《SWAN SONG》（《天鹅之歌》）：末日中人性的光与暗

* 于2020年10月首发于知乎。仅代表个人观点，有大量主观臆断。有剧透。

* 本文字数9k+，夹带私货有，可能会有些走题。想表达的我已经尽可能地去表达了，可能还有没说清楚的地方。如果各位能耐心看完我的唠叨的话，十分感谢╰(*´︶`*)╯（如果觉得太长可以直接跳到人物分析部分！）

* 因为当时只推过烂户口的这一部作品，对此作的理解难免有偏颇，希望大家多多包涵w

目录

基本信息及相关信息
我的碎碎念
推荐等级 A+
剧本
人物
画面
配乐
系统
总评

【基本信息】

原版名称：SWAN SONG

中文译名：天鹅之歌

类型：末日生存正剧群像Galgame

出品公司：Le.Chocolat/FlyingShine

企画/原案/导演/剧本：濑户口廉也

人设/原画：川原诚

音乐：milktub，Funczion SOUNDS

主要声优：广末凉（尼子司），草柳顺子（八坂あろえ），尾崎淳（田能村慎），桜坂幸平（锹形拓马），佐佐木柚香（佐佐木柚香），榎津まお（川濑云雀），北都南（乃木妙子）

语音：全语音

分级：R18

发行日期：2005.7.29

【相关信息】

▪本作的脚本家是濑户口廉也，除了本作，还担任了游戏《Carnival》《KIRA☆KIRA 煌煌舞台》的脚本部分。后来以唐边叶介的笔名在小说界活动，代表作有《暗之部屋》《PSYCHE》等。

▪本作的制作公司FlyingShine于2019年破产，知名作品有《CROSS†CHANNEL》《Carnival》等。

▪2017年批评空间全年代PC端Galgame评分排行TOP24，2018年TOP28，2019年TOP52。至2018年5月Bangumi番组计划Galgame评分排行TOP31。（此类排名仅供参考）

【我的碎碎念】

第一次听说死挽歌是15年，在贴吧看到了萌你妹汉化组发布该作汉化版的消息。独特的画风和题材，吸引我去下载了这款游戏，并花两三天推完了它。由于推游戏的过程中几乎没有被剧透，所以游戏体验还是比较好的。尤其分支后的展开非常出乎意料，让人意犹未尽。

而此次，我为了写这篇感想又开始断断续续地推这部作品，（剧情都快忘光了orz），体会和前几年又有些不同了。

【推荐等级】A+

风格非常不似gal的gal，就算单纯当视觉小说看剧情也非常值得。个人认为这部作品以特定性别群体为受众对象的倾向并不重，也同样非常适合乙女向／一般向作品爱好者玩。何况还是全语音，男主角尼子司冷静而沙哑的嗓音也非常对女生胃口。

【当年我把这部游戏推荐给一个女孩子，她说尼子司的配音好听到她舍不得跳过...（虽然至始至终都一个语调）其实这点上我也一样（捂脸）

以及给男性玩家／百合爱好者一个忠告，在此作中别太真情实感地推妹，会吃亏的……_(:з」∠)_

【剧本】

那时候，人们经历了绝望的试炼。

在一个风雪交加的圣诞夜，一场突如其来的九级大地震，使得安逸的城市瞬间沦为人间地狱。

受灾者中的一员——大学青年尼子司，在一个尚未坍塌的房屋下，发现了一个濒死的少女。

在她身旁，还站着另一个女孩。尽管脸上带着超脱尘世般的清澈表情，但尼子司很快察觉到了她的异样——这个天使一样纯净的孩子，竟然是一个自闭症患者。

面对面前的尼子司，即将走向生命尽头的少女，发出了最后的请求。

「能答应我一件事吗？真的很抱歉，但是……」

「如果我死掉的话，希望您能把这孩子带到可以安全生活的地方去……」

一曲华丽而残酷的天鹅之歌，就此拉开序幕。

奇特的事会让人对人性有更多的认识，也会因此对人类更加失望。奇怪的是，对于人类的敬畏却在我体内滋长。
——孔枝泳《熔炉》

我个人是非常喜欢看作者个人特质比较重的作品的，因为能体会到「想给作者打电话」的快感（笑）。而《天鹅之歌》便是这样的一作。该作从主题、人物塑造，以及思想上，都带有作者浓浓的个人特质，甚至得以让人窥见其人格及经历。

