【宁华青玉谈诗词】填词时如何选择词牌

“词”作为一种雅俗共赏的文体，受到了大家的喜爱。

我们都知道，每一首词都有一个词牌。据统计总共有一千多个词牌，我们比较熟的有《渔家傲》，《定风波》，《浣溪沙》，《沁园春》and so on.

“词”在最初的时候是“歌词”，也就是说它是有配乐的。有很多词牌都是来自唐代教坊，这不过随着词的不断发展，“词”不断脱离“歌”，成为了单独的纸上文章，是文人十分热爱的抒情工具。

那么我们都知道，每一首歌的歌词必然是要与配乐相得益彰，你不能说你放《好运来》，然后给它填了一首十分悲伤的词。

所以，不同的词牌，它的调子不同，所表达的情感必然不同。

你不能说你为了炫技，去向女朋友求婚，然后给他填了一首《满江红》，她不拒绝你才怪...

这里就要引入一个名词，“宫调”，填过词的人应该都知道什么“仙吕宫”，“越调”，“正宫”：

宫调，起源于宋代，是元曲中音乐部份的曲调模式。元曲中最常用的有五宫四调，合称“九宫”或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。中国传统乐学把音乐实践中音﹑律﹑声﹑调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。 音乐实践中所用一定音阶(音)的各个音级(声)，各相应于一定的律高标准(律)，构成一定的调音体系；某一调音体系中的音阶，又都具体地体现为以某“声”为主的一定调式(调)。审察其间的诸种逻辑联系，包含律高﹑调高﹑调式间各种可变因素在内的综合关系的研究，即是宫调理论。

宫调有“十二宫调”：正宫、黄钟宫、般涉调、越调、中吕宫、大石调、南吕宫、商调、商角调、仙吕宫、双调、小石调

（注：引用自百度百科）

不同的“宫调”所抒发的感情，所写的词意就不同。

比如：

《渔歌子》是“黄钟宫”

《清平乐》是“越调”

《点绛唇》是“仙吕调”

但是也有一些奇葩的比如《洞仙歌》它在一本书《乐章集》中“兼如中吕、仙吕、般涉三调”，那么这三种调子所对应的感情都可以填。

注：要注意区别同名宫与同名调，比如“仙吕宫”与“仙吕调”的关系，《虞美人》就是既是“仙吕调”又是“仙吕宫”还是“黄钟宫”。

因为那个时候没有录音机，所以只留下了文字记录，就是乐谱也是少之甚少，我们要明白也是很难的了，不过我们可以根据古人所填之词的词意情感，对比相同词牌不同内容之间感情上的共同点。或者可以多去看看昆曲，参考里面的一些曲牌，其实词牌和曲牌的界限就在于词没有衬词衬字，词一旦加上了衬词衬字就变成了曲。比如《渔家傲》《少年游》《踏莎行》等词牌都在昆曲中出现过，可以根据相应的曲子进行参考。

安利一波《桃花扇》《牡丹亭》《长生殿》....哈哈哈

还可以根据第二手资料的记录来进行判断，下面是不同宫调所表达的不同感情，大家可以查找词牌的格律说明，看看是什么宫调，

仙吕宫--清新绵邈

南吕宫--感叹伤悲

中吕宫--高下闪赚

黄钟宫--富贵缠绵，

正宫--惆怅雄壮

道宫--飘逸清幽

大石调--风流蕴藉

小石调--旖旎妩媚

高平调--条拗滉漾

般涉调--拾掇抗堑

歇指调--急并虚歇

商角调--悲伤婉转

双调--健捷激袅

商调--凄怆怨慕

角调--呜咽悠扬

宫调--典雅沉重

越调--陶写冷笑

so

不要在乱选词牌了，免得闹笑话...

敲黑板，划重点！！！

选词牌选的是“词牌调”不是“词牌名”。

你看《醉桃源》，多么潇洒快乐的名字啊！

但是这个词牌背后的故事是刘晨、阮肇入天台山采药，遇到了两个仙女小姐姐，然后在那里住了半年，回去之后什么人也不认识了，亲人早已过世，原来他们的家乡已历十世，所以，他的调子是“凄音”。

然后不知道的人就直接快乐地填了一首快乐的《醉桃源》，最后被快乐的老学者快乐地怼了...

望自珍重，我不想有朝一日当上快乐的老学者。。。

一梦出尘到诗家，鉴古知今赏风华~