南艺考研 | 艺术学基础知识《我这一辈子》10

2021-10-11 11:12 作者:深美艺术考研 0人读过 | 我要投稿

《我这一辈子》——石挥

哈喽啊，小伙伴们，今天小深美给大家带来了石挥导演的作品《我这一辈子》。那么石挥作为第三代电影人中的出色导演，早在30-40年代从事话剧创作时就已有巨大名声，在电影角色创作上也取得了出色的成就，让我们一起来了解这位知名导演给我们带来的作品吧！

导演介绍

石挥（1915年3月2日-1957年），原名石毓涛，出生于天津市，中国电影、话剧演员、导演。

1935年，在北京明日剧团的话剧《买卖》中客串茶坊，第一次登上舞台，继而开始演艺生涯。1937年，在话剧《日出》中扮演老谋深算的野心家潘月亭。1940年，加入上海的中国旅行剧团，在话剧《家》中饰演封建家长高老太爷。1941年，主演表现文天祥事迹的话剧《正气歌》。1942年，主演话剧《秋海棠》；同年，主演的剧情片《乱世风光》首映。1944年，除了编导话剧《机器人》之外，还主演了话剧《林冲》。1945年，在根据莎士比亚戏剧《麦克白》改编的话剧《乱世英雄》中担任主演。1947年，主演的爱情喜剧电影《假凤虚凰》上映。1948年，编导剧情电影《母亲》，该片是其首次独立编导的电影作品。

1950年，其自导自演的剧情电影《我这一辈子》上映。1951年，自编自导自演战争片《关连长》。1953年，执导儿童片《鸡毛信》。1955年，执导神话题材黄梅戏电影《天仙配》。1957年，自编自导个人最后一部电影《雾海夜航》；同年，被打成“右派”，随后在上海失踪。1959年，确认死亡。1979年，上海电影制片厂为石挥平反。1995年，获得中国电影世纪奖。

人物评价

《国家人文历史》评

从先天条件上来说，石挥并不适合当演员，在同时代的男明星中是个异类。他与英俊搭不上边，像这样的人往往只能演丑角、配角，而他戏路之宽，鲜有人能超越。石挥的演技是超越时代的，他的表演方式已经很生活化。

导演黄佐临评

石挥迷恋艺术，在这方面总是保持着一股孩童般的纯情。他的舞台道德良好，排戏认真。作为演员，他有得天独厚的天赋和异常的表现能力，技巧娴熟，创作欲极强，是个舍得拼命的人，而且从不盲目自得。在《大马戏团》中，他演的慕容天锡，不是主角，却演得活脱神似。每场演出他都保持着新鲜感，赋予角色新的光彩。他戏路宽，什么样的角色全能演，而且悲剧、喜剧、闹剧、正剧都能演得好。难能可贵的是，他能够在角色身上把人物与自我融化得协调和谐。同时，他也是一名优秀的电影导演，用功、有设想，有创造，即使影片的题材并不惊人，他也能拍得很有特色。

导演叶明评

从表演艺术来说，石挥创造的人物形象，不但性格鲜明，而且在年龄、体态色彩上有多种不同地表现。看他主演的影片和舞台演出，除了对戏中人物命运的感染之外，他的表演才华会给人一股强烈的美好享受，这种艺术魅力的境界不是每位优秀表演艺术家都能达到的，这就是他之所以特别杰出和难能可贵的地方。

演员程之评

石挥一生对于艺术创作都保持着严肃的态度。他尤其擅长扮演老年角色，语气、声调、体态、动作无不惟妙惟肖，达到神似的地步。他还是位优秀的电影导演，影片《我这一辈子》中的几场戏在导演手法和表演技巧方面处理和刻画得极其细腻生动，耐人寻味。他的导演和表演艺术技巧都是从刻画人物出发，因而使影片具有强烈的的艺术感染力。

影片信息

导演：石挥

编剧：杨柳青

主演：石挥

片长：108 分钟

上映时间：1950年

剧情简介

“我”是一个奉公守法的北京老巡警。清末，二十多岁的“我”失业后，由邻居巡警赵大爷介绍，当上了清政府的警察，目睹了清兵的腐败。“我”曾被派到秦大人家当门警，1919年，“五四运动“爆发，秦大人倒台，“我”升了巡警，并结识了学生领袖申远且成为好朋友。几年以后，秦大人又上台了，“我”又被派往秦公馆当门警。秦大人的官愈做愈大，老百姓却愈过愈穷，“我”被降为三等警察。“我”的妻子病死，留下了女儿大妞和儿子海福。紧急关头，“我”救助了地下共产党申远。抗战时，“我”让儿子参加了八路军。后来“我”因儿子之故被关进了监狱，狱中又与申远相逢，在他的教育启发下，“我”对自己过去糊里糊涂的一生有了认识，但未及解放，“我”便在街头冻饿而死。

获奖记录

1956年 1949-1955年中国文化部优秀影片奖（故事片二等奖)

影片评价

中国电影家协会会员舒晓鸣评

石挥在改编中强化、发展了原作的结构。景片从满清统治写到国共两党决战，头绪繁多，内容庞杂，但剪裁得当，繁简适宜，脉络清晰，转换自然。影片既有史诗般的构架，在每一个历史阶段，又能抓住几个主要人物的生活遭遇中的具体事件深入展开，既有高屋建瓴，又有细致入微；既有总体把握，又有细部描绘。影片是散文式结构，但形散神不散，繁而不乱，足见石挥驾驭历史题材的能力和组织影片情节结构的才能。

太原晚报评

石挥在创作上极大程度地忠实甚至可以说发展了原作，以一个老实善良甚至有些窝囊的老巡警的视角去听、去看、去想40多年经历的一切，不仅真实可信，而且所显现的事实，也是当时社会生活的一个缩影，全片展示的是一个人的悲惨命运，映射的却是时代的历史沧桑。个人命运和民族历史相融合，让观众在悲剧世界里品味到悲剧的人生，在诙谐中体味到生活的种种辛酸、苦痛和沉重。整部影片完全是悲剧的人生在悲剧的世界里的真实展现。从影片一开始那“北京的老百姓，真苦啊”的一声感叹；从窄窄的街道上，灰暗的天空里，苍老无力衣着褴褛的“我”孤独地站着的画面里；到电影结束，在老年的“我”天问式的慨叹中，观众感受到的是深刻的耐人寻味的艺术力量。