而本作最让我着迷的，除了鲜明的人物塑造和发人深省的情节，则还有烂户口会在适当的地方夹带私货。然而和大多数gal不同，该作的风格更偏向文学作品，其内容之晦涩使得我只能看懂个皮毛，下面便请容许我发表一下自己的拙见。

本作最精彩的部分，恐怕便是对人性夸张而鲜明的刻画。

故事开始不久，当尼子司一行人遇到作恶的警察之时，极端环境下的人性之恶，在作者的笔下便已初见端倪。

然而，这只是一个开始。

随着剧情的推进，在这个没有法制的小社会里，深藏在人类骨子里的原罪，也逐渐暴露出来：入侵者肆无忌惮地杀人放火，抢走食品和药物;暴徒们将自己的快乐建立在少女痛苦的悲鸣之上；大屠杀中失去理智的人们盲目而疯狂地杀戮……

而善良的人们，在面对人性的自私贪婪之时，也展现出了令人肃然起敬的勇气：因为坚守医院而被烧死的柿崎院长、始终牵挂着众人的飞騨先生、面临死亡却毫不屈服的尼子司等人……就算即将走向生命的最后一刻，他们也依旧坚持到底，宛如濒死的天鹅，发出了美丽而哀婉的绝唱。

当然，这也引出了一个看似令人脊背发凉却引人深思的问题：缺乏法律的束缚，被死亡的恐惧时刻包围着的人们，是否真的会如本作中那般，彰显出善恶的两极呢？

以小池希美母亲的到来为分界点，学校的人们对大智之会的不满也渐渐显露出来。人类总是恐惧未知而排除异己，而拥有与他们完全不同之信仰、收留作恶的警察的大智之会，在如此特殊的环境之下，自然成为了许多人排斥的对象。

显然，双方都并未将对方当做同样在灾难中苦苦求生的同类看待。田能村「求同存异」的呼吁很快被淹没在众人的怒火之中。随着一次又一次冲突的爆发，双方的矛盾也逐渐升级。死伤者开始增多，加之锹形拓马的煽动，事态终于走向了无法逆转的方向——

大屠杀。

四处燃烧起来，人们手持武器和火把，学校瞬间化成杀戮的地狱。火光中，人们早已分不清是敌是友。他们的表情逐渐扭曲，赤橙的火焰，映出的仿佛是魔鬼撒旦的面容。

我尽量冷静地分辨那一张张的脸。他们大多本该是我熟悉的人，他们本该有属于自己的人格与过往，他们本不该如此混乱，就像陷入泥淖一样。

回想起初到学校之时的井然有序，尽管身处广阔而无人的纯白雪原之中，人们也仍怀抱着微弱的希望之火。到底是什么，让人们渐渐走到了这一步？

锹形所率领的自警队，是一个完全丛众且排他的小团体——就像二战时希特勒周围的圈子那般——「根本不允许存在偏离。在这种氛围下，由于没有了不同的意见，即使是最残忍的行动看起来也是合理的，这一切给人们造成的是一种没有任何异议的错觉，并阻止每一个人考虑存在其他选择的可能性。」

自警队的人们渐渐被锹形崇尚暴力的观念所同化。对大智之会的错误认知，也让他们误判了眼前的危机，选择了对抗而非接纳的方式。他们认为必须摧毁敌人才能让学校的存在得以延续，想独占资源的私心更是激发了人们党同伐异的本能。而打着「打倒敌人」的旗号，这名为「正义」的遮羞布，同样掩盖了他们肮脏的本质。

