算了吧，有刘亚仁都救不了它
占据着韩国文化体育观光部对电影产业紧急扶持政策的“天时”。
韩国电影振兴委员会为刺激市场而发放133万张6千韩元观影优惠券的“地利”。
《釜山行》《王国》成功之后本土与海内外观众对此类型电影充满期待的“人和”。
《活着/Alive》却能硬生生把一手好牌打到稀烂。
小画鉴影——《活着》#살아있다
NAVER观众 7.09
影评人 5.57
豆瓣 5.6
画外音 4
虽然《活着》创造了一系列疫情期间的影院上座记录：首日观影人数突破20万人次、次日15万人次观影、5天顺利突破百万大关，创下韩国2月新冠疫情预警升至最高级别以来的最高纪录；
在姜栋元主演的《半岛》上映前票房占比超80%，成功逆袭《洁白》登上观影人次和屏幕数量榜首。
但与高涨的上座率相对应的，是观影口碑的一路低走。 《活着》是赵一亨首次独立执导的处女作，此前在美国影片《燃烬八月》《下层人》和一些更为耳熟能详的韩国电影《嫌疑人》《哭泣的男人》《如此美好》等作品中，担任过联合编剧、联合制片人和副导演等职，涵盖了动作、爱情、犯罪、喜剧、惊悚乃至R级电影的范围。 可以说，赵一亨导演是个杂糅电影类型的有经验者。
《活着》中男主角挣扎求生的独角戏、远景俯拍的灾难群戏以及男女主角对楼遥望的浪漫氛围，都足以看出导演对宏大场面和情感细节的捕捉能力。 然而，这部电影的割裂感和失真感远远超过了它的优点。
01空洞的人物动机：为何而活
对刘亚仁饰演的男主角俊宇来说，影片为他营造了一个幸福美满的家庭，父亲颇有文化（家中有多幅墨宝作为装饰）、薪资尚可（公寓面积较大、俊宇的游戏设备也相当亮眼），母亲性格温和（在俊宇的想象中深情拥抱）、持家有方（家中干净整洁、出门会给儿子留下纸条信封），还有性格开朗的姐姐，是标准的幸福和乐的中产家庭设定。
而俊宇本人也并不是一味“丧气”的肥宅，褪色的银发、积极的音调、颇能自娱自乐的幸存方式，他在孤独的隔绝中坚持到第15天。
直到因为被广告诱惑到嘴馋吃掉“最后的晚餐”、听到电话那头生死未卜的家人的呼救、目睹整个城市在寂静中爆炸和冷却，他在客厅中央套上了想要结束生命的绳索。 通过游戏聊天得知灾难发生的俊宇走到公寓窗前，在惊惶混乱的逃窜人群中，他发现了一个站在台阶上张望的女人——她握着刀、但担忧神色盖过了恐惧、披散着发、伫立姿态却透露着坚毅。
她冲下楼梯和女儿在灾难中相拥，女孩剧烈的抽搐只让母亲的臂弯更紧，变异的撕咬也没能让手中的刀刃落下。 看到这一幕的俊宇跌坐在地，当时的他只惊诧于悚人的恐怖画面，后来当终于接通了自己母亲的电话，他才懂得那份哀莫大于心死的绝望。
“一定要活下去”是父亲传给俊宇的讯号，也是置身死亡地狱中能够唤起生的希望的唯一声音。 而对故事的女主角金宥彬而言，与“活着”相关的似乎就是那盆分享饮用水的植物，导演显然希望以此丰富她坚韧善良的特征。
但是在观影途中，小画一直都有这样一个疑问：这种植物真的需要浇那么多水吗？ 会制作陷阱、遮光帐篷、囤积食物、荒野求生、甚至还能近距离搏击的韩国女“贝爷”，更多时候却仅是作为一个为男主角续命的工具人而存在。 出现是为了阻止男主角自杀，交流是帮助男主角建立希望，楼下突围时得到了男主角天降神兵的副攻，八楼遇险时也独自挣脱困境与男主角到达了最后一分钟营救的天台。
当观众认为她无所不能的时候，金宥彬被撞倒昏迷，给了男主角远距离“救美”的机会； 当观众认为她战斗值下降时，金宥彬又能直接跳下公寓，果断战胜了自己因伤恐高的记忆。（当时小画的表情也如图）
这些强行为女主角设置的情节，看上去高潮迭起，实际却削弱了她在“活着”这个主题下的人性化和存在感。
就像那株不停地被浇水的植物也在替主人疾呼：住手吧导演！
02失衡的叙事节奏：怎样活着
除了两位主角功能的失衡，导演还另辟蹊径地选择以“孤独”的个人视角代替“历险”的世界眼光，让小人物在封闭空间内的独角戏占据了描述灾难的半壁江山。
在这一段类似于舞台独幕剧的表演中，刘亚仁贡献出了超乎影片整体质量的魅力。 影片由男主角俊宇的公寓卧室展开，24小时待机的电脑、拉紧窗帘不见天日的房间、需要闹钟来唤醒的早晨，睁眼的第一件事是呼唤妈妈、洗漱后的第一件事是打开冰箱，游戏代替早餐，网络连接好友......
