幻和粹 | 2019年的光与影

2019年于我而言并不是美好的一年，各种变故丛生。幸运的是，还有电影，它确证，我还活着。

今年共观影800余部，新片（2018下半年至2019）共380余部。选取二十部，覆盖各个层级，各种类型，各大地区。力求不受豆瓣和各大网站杂志影响，完全独立自主。选取标准2018年的总结文章中已经写过，不再赘述。

20.婚姻故事（Marriage Story）诺亚·鲍姆巴赫

面对强烈的冲突，鲍姆巴赫并不急于推进剧情的发展，而是在单场戏中充分给予空间，舒缓了笔触，整个影像的风格也高度契合这种温柔的笔触。即使对婚姻失去信心，也要对有信心。可惜，电影中段那些为了均衡而均衡的段落，还是一定程度上破坏了整体感。

19.与树对谈（Talking About Trees ）苏哈伊布·加斯梅尔巴里

前半段素材的组织较为松散，不够有力，整个电影的论证链条也并不完善。但是后半段逐渐找到了节奏，电影也随之变得有力。这种有力并不仅仅源自于创作者的技巧，也源自于它展现了一些正在发生，或者可能发生的事实。

18.金银岛（L'Île au trésor）吉约姆·布哈克

梦幻性纪录片，记录与摆拍，都是记录，因为一切服务于记录真实的生命感。非常好的平衡了摄像机天然的记录使命与电影的审美目的。

17.太空生活（High Life ）克莱尔·德尼

太空科幻电影最重要的思件事情：1.如何人在那个特殊世界的状态 2.如何绘制那个特殊世界的非人景观 3.如何有一个富有想象力的生命宇宙命题。 4.如何让1与2化为体验感从而自然走到3。德尼交出了一份很棒的答卷。

16.外观注解（Notes on an Appearance）Ricky D'Ambrose

布列松笔触在个体情绪中的改良运用，声音，动作相互关照，共同走向情绪的终点。

15.痛苦与荣耀（Dolor y gloria）佩德罗·阿莫多瓦

异质交汇电影，以水开场，从影像到语气都是冷淡与衰老。但是当回忆涌入，母亲闪现，旧人再来，一切仿佛又回到那个熟悉的阿莫多瓦——热情似火。当水与火交融，阿莫多瓦的生命与时光便在这光中交汇。

14.野史留名又何妨（„Îmi este indiferent dacă în istorie vom intra ca barbari” ）杜·丘德

四层电影，开场摄像机即暴露。在历史博物馆中搬演历史，只为回溯那个真相。剧情部分已胶片介质呈现，舞台记录部分却转换了介质，以数字呈现。介质自身与电影的主题也构成了一种互文。可惜，那一闪而过的历史虚无主义，让我太心痛。

13.爱尔兰人（The Irishman）马丁·斯科塞斯

一切都是Frank轮椅上记忆的叠加，而是确实的过去，在此，减龄技术的不到位恰恰成为一种优点，一切都停留在他杀死Jimmy的那个时刻。节奏的把控并非没有瑕疵，但是最后三十分钟，镜头拥有穿透时空的魔力，全然真实地接受一切。

12.你的鸟儿会唱歌（きみの鳥はうたえる）三宅唱

二十部电影中，可以算得上是“无风格”的电影，电影根本不需要建构任何情境，因为一切情绪都在人物周遭氤氲，人物与电影共同自由。

11.拳王男友 杜琪峰/韦家辉

与《寄生虫》《好莱坞往事》《燃烧女子的肖像》，一样的电影。纯纯虚假的空间中，使用现实元素，却越过现实逻辑与事实，尝试接近隐藏的真实。可惜只有《拳王男友》既摆脱了目的论的束缚，让人物自由激发，又真正将异质世界（综艺）的逻辑完全与电影融合。

10.悲惨世界（Les misérables）拉吉·利

近十年来，最好的黑人电影。无人机的视角，客观性的保持，当代法国黑人社群的精准描绘。电影情绪与白人警察的心态高度契合。高出一筹的视角，展现了两难的困境。可惜，为了同理心，而做出的电影人物与现实人物的置换，让我痛苦。

9.同义词（Synonymes）那达夫·拉皮德

不仅仅是关于身份的电影，还是关于意义的电影。影像围绕身体碎片和意识游移动展开，即使是重新出生，一切都还是只能是同义词。

8.覆没家庭（Familia sumergida）玛丽亚·阿尔切

家庭的日常成为一个漩涡，整个家庭生活在此间穿梭，狭小的家庭空间中，时空变换的魔法不断施展，局部细微的处理让体验成为常态。

7.天气之子（天気の子）新海诚

新海诚是个真正的造梦者，他在电影中满足了我们突破常理的愿望。“见天地，见众生，见自己”成为其运转方式，而电影却并非以传统的现代性来解构传统，取而代之的是一种激进的保守性。声音并非完全从属情绪，肖邦前奏曲，大编制管弦乐，电音等音乐的混跳，构成一种流动的意义。

6.江边旅馆（강변호텔）洪尚秀

洪尚秀的杰出，于我来说，从来不在于他赖以成名的结构。而是他电影中的趣味，《江边旅馆》则有些异类，故意的不稳定性，让人物始终处于模糊之中，赋予了最后读死亡写作最大的空间。

5.巴克劳（Bacurau）小克莱伯·门多萨

涉及政治谱系的第三世界电影，最大的问题，就是奇观化与符号化。谁解决整个问题，谁就是好电影。门多萨做得不错，影像的自主性让很多景观本身不再处于被看状态，取而代之成为引导者。声音的自主性，则勾连起同一空间下的不同世界。

4.花：第二部分（La Flor: Segunda Parte）利纳斯

四个部分中最爱的部分，其实如果不算比较讨厌最后一部分，肯定会整部选上。文学性很强的一个段落，人称有趣，故事十分丰满， 但其实根本不是讲故事，而是呈现人物与世界的无限。

3.热情花招（ホットギミック ガールミーツボーイ）山户结希

赞叹!!! 自主性，视角，语气，状态，共情，逻辑超越，与最简单的配乐旋律交汇。花儿在绽放。

2.夜以继日（寝ても覚めても）滨口龙介

迷魂记——穆赫兰道——夜以继日。

1.双子杀手（Gemini Man） 李安

从摄影观波及至电影观的巨大转变，双子镜像自身构成了一种自反性的元叙述。