
别人想要写出这种味道，很难。
因为对于大多数的作者来说，塑造一个女性角色，必然要配合男性角色，或者征服后者，要让世界的一切围绕她旋转。
但我想营造的感觉，只是一个最孤独的，没有联系的月球妹子，在虚拟的世界中将会获得最后的救赎。
而这个答案...将会是整个文明前进的灯塔。
因为世界是复杂的，是世俗的，是困难重重的，所以答案也就尤其重要，人类已经被核战争毁灭，千纱这个女主又有什么理由活在世界上呢？
随着剧情的一步步推演，终将走向银河和生存的必须。
只能透露那么多啦。
写到这里，就会有读者问了，你这个写科幻文的，只要学其他大佬的著作不就行了？
那我简单点说。
我并不喜欢中国科幻的氛围（三体除外）。
或者说，那种单纯迎合中国化元素的产物。
同时，我对欧美的科幻也保持着一定敬而远之的距离。
我并不是说自己有多牛逼（笑），事实上我要学习的东西还有很多。
以上的观点，只是我在短暂的阅读中所获取的感想而已。
如果有误，请多多指教。
这个时候我就想提一下三体了，其实在第一部文化大革命的时候，很多读者就会想：“哎呀，这个背景是在中国啊，讲了那么多，肯定是中国元素吧？”
是。
但有限。
中国的思想和语言才是中国文化的根。
三体能够吸引人的最大一个特点，就是三体世界和人类文明的博弈之道。
不就是文明为主体，放眼宇宙嘛！
同时，也讲了很多细节和角度。
这一点我想放在以后讲，这里就不赘述了。
缥缈的理论需要与现实结合，在没有使用的情况下，总会有人质疑理论的存在。
实际上在人类文明螺旋式进步的过程中，错误和正确只有一墙之隔，需要不断地跌倒和爬起才能证明答案。
有一句熟悉的话语能够概括：“实践是检验真理的唯一标准。”
千纱曾经嗤之以鼻过，最后却无声面对这样残酷的话语。
她是孤独的。
也是虚无的。
更是迷茫的一代。
只是一种逃避的思考罢了。
饥饿的梦境不断地困扰着她，等到千纱睁开双眼，看到的还是熟悉的白色天花板。
自己还没有Game Over，不是吗？
——《月尘》第十九章片段
其实还有很多要讲的。
但限于篇幅，我也只好做一个必要的小结。
1、我仍然担心读者能不能在我的文中找到立足点。
2、剧情大纲的60%已经编缀结束，但结尾我并没有想好——集体主义的终结还是文明堕落后的崛起？
3、上架喜马拉雅后，有声小说的特殊性能不能给我的文章加分？同时这个担心还要看责编的修改意见和后续签约效果，属于不可确定性。
希望我的努力不会得到一个悲惨的下场。
但，世事无常。
只是希望你们能够为我祈祷，便足够了。
谢谢大家！