正如社会心理学著作《社会性动物》所言，

当人们湮没在群体之中时，他们「无法辨认」，自我意识会变弱，对攻击性的抑制力也会变弱，他们会做出破坏性的举动。因此，他们不太可能对攻击行为负责。

微弱的火光，让人们丑陋的身影溶解在黑暗中。混乱的场面，更使得人们完完全全由个体融为人群的一份子，任由自己被裹挟在集体情绪的狂潮里——

这，便是处刑的最好时机。

两败俱伤的悲剧，也在此注定。

本作中关于信仰的讨论非常有意思。人类是一种善于欺骗自己的生物，没有希望就无法活下去。加入大智之会的人们，只不过把龙华树当做一个精神寄托罢了。就像地狱中伸下的蜘蛛丝，陷入绝望的人们，定会争先恐后地抓住。对于他们而言，希望宛如穿旧了并丢弃的鞋子，他们并不在乎信仰的具体对象是谁。

就像天鹅之歌的传说那般，美丽高贵的天鹅终其一生都只能发出刺耳难听的叫声，这样的事对于崇尚美和希望的人类来说实在是太过残忍，因此才把自己的意志附会到天鹅身上。

就算明知道是假的，大家也能从中看到希望吧。创造出这个传说的先辈们，一定是在这幻想的歌声中看见了属于自己的那份思念。
正因为知道是谎言，深埋心中的祈愿才会让天鹅原本丑陋的声音变得如此闪耀的吧。那或许是一种孤独的美，随着听见歌声的人的内心而放射出不同的光彩。我认为这就是祈祷的本质。明明切合实际却又无比空虚，即便让人悲伤却又不可或缺。

故事的最后，尼子司竖立神像的举动也再次印证了这一点——高高立起的神像，尽管被鲜血所侵染，却在尼子司充满希望的内心中闪耀着神圣的光芒。

另外，该作中一处对于「受害者」的观点，虽然似乎与主题无关，却让我印象颇深：

在那里的只是一名强奸的受害者，她本该拥有很多「去哪所学校」「喜欢什么样的音乐」之类普通的特点，可现在不知为何，她原本拥有的一切都被「性犯罪的受害者」这一点悉数摧毁了。
自从地震发生之后，同样的事情便开始困扰着我。学生，职员，自由职业者，他们原本拥有丰富多彩的生命，现在却被名为受灾群众的东西染成了同样的颜色，于是，其他的光彩都被掩盖了。等到意识到的时候，我们已经成为了受灾群众。我们因受灾群众的快乐而快乐，也因受灾群众的痛苦而痛苦。我们原本应该拥有只属于自己的欢乐与痛苦，原应如此的。在这种情况下，地震成了主体，而人类却变成了附属品。我不喜欢这样。
此刻，这个房间里的演员是我与眼前的女孩。我是救出了她的人，而她是可怜的强奸的被害者，我们只能依照被安排的角色进行交流。我忽然感到寂寞起来，我们被禁锢在自己的角色中，明明一定有许多别的事情想说，但我们做不到，因为那不该是我们的台词。

这一议论，看似与莫泊桑的《巴蒂斯特太太》有异曲同工之妙，但其传达出的思想却不尽相同。

诚然，「受害者」这一标签，是对一个活生生的人的物化。他们的人生从此被改变其一生的苦痛所覆盖，从此不仅要忍受着周围人探究而异样的目光，还有可能深陷于自己对「我是个受害者」这一认识的固化中。痛苦成为了他们的一切，成为了他们的标签。他们长时间乃至一生都要在这一深渊中挣扎，无法逃脱。

这样的事，是否太过可悲了呢？

实际上，无论事件发生与否，他们都和我们一样，是一个个鲜活的个体，有喜怒哀乐，有悲欢离合，有任何一个正常的人类所拥有的情感。他们或许软弱无能，或许自怨自艾，有任何一个正常的人类可能拥有的瑕玷——毕竟人类的所有情感都是共通的，同样身为人类的他们，和我们并没有什么不同。

