“久美子3年级篇”的序章

——作为动画《吹响！上低音号》（以下简称《上低音号》）系列时隔4年的新作，如今《特别篇 吹响！上低音号~合奏竞赛~》（以下简称《合奏竞赛篇》）正在稳步制作中，二位感觉如何？

石原：好久没做《上低音号》了……果然还是很“麻烦”啊（笑）。

小川：（笑）。虽然乐器作画这方面也非常辛苦，但这部作品再次让我感受到了连续剧制作的困难。当初《合奏竞赛篇》是作为OVA企划来开始制作的，并且还包含着下承“久美子3年级篇”（预计2024年播出）的意义，所以我们不得不考虑《合奏竞赛篇》到底应该处于一种什么样的位置。

 

——原来一开始是OVA企划啊。

石原：毕竟距离“久美子3年级篇”的播出还早，想必各位观众需要等很久，因此我们便开始讨论中间这段时间该做点什么东西。那么，把《剧场版吹响！上低音号~誓言的终章~》里没有描绘的2年级后半段的故事，也就是原作中久美子当上部长的第一份工作——合奏竞赛的内容独立制作出来，感觉应该挺不错的，于是就这么决定了。因此，从结构上来看，本作可以说是TV系列的延长版。由于后来又决定要在电影院上映，所以我们在制作时也有意识地考虑到了大荧幕的观看体验。其实，这部作品的作画张数还是相当多的（笑）。虽然看起来可能没有剧场版那么华丽，但作为一部细致描绘日常生活的作品，我认为各位还是可以期待一下。

 

——您提到了下承“久美子3年级篇”，那么本作在整个系列中究竟扮演着什么样角色？

小川：作为久美子当上部长后的“序章”，本作的位置非常重要。TV系列第1季描绘的是吹奏乐部的活动本身，第2季则主要聚焦人际关系。那么，“久美子3年级篇”的有趣之处究竟在哪？我思考了这个问题，便觉得最重要的是，当上部长的久美子将来会成为怎样的人。因此，本作下承“久美子3年级篇”，从地位上看，可以看作是久美子担任部长的“序章”。

 

真实与娱乐的平衡

——在《合奏竞赛篇》中，你们比较注重哪些地方？

小川：不仅限于《合奏竞赛篇》，《上低音号》这个系列作品本身也好，对于吹奏乐的关注也好，对于高中生的“生存状态”的描绘也好，关键都在于体现 “真实”与“自然”。如何在描绘出那种真实感的同时，又保证作为动画的娱乐性，我再次意识到掌握平衡非常重要。

石原：确实，大概就是从做《上低音号》开始，在动画中追求“真实感”之时，我们就会思考与平衡相关的问题。比如乐器什么的就描绘得非常真实……

小川：另一方面，一些需要抓人眼球的场景就会出现演出过剩的情况，真难啊。

石原：有的有的，这种情况还不少。并不是有了华丽的场景就能让故事成立，即使没有，只要能够让角色的情感获得一个归宿，故事也能够成立。

小川：不过，即使演出过剩会影响真实感，也会有“与其不做，不如做了再后悔”的想法，最后还会出现不少做出来效果还不错的情况……感觉总是在跟这种与平衡做斗争啊。

石原：此外，虽然跟演出没什么关系，但本作里那些从社团引退的前辈们也会登场，这就很让人期待了不是吗。

——距离上一次《上低音号》系列的制作已经隔了四年，各位staff现在状态如何？

小川：曾经在学生时代看过《上低音号》的人，如今已经入职京阿尼了，很多人都表示自己很喜欢这部作品，我们也感受到了他们想要把它做好的心情。

石原：有很多新staff并没有参加过《上低音号》系列的制作，一开始我还担心会做成什么样，但他们画得跟之前的《上低音号》并没有什么不同，让人很欣慰。乐器的作画也是很久没做了，但他们同样画得很好，比如演奏马林巴的镜头，那个动作就完成得非常出色，简直像是转描（将真实影像摹写下来的作画技法）出来的。不过实际上，那里并没有用到转描，而是看着参考视频自己画的。

小川：是啊，各位staff真的非常努力。关于乐器，之前即使用3DCG来输出，为了增强质感也必须再进行修饰作业，真的很麻烦。自那以后3D staff和摄影staff都费尽心思，实现了自身的进化。随着整个系列制作的不断推进，staff们也充分理解了作画与3DCG各自的优势，进化便由此而来。希望在将来，这种崭新的进化能够体现在“久美子3年级篇”之中。

 

