承包所有科幻大片UI设计的工作室来了！ | APSFcon嘉宾
有这么一家工作室
给《银河护卫队》里星爵的飞船设计控制界面
给《普罗米修斯》的冬眠仓设计面板
给《火星救援》设计飞船发射控制室
还承包了《机械姬》《银翼杀手：2049》《攻壳机动队》....等一系列科幻大片的UI设计
世界知名特效工作室Territory Studio将来到【另一颗星球】！
大会相关预告
Territory工作室总经理Kelly Davis将参与2场论坛，交流好莱坞最前沿的科幻视觉效果设计理念。
主题论坛：科幻的改编与视觉转化
嘉宾（按姓名首字母排序）
Kelly DavisTerritory工作室总经理。Territory工作室是一家以设计屏幕视觉效果和幻想作品UI界面著称的的世界知名特效工作室
Michael Swanwick美国著名科幻作家，获得过星云奖、斯特金奖、世界奇幻奖和雨果奖。他写过十本长篇小说，一百五十余篇短篇小说
杜庆春北京电影学院副教授，电影制片人、监制、编剧
邓韵导演，影视策划人，未来事务管理局影视&品牌VP
郭帆导演，代表作《流浪地球》
（你没看错是郭帆本人）
主题论坛：【行业场】科幻电影中的交互设计
嘉宾（按姓名首字母排序）
Kelly DavisTerritory工作室总经理。Territory工作室是一家以设计屏幕视觉效果和幻想作品UI界面著称的的世界知名特效工作室
Sean Stewart出版过12本长篇小说，得过世界奇幻奖。他曾以网络喜剧《肮脏勾当》获得过艾美奖。现任Magic Leap公司创意设计总监
常松北京天工异彩影视科技有限公司董事长，《画皮2》、《一九四二》、《星空》等电影视效总监，《少年班》、《二代妖精》、《动物管理局》制片人
Territory Studio到底厉害在哪？
一篇文章带你了解
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如果要找个词形容Territory Studio的作品，我会选择“厚实”。
那些操作面板看上去就很有“分量”，无论边框线条还是符号按钮，都像是实景拍摄。
镜头给操作界面来了个特写，正中间闪着一个巨大的“WARNING”，伴随着令人焦虑的倒计时。
等等，左上角那个指令是做什么的？为什么这个数字停在了42%？
我曾经怀疑这些不明觉厉的东西，只是设计师为了迅速交稿而随手编的，但David说，在许多电影中——比如《火星救援》——UI元素都是来自真实数据，甚至就是不久前NASA的某个探测器传送回来的。
在设计飞船发射控制室时，他们更是抱着小本本，参加了NASA深度游，又与科学家们讨论研究了大半天，最后把控制室打造成了装备有未来科技的火星探索指挥部。
（Credit: Screen graphics by Territory for The Martian © 2015 Twentieth Century Fox Film Corporation）
（Credit: Screen UI by Territory for The Martian © 2015 Twentieth Century Fox Film Corporation）
他们甚至还得到了CIA的点赞。
Territory Studio根据谷歌地图，绘制出了《刺杀本拉登》中拉登的藏匿处，又用一段直升机坠毁的在线视频，3D模拟了影片中的画面，然后在CIA指导下做了些许改动，“那个设计几乎与实际无差，CIA签字认证的。
”隔着电脑屏幕，我都能感受到David对这个项目有多满意。
（Credit: Screen graphics by Territory for Zero Dark Thirty © 2012 Zero Dark Thirty, LCC）
大多数情况下，设计师们还是从现实生活中寻找参照和灵感。电影中的UI设计不仅展现了未来科技，同时也是一种包含了文化元素的视觉语言。
比如《银河护卫队》中，Exitar城里的街道就会让你想起现实生活中什么都卖的集市，或者是嘈杂喧闹的小吃街，但街头招牌上那些看不懂的外星文字，又时刻提醒你不要对擦肩而过的外星人表示诧异。
David说在制作过程中，他们主要参考了经典时代的漫威漫画，以及60、70年代服装道具设计风格，然后想象外星店铺门口的大幅广告会是什么样。
（Credits: Screen graphics by Territory for Guardians Of The Galaxy © 2014 Marvel Studio）
有时候，科幻电影的UI设计还能在未来的场景中制造80年代的怀旧风，像是开着DeLorean跑车一路冲进了外星小贩的菜市场。
《银河护卫队》中的Milano飞船就是个高科技改装后的复古主义海盗船，在设计瞄准器、导航系统和引擎时，Territory Studio选用了80年代常见的红色搭橙色，经典游戏Space Invaders中黑色的控制面板背景，甚至还参考了录音机和磁带的配色，让观众觉得暖心而熟悉。
（Credit: Screen graphics by Territory for Guardians of the Galaxy © 2014 Marvel Studio）
这真是最高端的“暴露年龄”的做法。
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成立Territory Studio前，David曾在《007：皇家赌场》和《蝙蝠侠：黑暗骑士》的设计团队里刷了六个月的经验，在业内有了点名气。
某一天，他突然接到了一个神秘的客户电话，想请这个成立不久的工作室给一部新电影做UI设计，却并不解释这是个什么故事。大家觉得好奇，就啥也没问先签了合同。
几个月后，他们才知道这是雷德利∙斯科特在拍的《异形》前传《普罗米修斯》。David说自己当时整个人都傻了，瞬间切换到了迷弟模式。
在之后的许多采访中，Territory Studio的成员都不止一次提起《普罗米修斯》，对他们来说，这不仅是第一单大生意，更奠定了之后的工作风格。
