故事创造一二谈（第四期）
01
作品和作者分开，不让作品承担作者的成长期待，让作品干脆的完成，对双方都好。
02
内陆帝国，叙事是边想边做，不断分析对象、环境、自我、事件的性质、关联、评论、回应，没有逻辑流，只有意识流。
不过，人真的会像作品里的人一样，天天每句话都分析联想来去吗，不累吗
03
徐克《青蛇》里当人四步，走路-模仿规则、说谎-错位掩饰、情欲-渴求伸张、眼泪-明白抉择。
人物的四个方面，自我平衡-情欲，发展联系-说谎，环境认知-走路，体验模拟-眼泪。
04
文风就是符号的摘选？
传记作家Walter Isaacson，乔布斯传、伊隆·马斯克传
05
让自己习惯写快速编，甚至直接抄，个人回、小人物、大支线、情感段，故事的精华往往都在此处。
最近看的探险活宝，美剧美漫真的很擅长写非主线，每集单独都很有内容。
06
四种瑟瑟，掠食放浪—原始狩猎，娇羞玩弄—权力控制，优雅咸湿—文明反差，亲密交合—自我释放。
07
逻辑是伪秩序，无意识的感知，通过人事物的命名分类、演化列表、参照分析，才把握了一点逻辑，编制出一些秩序。
类似的，就是辩论比赛或者科研论文，命题本无真假实体，非要强迫症化作一个具体的分界线。
科研论文里，事物本无意义，联系也微弱，也要生造出一个世界发现的现象。
好的虚构作品，和现实研究里，等号其实很少，作品里侧重是意象一堆，而现实就明白说没关系。
大白话是
逻辑就是伪秩序，把故事切成大段，大段切成小段，小段切成很多小点。
按照顺序把这些串联起来，顶多有点解释，但真的之间有关联吗？不管。
看起来有逻辑就行，如何深究，都在你设计好的框架里，框架里不散就行
写个三段论，但三段论的内容都是自己编的。
有关系吗？你看都三段论了，哦，那大概没差了。
有逻辑是逻辑框架，而不是内容本身，而觉得逻辑框架有逻辑，那是借来的，感觉权威而已
不用在乎现实逻辑，而是在乎能否靠伪装有逻辑而有逻辑。
08
社会九大职业，
第一类基础生存，农业食物、军队警察、宗教哲学。
第二类人类服务，医生教育、政客律师、艺术文学。
第二类工业升级，工业运输、商业金融、网络媒体。
09
不同情感阶段里，会把自己没有的精神状态当作性吸引力，不过还是吸引力的一种。
活力——体育、摇滚、社牛，
安定——情绪价值、家庭性，
不可控性——距离拉扯、神秘感，
信仰姿态——坚毅、大智若愚。
爱欲，包括自我精神状态、社会符号投射、原始生殖筛选，还有什么？
10
故事四大要素，人设背景、剧情套路、文笔、立意。
立意来自复杂环境里指出十几个要点，几个要点支撑一个小支柱-人事物的规律，小支柱支撑大支柱-核心人事物，大支柱互相影响来支撑立意。立意的三步走，复杂混沌环境，选取部分成为焦点，用焦点的互相作用构成立意。
文笔和立意相反，立意来自内容收敛和事物摇摆，文笔来自内容释放和事物渗透。
11
最容易写的角色，给角色增加空间（方向），轻重缓急依次是，对外展现，未来实现，对内整理，过往纠葛。
相比现实的人，角色的描写舒服在于活动空间较多、并且反馈及时。
12
情景描写有两种偏向，偏向气氛里心意，偏向事件里情感。
气氛和心意更像是故事的本体，好的故事，总有强烈气氛和话讲一半，按着气氛对留白脑补。
13
大多数故事的主题是爱。
爱具体是对他人的爱与对自己的爱，揭开外衣，爱便是主观能动性，驱使行动并肯定行动。
那为什么是爱？告诉自己不对环境害怕、不对自我迷茫，继续生活并充满温暖。
14
角色建立三个阶段，“陌生”、“熟悉”和“触碰内心深处”。
【海拉的塑造，从一个袭击主角看似要随时背叛的路人，到有情有义有脾气的不良少女。
陌生时好像自私任性，实际上会牢记任何善意，
不仅自己可以该卖萌卖萌该闹闹毫不吃亏，还会在别人被欺负的时候挺身而出，
但却又不肯承认自己的付出和痛苦，装作没心没肺大大咧咧一笑而过，实际上单纯又认死理，
这样一个立体鲜活的不良少女形象就生动地立住了。
——你对《无期迷途》这款游戏有什么看法？】
陌生阶段，对主角的关系-袭击随时背叛，对剧情和环境—路人、不良少女。
熟悉阶段，大原则——牢记任何善意，不吃亏，挺身而出，小性格——卖萌，闹。
触碰内心深处阶段，矛盾——不肯承认付出，装作没心没肺，纯粹——单纯认死理。
15
又弱小、又黑心、又孩子，小黑子的邪神，似乎是恐怖片主流，信息基本很扎实。
16
三种人际情感关系和四种精神状态，
权利关系（符号又来了，愤怒贪欲-支配），进行中点评-逻辑流-事件与情感-符号界，前进
亲朋关系（回忆变繁复，恐惧欢喜-期望），焦点中联想-引导流-气氛与心意-想象界，停滞，
爱慕关系（信仰追不上，爱抚悲伤-追求），回忆中剪辑-意识流-？极乐迪斯科，后退。
消磨三种关系和点评、联想、剪辑，便是虚空的流水账。
17
故事大部分在回忆。
人物前进，需要解决心结，事情处理，需要知道脉络，画面表现，需要关联变化。
情感是一种反复咀嚼的情绪回忆
18
空气系和氛围感的作品，确实最难学。
故事三种节奏，前进、停滞、后退。
前进和停滞，蜂蜜与四叶草、三月的狮子、吹响吧！上低音号；
前进和后退，K-ON、孤独摇滚、少女革命，
停滞和后退，NANA、人渣的本愿。
19
恋爱作品里，总有我拥有你了，你拥有我了，我永远帮助你，你永远帮助我，我越来越完美，你越来越完美。
自己变成超越，她变成超越，两人都是超越。
只是相比霸道总裁文、后宫文更委婉点，还是一样的逻辑。
NANA、人渣的本愿里，很实在，心结是自己的，是自己困在原地，当你选择了走出，把握时光，过好日子吧。
20
个人来说，我不太会多刷流浪地球系列，因为太过真实感，作者的私人视角太少。
EVA、攻壳机动队，会被人多刷点评，不是因为它反映了架空的真实，而是提供了强烈的私人精神体验。
故事侧重的不是写实，而是写意，带来不同的精神体验。
书单——
罗伯特·麦基的故事、对白。
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