过往与今后的《上低音号》

——以上是关于乐器的内容。说起音乐方面，预告片中使用的《OMENS OF LOVE》很让人津津乐道呢。

小川：《合奏竞赛篇》中会有演奏《OMENS OF LOVE》的部分。虽然本作一半的分镜由我绘制，但其实一开始并没有采用乐曲的想法。不过，决定在影院上映后，还是想增加一些让人印象深刻的部分，于是便决定使用一首。我便找了几位有吹奏乐经验的staff，问他们哪首曲子比较好，结果很多人都回复说《OMENS OF LOVE》。这曲子我也在很多地方听到过，确实非常合适，而且越听感觉越好，最终下了不少功夫把它加进来（笑）。

 

——吹奏乐曲的录制情况如何？

石原：虽然演奏成员相较于第1季的时候有所变化，但不变的是现场依旧充满了《上低音号》的感觉。小川是第一次参加录制吧，感觉如何？

小川：真的很感动。我之前有被邀请参加定期演奏会，所以听过现场演奏，当时就非常感动，但这次是在更近的距离欣赏，真实感更加强烈……那种临场感真的很棒。为了一部动画作品将这么多人集合在一起，而且其中很多都表示非常喜欢这部作品。《OMENS OF LOVE》也录制了较短的版本，但就是这样一个简单的分段方式，大和田老师以及乐团的各位都以“创作者”的身份，积极地提出了各种方案，非常令人感动。

 

——有一种团队协作的感觉。

小川：我认识到自身还缺乏很多知识。即使不断地在现场学习，终究还是无法全部掌握，也正因如此，才更切身地体验到了大家齐心协力创作的感觉。石原先生感觉如何？已经参加过很多次录制了吧。

石原：近距离倾听演奏果然还是很有意思啊。自己的工作场所姑且不提，我也很喜欢工房之类的创作物品的现场。而录音室正是“创作的现场”，那种感觉实在让人心情舒畅。

小川：此外，我还有一种感觉，那就是“好的东西就是好”。一个录音版本，我自己听完觉得好，会发现大家也都有同感，诸如此类的情况很多。这与是否具备专业知识无关，音乐的有趣之处正在于此，它可以成为一种共通的语言。

——距离前一次《上低音号》的后期录音也隔了好几年，如今有很多新的cast加入，这个过程中有什么印象深刻的事情吗？

石原：开头我们提到了娱乐与现实的关系问题，其实我自己的演出方式与TV系列第1季相比也有了变化。第1季的时候那种动画风的滑稽表现比较多，后来就慢慢消失了，所以我想cast的演技也会产生从动画风向现实感的转变。

小川：让我感受最深的，就是音响监督鹤冈阳太先生抱着强烈的想法在指导演技。在《合奏竞赛篇》的后期录音中，鹤冈先生曾对全体cast表示，“拿出从头再来的气势，拿出把过往的一切都全部摧毁的心态”，不禁让人感受到了那种专属于他的强烈觉悟。总之我们的精神是怎么摧毁也无法彻底毁灭的，以此为前提，希望各位cast都能调整好自己的心情，踏上崭新的起跑线，我是这样理解的。他还说“果然人还是必须要成长的”，相信各位cast在这番话的指引下，也能够表演出角色们各自的成长吧。

 

描绘“黄前久美子”的觉悟

小川：后期录音时还有一件事让我印象深刻，就是关于久美子。之前的剧情结构一直是其他角色出现问题，然后久美子作为旁观者，但“久美子3年级篇”却描绘的是久美子自己的故事。鹤冈先生曾对久美子的声优黑泽朋世小姐说过一句话，大意是“终于可以表现出黄前久美子的故事了”。此外，他还说过“享受过往的一切”之类的话，这令我恍然大悟。并不是简单地“承接”下去，而是在“享受”的基础上实现新的进化。其实我们早在剧本协商的时候，就决定要描绘“黄前久美子”的故事了。但随着制作的推进，这个主题变得如此理所当然，以至于视而不见了。所以在听到鹤冈先生的指导后，我重新意识到了这个自己早已知晓的主题，在非常感激的同时，也感受到了压力，果然什么都瞒不过鹤冈先生的眼睛啊（笑）。

 

——最后请向各位观众说句话吧。

小川：因为有新乐曲登场，所以我想这部分应该会是最大的看点和“听点”。更何况还有电影院音响设备的加成，相信一定会是一场视听盛宴，敬请期待！当然我自己也非常期待！请各位务必莅临电影院，如是我将不胜荣幸。

石原：向着“久美子3年级篇”，新的乐曲即将奏响。这世间万事皆是如此，迈出踏向“未来”的第一步总是令人满心雀跃。我想，本作正是具有这种精神的作品，各位能从其中窥见未来的久美子的一斑，敬请期待。

原文：監督✕副監督対談 | 『特別編 響け！ユーフォニアム～アンサンブルコンテスト～』公式サイト (anime-eupho.com)

翻译：yszk

润色：抚璃梦