（Credit: Screen graphics by Territory for Prometheus © 2012 Twentieth Century Fox Film Corporation）
作为外行，我一直觉得UI设计与现场拍摄，差不多就是个先有鸡还是先有蛋的问题：
对演员来说，在不知道操作界面长啥样时，要怎么更自然地按着那些并不存在的按钮？而对设计师来说，没看到现场表演，怎么知道哪块面板放在哪儿，中间那个按钮要设计成多大？
David对此表示摊手：“大多数情况下，我们真的不知道到底有多少是能用的。”
UI设计并不是流水线作业，他们的工作流程一般是这样的：
在拍摄开始前三个月，创意团队先读一遍剧本，脑补各种可能性，就像观众一样，蹦出一大堆联想和想象。接着找美术指导和制片设计，这就类似见甲方，弄清楚到底想要什么效果。拍摄正式开始后，在片场蹲两三个月，布景、制片人、导演甚至是服装道具组都成了他们经常去咨（sao）询（rao）的人。
后期的两三个月里，主要参考对象又变成了摄影指导和特效团队，让做出来的东西符合电影的整体基调。
▲ 根据人物特性来一点点磨设计。
（Credit: Screen graphics by Territory for Avengers: Age of Ultron © 2015 Marvel Studio）
“当然，他们的看法五花八门，有时都没法统一起来。”
就像是等待命运宣判：把样片拿给导演看，有些进了特写镜头，有些成了背景，有些就被砍掉了。
“每次都很紧张，就算你把剧本研究了个透，还是会在后期阶段遇上这样那样的修改。比如《奥创纪元》里就有一大堆屏幕，我们一开始是做概念设计，然后交接给特效团队，但有时候做出来的东西看着就是不对劲，所以只好返工。”
天下设计师都是一样的苦，有点心疼。
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但David不这么认为，他眼中的UI设计不是一件苦差事，而是“图像和符号的芭蕾”，有一种“流动中的美”。
想想电影中操作界面上那些跳动的数字，闪着微光的流畅线条，你就能理解这个比喻有多么恰当。当UI设计元素与我们的情感和逻辑合拍时，无论是抽象的还是富于表现力的图案，都能营造出最恰到好处的氛围，唤起观众对电影角色的微妙共鸣。
（Credit: Screen UI by Territory for Jupiter Ascending © 2015 Warner Bros. Entertainment Inc.）
“科幻片也要有‘人味’，所展现的感情得是真实的，而不是些花里胡哨的把戏。”
《普罗米修斯》一开场的冬眠舱就是个很典型的例子。女主角Shaw对外界发生的一切毫无知觉，机器人David则在窥探她的梦境，而作为旁观者的我们除了屏住呼吸跟着紧张，什么也做不了。
“我们放弃了传统的信息面板，而采用了类似触手的元素，伸向Shaw的脸，让你觉得自己和David一样都在偷窥。同时，触手带来了异物入侵的诡异感，David的头盔遮住了眼睛，你看不清他的表情，这种互动就有了故意操纵的意味。于是，你会觉得不能相信这个AI，然后紧张地期待他黑化，超级人工智能 vs人类情感的场景也就带上了邪恶的色彩。”
删除
(Credit: Screen graphics by Territory for Prometheus © 2012 Twentieth Century Fox Film Corporation)
(Credit: Screen graphics by Territory for Prometheus © 2012 Twentieth Century Fox Film Corporation)
原来这些人才是幕后黑手，不知不觉，你的心就被他们勾着走了。
就像J∙J∙艾布拉姆斯在《星际迷航》电影里乱入了R2D2一样，Territory Studio的设计师们也喜欢时不时在UI里夹带私货，但这帮极客范儿十足的家伙才不会让你这么轻易地就找到彩蛋。
在《机械姬》里，程序员迦勒在测试AI“爱娃”时使用的Python代码，运行后会得到一串数字：9780199226559，这是认知机器人学家Murray Shanahan代表作《Embodiment and the Inner Life》的ISBN号。
这本关于意识和认知的书，正是《机械姬》的灵感来源之一，而Shanahan本人也曾担任编剧顾问。
“我就知道有人会去研究电影里那些代码，看大家在网上发帖找彩蛋真的太好玩了！”
对了，他们的另一个大项目是《攻壳机动队》，观看的时候，别忘了找找那些嵌在操作面板里的小彩蛋。
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Territory Studio不仅为电影做UI设计，还在游戏、VR、商业宣传，甚至是飞机舱内设计等方面接单。用David的话说，他们总是喜欢跳进不属于自己的地方，然后想办法把不同领域的元素揉在一起，看会发生什么好玩的事，有时还有意外的奇遇。
在《机械姬》上映后，曾有一家公司找到Territory Studio，想把他们设计的手机交互界面应用到产品中。遗憾的是，当前的技术还没法像电影里那样，把复杂的代码和程序覆盖在近未来风格的极简外壳下。
“或许现实中的工程师们会从电影中得到启发，真的去研究设计，搞不好哪天就弄出来了呢。”
（Credit: Screen graphics by Territory for Ex_Machina © 2015 Universal Pictures International）
采访最后，David描述了自己的终极观影体验：3D交互式全息投影，就像电影中那样，浮在你面前。“但谁也说不准十年二十年后的电影会是什么样。如果我们能轻易预言未来，那岂不是太没有意思了？”
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采写 | Raeka，转码员，冷僻故事爱好者。期待有一天能在街角遇见蓝盒子，去看看galaxies far far away