借用一句《Carnival》中木村学的独白：「痛苦就是痛苦，讨厌就是讨厌」。而保罗•艾吕雅的诗中也如此道：

那些美化的语言、包装美丽的「话」是多么可憎。真正的诗没有修饰，也没有谎言，也没有彩虹光芒的眼泪。真正的诗了解世界上有沙漠和泥沼，也了解有上蜡的地板、弄乱的头发和粗糙的手。也了解有无耻的受害者，有不幸的英雄，也有伟大的傻瓜。

凄美动人的故事，终究只是故事罢了。不幸之人不会像包装美丽的诗篇那样，流下彩虹光芒的眼泪。他们不需要我们指导他们早该如何去做，也不需要我们理解他们的软弱与挣扎。我们或许难以消除自身的愚昧与偏见，但至少，我们心中要有一把丈量事物的尺，尽可能地不给他们贴上「受害者」的标签，将他们作为和我们同样的人类来平等相待，不对他们有所要求，更不给转变为加害者的受害者以泛滥的包容——因为「完美受害者」并不存在，受害者是不需要「资格」的。

另外，该作的TE也就是HE，和NE相比，仓促平淡得有些黯然失色，让人觉得该结局并未传达出作者真正想表达的思想，所以在这里便不过多赘述了。

【人物】

本作的人物塑造相当优秀，尤其是对人物的心理刻画，细致得令人拍案叫绝。【这种风格对我来说意外地受用（笑）

能写出这样文字的，不是共情能力异常强大，就是作者本人也曾产生过一些相似的心理，只不过将其放大，用更夸张的手法表现出来。

显然烂户口本人的共情能力相当强，与此同时，后者或许也是他成将人物心理刻画得如此入木三分的原因之一。

若真是如此，那我便不得不对他更加钦佩——私以为若是用个人经历进行创作，那便不可避免地要带上主观色彩。倘若烂户口真的如文中那样将其非常客观地写出来，是否说明他的心理已经相当成熟了呢？

和一般的gal完全不同，此作是一部群像剧，就算在男性角色的塑造上也花费了相当多笔墨。

首先是八坂あろえ。这是一个患有自闭症的少女，特意放到开场画面中，应该是一个比较重要的角色，可惜她对剧情的推动作用却不大，也没有特别让人印象深刻的剧情。或许作者设置这一角色的用意在于，在如此绝望的环境中，弱肉强食似乎成为了唯一的生存法则，而她作为弱势的一方，人们对她的态度就仿佛一面镜子，映照出人性的光与暗。而她在任何时候都能笑着的这份纯真无邪，在残酷的厮杀中更能衬托出丑恶的人性，更显得异常可贵。

锹形拓马，作为本作最大的反派，这是一个让人十分叹息的角色。

前期的锹形，尽管有些过分悲观，尽管性格胆小懦弱，但至少温柔善良：他会为没救回素不相识的女孩而流泪，也会自告奋勇去追抢走食物和药品的入侵者。而到了后期，以救下小池希美为分界点，他的认知逐渐出现了偏差——对，他被对权力的渴望所支配，他自我膨胀了。

缺乏过硬心理素质的锹形，远不如尼子司和其他主角那般冷静。他的世界非黑即白，思维也容易走向极端。而他在之前的行动中早已竖立起了不小的威信，身为二把手的他，也更能挑拨众人的情绪，轻而易举地用群体对立的思维感染众人，使之成为自己的拥趸。

他享受着领导众人的快感，他无法正确看待过去的自己，并急于摆脱「过去的锹形拓马」这一身份——他急于向别人、而更多是向自己证明：看吧，我已经不是过去那个让人随意轻视欺辱的锹形拓马了，现在的我，在这个小小的王国中，具有让所有人臣服的力量！

初次主动攻击的成功使他变本加厉，没有法制的极端环境，更使得他的作恶不需要成本。因而他越发矫枉过正，他屈从于自己的欲望，他急于把他所认为的、曾经轻视他的人踩在脚下——

