铃芽之旅？一锅乱炖！
上来先说结论：剧情很烂，烂中烂。如果是对剧情有所要求的观众尽量不要花这个钱受罪。
再说视听：很好，好中好，喜欢看个爽的观众可以放心观看。
不叠甲了，先骂人
有些观众我很怀疑你的观影水平到底有多高，摸着自己的良心问问自己，如果玲芽之旅不是新海诚的电影，而是你们自己玩的手游剧本你能不能绷得住？什么？你蚌的住？你玩的是日游？那没事了，祝你身体健康。
先放上我自己的评判标准：我认为一个剧本“好”，指的是剧本本身结构完整，叙事清晰，人物活动合理，环环相扣即可。如果剧本写得很精彩，我会称之为“出彩”，但“出彩”一定是建立在“好”的基础上，如果没有合格的底层架构，那再多的天马行空都是白扯。
玲芽之旅的剧本，正是一种“设定出彩”，但是却不“好”的故事。
由于我在电影出之前三四天差不多就读完了小说。所以我会从剧本和观影两方面来讲讲：玲芽之旅到底好在哪？坏在哪？（也有优点）
先说小说
其实新海诚前两部商业化电影我都有看，小说也都读了。由于新海诚写小说的能力实在堪忧，没办法写出很多电影没有的东西，所以阅读影片小说可以很好的还原电影的整体架构。
要想了解玲芽之旅有什么问题，那说说他前两部商业化电影讲了什么是必要的。
你的名字和天气之子保持的基调高度一致，用简洁的话概括就是奇幻爱情冒险片。共同点诸如：男女主的故事在第二次相遇（或者交流）后开始快速推进，中后期因为不可抗力因素有一方陷入危机，另一方拯救，最后再次相遇终成眷属的故事。
铃芽之旅的创作背景是日本311大地震，这个在女主日记里也有写（3月11日被涂黑了），这就奠定了铃芽之旅一定不同于君名和天气的基调。新海诚很想尝试新东西，但是由于题材太大，自己却没有掌控好。
第一点：震后群像
新海诚意在展现地震带给人们的变化，高中生，陪酒女，女主，姨妈。他们的人生都因为地震的到来发生了巨大的转变，学校变成了废墟，游乐园被废弃了，一同带走的还有相关的人与回忆。所有的“门”都出现在“过去”的景色中。悬而未决的思念和回忆，依附在“蚯厄”之上，“门”之中，从而造成更大的灾难，闭门师封闭的既是名为蚯厄的超自然现象，也是断绝人的执念，促使人继续勇敢的生活下去。而女主恰恰是一个纠结于自己母亲死亡的回忆的人。电影的前半部分是大臣带着女主遇见各种各样的人，见证各种各样的回忆，关上一扇又一扇门。在旅途中逐渐让铃芽放下执念，正视自己现在的人生。
第二点：时空循环
这类设计并不少见，自己拯救自己的戏码也已经是被用烂的套路。时空循环的故事设计和第一点群像实际上是相互促进，不断发展的。
剧本在一开始就不断地提醒观众：女主对于男主和相关事件有既视感。对于男主容貌的惊奇，并不是因为男主长得太好看了，是因为女主觉得男主“本就应该长这样”，这种既视感促使女主想要调查男主，才有了后面女主学也不上了，饭也不吃了，一门心思就要找门的剧情。
小说里也是时有时无的提起这种既视感，促使女主在影片的最后，追上过去的自己，完成自我救赎。
写道这里，影片别出心裁的设计已经很明显了，新海诚意图通过铃芽的旅途，展现311地震之后的变化，既怀念了逝者，也鼓励人们向前看，还让强调自我拯救。
是不是读到这还感觉挺好的。
但如果我告诉你，这些事全部发生在整本书的前40%和最后几页呢？
后面的问题极其严重，我先结合上面两点说一下。
