一、随

“随”字是左中右的结构。拓片上这个字，“阝”、“辶”和“有”三部分的空间布局看起来好像挺复杂。

但我们也可以把这个问题的理解简单化：欧阳询的结构穿插就像中国古建筑中的榫卯一样。他要让“随”字的三个部件相互“吃进”对方的空隙，以便使它们能紧紧地咬合在一起。

当然，字形结构和笔画线条是要相互配合的。

“随”字的三部分相互咬合，事实上极大地压缩了这个字的横向空间，通俗地说就是它写“瘦”了，而一个清瘦的字形如果跟粗重的笔画搭配在一起，那恐怕是不协调的。

二、之

三、仁

四、寿

欧阳询书法，跟王羲之渊源很深。如果我们把《九成宫碑》里的这个“寿”字与王羲之所写做个对比，会发现很有趣的现象。

这是王羲之所书“寿”字。从这个字的基本布局来说，它相比起更古老的汉隶字形并没有多大改变。

对比《史晨碑》中的“寿”字，王羲之所书，除了将隶书的波势去掉，横画改做斜行扛肩之外，并没有做别的什么调整。

相较于王羲之作品，欧阳询写的“寿”字，其主要变化是把笔画①向右伸长了。很有意思的是，这个字形虽然跟王羲之的楷书不同，却跟他的行书很相似：

上图中的笔画①，它的书写轨迹就像一支掷出的回形标一样——它拼命往外飞出去，但冥冥中却有一股力量把它往回拽。

飞向远方和拉回近处的两股力量相互对抗，使得这一笔线条的轨迹表现出了很强的张力。

欧阳询写的那个“寿”字，我们不妨把它视为对王羲之行书的楷写，字体虽然改变了，但线条的张力仍要保留。

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创