于是在NE中，他发动了大屠杀，他绑架了柚香，他杀死了总是鼓励他的田能村，他砍掉了自己疯狂嫉妒着的尼子司用来弹琴的手。不知何时深埋在他心中的、那沾满扭曲与嫉妒的名为仇恨的花，终于结出了罪恶而疯狂的果实。

锹形变了吗？显然变了，他从连和人说话都低声下气，到成为煽动众人情绪的领导者；他又没变，在内心深处，他依旧是那个懦弱的胆小鬼。他始终嘲笑自己、看低自己，就连直视自己内心、承认犯下错误的勇气都没有。

然而，他眼中的「强者」，那些欺凌他、羞辱他、从未认真对待他的人，果真是如此吗？

云雀尽管总是一副不耐烦的样子，却愿意成为他的同伴;柚香至始至终都温柔地对待他;田能村则总是毫无芥蒂地微笑着，鼓励他打起精神来……

我们看到，在最初锹形对大家还是心存感激的，但是由于权力渐强，他逐渐迷失，欲望也随之膨胀。而那些感激与善良，也都逐渐消融在滔天的恶意与仇恨中了。

而柚香在和锹形单独同处一室、面临生命危险之时，仍选择温柔地倾听其心音。

尽管性格大不相同，但她和锹形拓马在某一点上是一样的——他们都孤独而极度渴望被爱。柚香正是看透了锹形的这一点，从而仗着他对自己曾经的喜欢，选择在面临来自锹形的死亡威胁之时，故意把这份关爱和理解——这份在他二十几年的生命中都无人在意的礼物——赠予他。

柚香的这一行为，实则是对锹形居高临下的嘲讽和羞辱：「看吧，你最想要的东西，居然来自你想要杀死的人。」不仅争取了时间，更让对他人的轻视极度敏感的锹形，在自尊受挫的同时，又不得不贪恋这份最后的温暖。

乃木妙子，也就是尼子司的妹妹，一出场就给人一种冷漠疏离的感觉。尽管表面上看上去似乎和尼子司一般冷静过头，但从之后她的表现不难看出，褪去「龙华树大人」这一身份的外壳，她只不过是一个普通的少女罢了。

就算能流畅地说出一大串被大智之会称之为「教义」的言语，但正如她所说的那样，她自己都不明白自己所言为何意。也就是说，她只是一个被教会所操纵的傀儡，就像天鹅之歌的虚假传说那般，为人们送去镜花水月般的希望。

而在学校的人们即将发起进攻，大智之会大难临头之时，就算知道打破众人的信仰会招来人们的厌恶和攻击，但她仍然义无反顾地提出了要带众人离开，保护大家的主张。尽管正如她母亲所说，这只是一个任性而不成熟的决定，但也让人不得不钦佩她的勇气。

川濑云雀是标准的元气傲娇人设，但是又和其他作品里的傲娇有些不同。她身上有着现实生活中很多人都会有的缺点。

说实话，云雀刚出场时我对她的印象是不太好的，她对待锹形的态度实在令人难以心生好感。但随着剧情的逐渐深入，这个女孩子的形象也渐渐鲜明起来。

虽然似乎有些笨笨的，而且总是一副大大咧咧的模样，云雀却在某些方面意外地体贴。尽管嘴上抱怨着，她对あろえ却非常关心，并试图理解她的想法与情绪;尽管表面上对拓马十分不耐，却还是鼓励拓马，让他自信些……

她仿佛孩童般的天真无邪，在这场灾难中更显得异常闪耀。以至于田能村这样评价她：

是敌人还是朋友，对她来说这种事情是永远不会去考虑的。为什么这样一个孩子会出现在如此残酷的地方？

而得知田能村去世的消息后，尽管一度想要放弃，但她仍在尼子司的鼓励下振作了起来。

和表面温柔可人，内心却早已崩坏的柚香相比，她的内心纯净而坚强，也不吝给予他人温暖与善意。

关于田能村慎，他和云雀都是非常正能量的人物，从游戏一开始，他展现出来的就是一个可靠而成熟的形象，行动力强且总是用乐观积极的情绪感染着不安的众人。就算后来被众人误解，仍保持着风度。

