梅西安被俘期间创作了《世界末日四重奏》

贝多芬530、梅西安被俘期间创作了《世界末日四重奏》

2020-08-06 19:05，网友“胡大水”发表名为《20世纪音乐（十六）：整体序列音乐、偶然音乐、电子音乐、新音色》的文章。（43人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…序、列、序列：见《贝多芬527》…

…音、色、音色：见《贝多芬46》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

在第二次世界大战之后，全球音乐迎来了音乐发展的第二次高潮，

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

这一时期的音乐更加具有“先锋风格”，作曲家们的创作普遍更加大胆，一些极端性、探索性、实验性的音乐频繁出现，全球音乐进入到了一个新的时期。

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…实、验、实验：见《欧几里得11》…

 

在20世纪50、60年代，陆续出现了整体序列音乐、偶然音乐、电子音乐等。这些不同的音乐流派是基于作曲家们对作曲技术的追求而产生的，为当代音乐的创作奠定了基础。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

 

一、整体序列音乐

 

在勋伯格的12音体系中，“序列”一般只应用于音高，

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

而将12音的作曲手法不只用于音高，同时还应用于时值、音色、织体、和力度等方面的音乐，就叫做“整体序列音乐”。

…手：见《牛顿282》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…法、手法：见《牛顿164》…

…音、色、音色：见《贝多芬46》…

…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…

 

美国作曲家巴比特（Milton Babbitt，1916—2011）首次在《3首钢琴作品》（1947）中，在音高和时值中运用序列。

整体序列音乐最重要的代表人物是法国作曲家奥利弗·梅西安（Olivier Messiaen，1908—1992）。

梅西安生于法国，11岁进入法国巴黎音乐学院学习，23岁毕业。

…学、习、学习：见《牛顿160》…

 

1939年，梅西安入伍，

不久被俘，

被俘期间他创作了《世界末日四重奏》（1941）。

 

1942年，被释放的梅西安成为巴黎音乐学院教授。

从1948年开始，梅西安开始探索序列音乐技术。于1949年 ，他采用整体序列手法创作了钢琴曲《时值与力度的模式》（1949），并指导学生在布列兹（Pierre Boulez，1925—2016）完成了整体序列音乐《结构》。

…模、式、模式：见《欧几里得168》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

 

在1953年开始，梅西安开始将创作中心转为带鸟叫的音乐，

他采集了各种鸟的叫声，并依此进行创作，

代表作品有：大型钢琴套曲《鸟鸣集》（1956—1958）、钢琴和乐队曲《百鸟苏醒》（1953）、《异国鸟》（1955—1956），大型乐队曲《时值色彩》（Chronochronie，1960）等。

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

 

“凯奇的音乐其实折射出他的一种个人思想，即：“生活就是音乐，音乐就是生活。”

请看下集《贝多芬531、20世纪音乐：整体序列音乐、偶然音乐、电子音乐、新音色》”

若不知晓历史，便看不清未来

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