首先是震后群像，这本来应该是全片的重点，当作核心去描写的部分。但是影片满打满算一共就出现了两个真正意义的群像：民宿高中生和陪酒女。你说女高和校园有联系嘛？有，但是没写多少。陪酒女去过游乐园嘛？去过，但是和现在的生活毫无关系。究其原因，是过去的快乐记忆没有影响到现在的人，好像是挺珍惜的，但是你个b绝口不提啊。要是女高不跟铃芽聊天提一嘴我都不知道她原本是那里的学生。你说她过去的同学各奔东西了有点惋惜也行啊？陪酒女过去去过游乐园，那你说了：陪酒女和老公以前就是在游乐园约会的，现在再也看不到了，行不行？唉，就是不写。单纯的告诉你“以前我们跟这些个地方有点联系”
那你写这些个b群像干啥啊？给女主当工具人？感觉地震一点没改变当地人的生活啊，整个影片仿佛就女主死了个妈苦大仇深的，其他人过的都挺好，那你写接近一半篇幅的群像就是为了让女主和男主关两次门？我看新海诚脑子跟地震一起震没了。
在影片的后半段，已经完全没有群像的事了，突然就进入了新海诚擅长的“互相拯救”的戏码。男女主的感情突飞猛进，女主霎时间觉得自己应该牺牲代替男主成为要石，然后剧情就一发不可收拾的开始跑偏，再也没有回来。
或许你还没有察觉到这有多离谱，我换个说法，小红是唐山大地震的幸存者，妈没了，整天活在对妈的怀念中，上学途中遇到小明，跟着小明一起旅行，发现地震后人们过的都挺好，震区变成了废墟，但是没人怀念，仿佛人白死了，地震白震了。结果小红旅行到一半满脑子想的都是小明，甘愿为他牺牲生命，已经不怎么在意自己地震里死掉的妈和为自己辛勤付出的姨妈了。
能理解问题了嘛？体材前厚割裂，前半段把旅程当作重点，把群像当作重点，但剧情到一半突然就荡然无存了。变成了传统爱情片。不知道是不是新海诚有意为之，但这绝对不是正常的文章架构。
再就是时空循环，说实话这是个不错的想法，让女主自己拯救自己。但是新海诚却不怎么会埋线索，导致与此相关的提示极其不明显，不刻意联想很难把儿时女主眼中的母亲和成年后的女主联想到一起。在小说中，主要的提示方式是加粗某些关键字让读者留意到。有一种“嘿！很重要！多看看这个！”的感觉。到了中后期随着剧情重心的跑偏，一块也就把埋伏笔这件事忘了。
全文还有很多明显的缺点，例如全剧的情感变化都非常的莫名其妙。女主关了两次门就喜欢上男主了，为什么？（当然后面我们知道既视感是一部分原因，但还是不够充分）没写。姨妈和女主吵架，感觉自己被耽搁了，哪里耽搁了？没写，没展现。整天加班和同事追求应该不是吧？大臣特喜欢女主，被拒绝后很伤心，为什么？就因为女主一开始喂了他吃的？他们全剧的沟通也没有几句吧。
强行的机械降神，而且很多次。左大臣出场比谁都少，戏分比谁都重要，他自己也是要石，为什么没和女主对着干？没写。（影片里有几个镜头表示左大臣和原闭门师是一路的，但如果这样你还控制姨妈挑拨和女主的关系干啥？）男主爷爷都你妈急得咳嗽了，怎么突然就同意女主把男主救回来了？你们家祖传的责任不要了？男主的努力白费的？没写，总之突然就同意了（你们家族的原则论斤卖啊？）。男主朋友车都不要了为啥这么执着帮助女主？没写，总之就是帮了。还有像是别人扔了个自行车恰好能骑，等掺杂了运气的自然现象。
全书充斥着莫名其妙的情节推进，机械降神不需要理由，但是也不能当金手指老是用吧？如果说前两个路人展现了震区人们的淳朴善良还好说，后面的角色出场一个比一个意义不明。
这些个突兀的剧情，给人一种“再不推进剧情就要演不完了”的感觉，为了目的和交代设定而出现而牺牲的工具人。这一定程度上也是文章前后题材不一致导致的。