相对于锹形的残暴，他秉承得更多的是「以和为贵」的观念，尽管最后不得不与想要杀死他的人战斗，他仍留了一分余地。

锋利而不失温柔，相当有魅力的角色。在我眼中，这才是真正的领导者风范。

尽管经常和云雀拌嘴，但最后二人仍然心意相通，并且走到了一起。游戏的最后，他在漫天飞舞的雪花中朝云雀伸出了手，无论前方将要面对怎样的结局，二人仍毅然共同踏上了离开的道路。在这样的环境下，这个举动可以说是非常浪漫了，CG也相当令人动容。

而女主角佐佐木柚香，其实个人认为，和其他具有人性闪光点的主角相比，她是一个更加接近“普通人”的角色。从前期她对锹形的态度便可看出，她是一个内心柔软而温柔的女孩子。

但是，对于她印象最深刻的部分则自然是在NE。尽管在偶尔出现的柚香第一人称视角就早已初见端倪，但NE部分则完全颠覆了柚香前期完美温柔的人设，如果是抱着推妹子的目的而玩此作，推到这里大概会气得吐血，能感受出烂户口「把美好的东西撕碎了给你看」的满满恶意。

不难看出，柚香在NE中的坦白仅仅是她的一面之词。就算她一开始接近尼子司真的只是为了将他毁掉，我更倾向于相信后来的她也真真正正地喜欢上了尼子司，只不过自暴自弃的她自认为自己不可能拥有如此美好的情感而将其否定罢了。而之前她冒着生命危险去救尼子司的种种举动也说明，她对尼子司绝不像她所说的那样完全没有感情。

正如尼子司对柚香说的，「你所做过的事并没有自己认为的那么无法挽回」，柚香最后的坦白，充满着深深的自我厌恶，更像是她在毁灭与欺骗自己。她之所以否认自己的情感，是因为这样的观念在她十几年来的生活中早已根深蒂固，她极度害怕着改变，害怕颠覆对自己的认知。

柚香是一个极度的完美主义者，她对于「完美」的偏执，在作者笔下被无限放大——她因为尼子司一个人的出现否定了自己拉小提琴的能力，从而对自己整个的自我认知产生了怀疑，进而否定了自己全部的人生价值，并在多年来一直深陷在自我怀疑的漩涡中——

这，才是她悲伤颓废的根本原因。不过她偏执地将其全部归因于外部，即小时候同尼子司相遇的经历。

以及，她塑造出表面上温柔乖乖女的完美形象，甚至为了「让大家都高兴一些」而答应和不喜欢的人交往，同样是她为了保持外在的「完美」而做出的粉饰——在她的认知里，若是不够完美便可能遭人抛弃，故而只能不断压抑自己，以迎合他人的期待。这一行为，也是她找不到自身存在价值以及极度缺乏安全感的体现。

她曾经对尼子司说，「胸怀希望是一件很痛苦的事」。在柚香的认知里，只要对被爱不抱有期待，便不会受伤。因而她选择封闭自己的内心，从而认为自己没有感知爱的能力，对自我的认知也非常混乱和不明确。尽管她并没有意识到，不过尼子司确实或多或少改变了她，给予了黑暗中的她一丝希望，以及好好生活下去的决心。因而她才会在察觉出尼子司的生命即将结束之时才突然惊醒，懊悔自己过去由于自暴自弃而在绝望与悲伤中虚度的时光——终于意识到自己真正决心的那一刻却不得不迎来结束，烂户口的这一安排可谓恶意满满。

与尼子司、田能村和云雀相比，她的心理显然并不强大，反而相对脆弱，在这个时候选择坦白甚至发脾气，也是把内心的强烈不安转嫁给尼子司——你死了，我又该如何活下去呢？

若是说锹形拓马代表着阴暗与堕落的话，那么本作的男主尼子司，则代表着勇气与希望。

就算丑陋又愚蠢，人类也是美丽的。就算并不幸福，就算总是犯错，人的一生也是美好的。

尽管平时的表现冷静得让人怀疑其是否拥有感情，但和柚香相比，经历了更为不幸遭遇的尼子司，则呈现出截然相反的人生态度。

尽管柚香表现得有些任性，但他却完全没有责怪与怨恨柚香。面对本来就不会如何去爱的恋人，他对她的态度则更多是理解、包容与无奈，就算明知自己的生命行将结束，他仍在用自己的价值观去感化她。