就像俊宇对着化妆镜用力上扬的那个微笑，资深游戏宅和当代年轻人都在“丧”的氛围中勉力维持着“上”的姿态。 在俊宇独自幸存15天后，他看似惯例地打开音乐、戴着无线耳机在家里扭动起舞，卧室仅有的一扇窗在逆光中透出积满了灰尘的微光。
他略微佝偻的脊背已经不像四肢那样有力，干涩而微张的嘴唇暴露了茫然无措的心，头部疯狂的摇动更像是无魂的发条人偶。
当俊宇旋转到仿佛单人牢房的门外，卧室泛着绿色的雾光和客厅胶带折射的红色制造出迷离的空间。
在这种梦幻的氛围中，俊宇“重逢”了在公寓之外生死未卜的家人。
宥彬阻止了放弃希望的俊宇，俊宇也曾在无意中拯救了打好绳索的宥彬，寻死的瞬间也为生存寻找到同类，助人的那天也帮助自己突破出口。
这个颇为动人的画面却被导演以一个镜头淡化，将两位主角之间本应深刻的关系打了折扣。 同样被迫营业的还有四幕比《釜山行》弱了十倍《猖獗》的动作场面。
刘亚仁担纲的两次独自求生、与朴信惠汇合后的合力出逃，都透着一股取巧失真的乏力。
无论演员的动线设计还是反击技能都没能很好地呈现，导演对大场面的调度能力明显并不自信。
反观还是刘亚仁饰演的俊宇，作为一个战斗技能几乎为零的宅男，不得不以胆怯瑟缩的姿态独自面对未知的外部环境。
屏息、咬牙、垫脚、捡起地上掉落球鞋时僵直的手指、主客观切换的在黑暗中摸索的单人场景，这样细致的个人特写更能烘托恐怖的氛围。
03尴尬的抒情仪式：活着干嘛
不知是不是因为与外籍编剧联合创作的原因，《活着》并没有把握到韩国影视作品那种具备温热感的煽情能力。
比如《釜山行》中原本疏远的父女关系，却渐渐倒映为甘用生命去交换的牺牲；
比如《王国》中世子在面对已经血肉模糊的父皇，眼前却浮现出幼时父亲温和慈爱的模样。
女儿要为父亲活着，世子要为国家活着，这便是观众最能共情的泪点。
在凸显男女主角“战友情”升温的桥段中，导演用分割画面表现他们同时不同地煮拉面，互不相让的对话和彼此一致的行动在轻喜剧中升华着他们的默契。
但这个富有家常味的“仪式”始终缺少了一点增强“活下去”主题的温馨和感悟，因此他们即将托付生命的情谊也显得不那么顺理成章。
在影片最后半个小时，导演为男女主角的生路设置了一个反面人物：意外出现在8楼的另一个幸存者，这个工具人也不出所料地迅速耗尽了自己的功能。
虽然他拥有一个比男女主角都更为坚定踏实的活着的目标——不让自己已经丧尸化的老婆饿肚子。
但他领便当的速度和刻意性的方式还是让这段煽情情节垮了下去。
想与植物共同存活，人类却比根茎脆弱；
信仰科技改变生活，无线耳机却不及有线能连接广播。
侥幸不止是个念头，还偷食最后的晚餐。
活着不仅是张便笺，也战胜畏高的缺憾。
望远镜只可观察环境、不能探测人心的危险，烟雾弹只能瞬间生效、也会包藏兽欲的贪婪。
总的来说，《活着》的故事有表达的野心，却缺乏叙事的力量；场景有铺排的气势，却鲜少有控制和调度。
如果你是刘亚仁的重度粉丝，看在他连家都贡献出来的卖力宣传下，还是稍微看一眼吧。
编辑 / 小瓣生 排版 / 优琪
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