后面发生的事就是大家最熟悉的“没有你的世界我不允许口牙！”的情节，说实话看到这里我不光脑子蒙，脚趾也挺累的。虽然是新海诚擅长的爱情戏码，但是由于前半部分实在和这些个爱情内容没啥关系，在前半部分还没写好的情况下观感很差。女主前几分钟还觉得自己的命没啥意义，要牺牲自己救男主，后面就开始开导幼年的自己，就你这b样指不定再过半小时就又想不开了是吧，趁自己活着赶快把剧情演完？整本书前半部分和男主没啥暧昧的桥段，中期就要卖命，末期又想开了，你搁这演西游记呢？佛祖都没你会开化。
整本书就在这种前期还行，很放松，中期脑抽，后期强行点题的奇怪节奏下结束了。文章既用了时空循环，又写了以前没写过的群像，象征意义也不错，但就是不好看。
（整体架构【循环伏笔】相遇→快速进入剧情→开始旅行→门1群像1→门2群像2【共占剧本45%左右】→门3进入恋爱危机男主成为要石→和姨妈进行意味不明的争吵，大量机械降神【接近全书末尾】→传统对抗超自然现象戏码，拯救男主→女主“恰好”遇见了幼年的自己，突然就想明白了因果关系【循环回收，中间无线索】）
聊完了小说来说说电影，电影的视听体验非常好，对于关键场面的把控力很强，情绪渲染到位，分镜有力，音乐运用很完美。这也一定程度上让观众忽略了剧本上的巨大不足。
说一下小说写了但是电影没表现的剧情：
1， 铃芽第二次关门后，女高其实在山脚下等着她，这才有了后面在她们家民宿休息的情景。
2， 前两个出现的陌生人在文章结尾其实帮助了铃芽和姨妈回家，看完电影赶紧走的观众估计就错过了几幅ppt了。
3， 铃芽在东京关门之后脚底的出血量少了，应该再大一点
4， 电影没有写明铃芽起初为什么这么急着找男主，给人一种看到帅哥犯花痴的感觉，但实际上是因为既视感带来的好奇。
5， 关于大臣名字的由来，电影一点也没有交代，只是说“很像”，这里的很像其实就是第一站当地原本有一个叫大臣的猫。（那为啥第二块要石也叫大臣？就为了和大臣凑一对？）
镜头一直是新海诚的强项，不管是多次仰角拍摄的“锁门”，还是巨大的蚯厄被沉沉拉向地面，描绘的都十分的出彩好看，分镜相对于前两部电影更上一层楼，回忆创造锁孔的紧张氛围也相当的热血感染人。如果东京门的时候能更好的刻画女主的寒冷，孤独，无助那就更好了。
总的来说电影带给人的冲击力消解了一部分剧本上的不足，但是由于全剧的问题太多太杂，如果观众不是一个阅读能力和思考能力有问题的人，应当能发现浓浓的违和感，就算当时说不上来，看完电影只要自己回忆一下就能理清逻辑。小说由于没有了视觉和听觉的加持，将注意力放在故事本身，问题就很大了。
（顺便吐槽一下观影，有些观众笑点怎么这么低呢？搞笑情节你笑笑算了，从影片开始20分钟一会笑一下一会笑一下吸笑气了是不是。女主妈死的剧情你怎么不笑？是不是自己妈给自己笑死了现在笑不出来了？）
但可惜的是，铃芽之旅本身的故事是一个连自圆其说都很难的“不合格”的故事。很难想象这样的剧本会让新海诚为了它游历各国做宣传。他的格局足够，立意跳脱新奇，视觉听觉拉满。但落笔后效果实在太烂，令人惋惜。但往好处想，这也是新海诚跳脱出舒适圈的一次尝试，长远来看未必不是好事。
至于写成这样都要夸出点花的部分影评人，我希望你的大脑本来就是这样的，而不是你收了钱或者有偶像滤镜。这要是我自己玩的游戏的剧本，那一般就直接开骂了。但这是新海诚，新海诚的路人粉我可惹不起，所以还是要认真分析一下的。
总的来说
画面：10分制，给11分
音乐：10分制，给15分（非常棒！建议学习下新海诚如何营造氛围）
立意核心思想：10分制，给个9分
体材思路创新：10分制，给8分
剧情：1000分制，给10分（基本盘全崩，角色塑造出大问题）
