傅抱石《赤壁之游》：名士遗尘，壮怀丹心

画面如题当是苏东坡、黄庭坚与佛印三位高士泛舟赤壁，咏古抒怀的历史场景再现。苏轼谪居黄州后与黄鲁直、佛印和尚交好，三人常游湖赏月，谈笑风生，引为千古风流佳话。「大苏泛赤壁」自明代以来以各种形式演绎，名士佳作，文辞多彩，情感激昂，在民间广为传唱。

40年代中期，傅抱石居于重庆西郊金刚坡，自谓「余入川以来应人之请写赤壁甚多」。这个时期的人物画以形求神，刻意表现人物的内在气质，画意深邃，章法新颖。画面中黄州城外赤鼻矶下，一丸冷月倒映江中，苏轼「峨冠多髯」口中念念有辞，黄鲁直、佛印分居左右，一个持钓杆作「愿者上钩」状，一个半卧狂恣「矫首昂视」，三人衣冠神情各异，聊备薄酒助兴，沈醉在清风明月，思古之幽情中。另一头船家抱肘假寐，气定神闲若世外高人，伴随多年的长篙何尝不是助其纵情江湖之风月宝剑。

赤鼻矶上古战场的烟云已被荒草隐埋，画家用大笔豪迈精犷扫出的「大块文章」与画面主体，客船上三位名仕流畅细腻的刻画形成起伏对比。线条的速度、压力、面积随创作需要灵活改变，幻化出山势、水波、衣纹、须发等各种形态，设色沈着，织细娟秀，以四两拨千斤之法，营造出苍茫氤氲、酣畅淋漓的效果。袭石涛笔意而己貌自生之绝诣，尽显于此矣。

从创作背景上考虑，画中的弦外之音乃是作者身于乱世，时局不稳，委身于重庆金刚坡下，埋首画中天地，藉方寸之间以寄意，这与苏东坡的境遇何其相似也。傅抱石或以东坡自拟，借咏史抒发「曾日月之几何，而江山不可复识矣！」的感慨。然「千古风流人物」虽「故垒西边」，却仍有三两投缘的朋友，甘苦如饴，同气连枝，于天地间施展才情，参悟机趣，既能入世，又能隐世，实为真名士真豪杰者也。

重庆时期的傅抱石引入历史人物和历史故事作为画面的脚本，屈原、苏轼、石涛成为他笔底反复揣摩的对象，创造出了《琵琶行》、《长干行》、《唐人诗意》等一系列风格迥异的人物画，其中尤以1942年的《屈子行吟图》，1944年的《丽人行》为杰出代表，后者被徐悲鸿誉为「声色灵肉之大交响」，张大千赞其「开千年来未有之奇」。在创作本幅时，傅抱石对于历史题材人物刻画已甚是得心应手，配合当年时运际遇、地理方位、创作心理，画面被赋予多层的意义，也给后人留下丰富的想象空间。