虽然还是一如既往地不善言辞，但相较于幼时的目空一切，失去了钢琴的尼子司确实成熟了不少。对于柚香自我毁灭式的自白，他并未做出单纯的肯定和否定。「并不了解你什么的，从一开始就知道，为什么现在还要在意这个？」这并非自以为是高高在上的说教，从他的话语中也看不出像柚香那般的绝望、懊悔与自怨自艾。

相较于柚香的惊慌失措，面对近在咫尺的死亡，他却比始终颓废消极的她表现得更为勇敢：尽管人类的力量无法战胜大自然，但人类的意志与信仰却可以战胜它。尼子司竖立神像的这一举动，实则流露的，是对至高无上信仰的坚定和对死亡的蔑视。

在生命的最后、陷入如此无望的境地之时仍然坚持将雕像立起，对生命充满爱与尊重，死亡来临之时的勇气与淡然，以及「无论发生什么，我们都绝不会输」的抗争到底的精神，在意识消散的那一刻仍憧憬着并不存在的钢琴与阳光灿烂的天空……

看似冷静得过分实则温柔而强大，在绝望中满怀希望。许多内心不够强大的理想主义者在见识到人性极致的恶之后，都会变得悲观而怨天尤人，由此说来，尼子司更像一个现实中不可能存在的理想化人格，作为一个gal男主，他具有就算在一般作品中仍异常耀眼的人格魅力。

狭隘与宽容、自私与无私、悲观与乐观、脆弱与坚强——作者在NE中用极短的一段剧情描绘出几组极其鲜明的对比，将人性的阴暗与光辉体现得淋漓尽致。

（其实这么说并不准确，因为尽管并不认同，但我个人还是不讨厌柚香的，也并不想用道德眼光来评判她的行为）

不过人物塑造确实有用力过度之嫌。以及对角色，尤其是两个主角前期的铺垫确实太少，后期的反转尽管震撼人心，但也确实突兀，显得人物刻画不够饱满（尤其是男主角尼子司）。NE部分塞的东西太多，容易让人忽略细节，摸不着作者真正想表达的主题。

【画面】

画面在那个年代算是不错的，画风就是当年吸引我入坑的因素之一。整个游戏的大部分CG以灰色色调为主，人物也相对写实。画面明暗及主次分明，给人一种强光照射的感觉，但很符合游戏的风格。可惜有几张CG的人物表情有些崩坏。画风就是当年吸引我入坑的因素之一。

值得一提的是由于对白和描写文本量较大，本作没有采用惯常gal立绘+人物对话的形式，而是用CG+文本框来展现剧情。采用这种模式，也可看出此作定位的正剧性。

【配乐】

这款游戏仅有纯音乐而没有歌，这一点十分独特，毕竟任何一个开发商都明白，相比纯音乐，歌曲更能吸引玩家。然而没有歌曲确实更符合本作的气氛。

带有浓重古典乐风格的BGM，在渲染气氛的同时也增添了本作的严肃性。个人最喜欢NE的BGM，是标题音乐的变奏，悲壮宏大之感为NE增色不少，以至于推完很长一段时间后听到都会难受，不忍多听。

【系统】

很独特的字体，虽然符合本作的风格，但有些华而不实。另外存档位并不会显示具体文本，读档时比较麻烦。

【总评】

在绝望中满怀希望的作品。尽管似乎有些黑深残，却仍在黑暗中闪耀着人性的光芒。

比较少见的具有极少商业气息的严肃正剧向gal。或许因为在很多方面和我有共鸣吧，此作是个人心目中的神作，个人最喜欢的视觉小说类游戏之一。