马里斯•利耶帕（Maris Liepa）

一. 个人生平：

1936年7月27日生于苏联拉脱维亚的首都里加，他的父亲爱德华•利耶帕（Eduard Liepa）原在当地的合唱团唱歌，后因失声，在里加的歌剧和芭蕾舞剧院当舞台监督，他的母亲是莉莉娅•利耶帕（Lilia Liepa）。他成了他父母的第二个孩子。他从小长得很瘦，经常感冒，在这种情况下，孩子会很痛苦，最后住进了医院。医生建议夫妇俩把这个男孩送到体育馆里去。马里斯想踢足球或游泳，但在他父亲的朋友博莱斯拉夫•米列维奇（Boleslav Milevich，芭蕾工作室的主任）建议下， 父亲坚持要他在里加舞蹈学校上学，并师从里加歌剧和芭蕾舞剧院的前性格舞者瓦伦丁•布林诺夫（Valentin Blinov）学习。他从一开始就不喜欢上课，甚至开始逃课。但是，原本计划让她的儿子马里斯成为一名医生的母亲，却对她的儿子寻寻善诱。她解释说，你不应该半途而废，但你需要向自己和他人证明自己的价值。瓦伦丁•布林诺夫最初发现了马里斯的潜能，让他朝性格舞演员方向发展。

马里斯在13岁的时候，他已经不仅在表演儿童舞蹈，还在芭蕾舞剧《巴赫奇萨拉伊的泉水》表演马祖尔卡舞和克拉科维亚克舞；在《罗密欧与朱丽叶》中扮演小丑；在《堂•吉诃德》中跳“塞吉迪里亚舞”（Seguidilla）；在歌剧《伊戈尔王子》中饰演一个波洛维茨男孩；《红罂粟花》中的中国苦力。在《罗密欧与朱丽叶》中，马里斯扮演的是小丑、蒂巴尔特的朋友、蒙太古的仆人和人群中的一个年轻人。在他的传记中记载了大约有100个这样的角色。

但值得注意的是，除了在芭蕾舞学校学习之外，这个年轻人还参加了体育活动。他在体操等项目中取得了不错的成绩，甚至还获得了拉脱维亚自由泳的冠军。

1950年4月，他和其他的同学一起被送去莫斯科的舞蹈学校参加全联盟的舞蹈学校评比，在那里，在他的老师瓦伦丁•布林诺夫的指导下，跳了《胡桃夹子》玛祖卡舞中的“三人舞”。里加舞蹈学校与莫斯科、列宁格勒和阿拉木图的舞蹈学校一起获得了第一名。他被里加芭蕾舞团工作室、莫斯科、列宁格勒和阿拉木图的“同事”认为是最有前途的学生。

马里斯把他在学校的学习与体育运动体操和游泳结合起来，他是拉脱维亚多项游泳冠军。在游泳比赛中，来自莫斯科而在里加海边休假的芭蕾舞老师E.谢尔吉夫斯卡娅（E.Sergievskaya）和尼古拉•塔拉索夫（Nikolay Tarasov）注意到了他。这些教师促成了里加学校一名有前途的学生转到莫斯科舞蹈学校继续深造。

1953年9月2日，马里斯被邀请去莫斯科舞蹈学校，在尼古拉•塔拉索夫教授的班级里开始学习，因为学校没有为他提供奖学金，他的父母卖掉了海滨的避暑别墅，这样他们的儿子就可以在莫斯科学习两年。马里斯为此感谢他们，因为两年以来，他不仅没有错过一节课，而且每节课都认真学习，全身心地投入到学业中。最初的发展方向是想成为性格舞演员，但在1955年5月1日，作为期末考试，马里斯在莫斯科大剧院的舞台上出演了全本《胡桃夹子》，《堂•吉诃德》双人舞和选自《舞姬》“黑暗王国”中索罗尔一角，这决定了他未来的命运——马里斯成为了一名古典舞蹈演员。他以优异的成绩从莫斯科舞蹈学校毕业。在这里，这位新晋的舞蹈家梦想是能作为芭蕾舞团的一名舞者留在首都的主要舞台上，他试图征服奥林匹斯山的顶峰，18岁的马里斯非常期待这一天，晚上狂欢。但是在莫斯科大剧院的如此激动人心的演出并没有能让他成功留下，因为当时苏联规定在莫斯科上学的各加盟共和国的学生，是从那里还要回到那里去，拉脱维亚共和国文化部要求他回去，所以，他回到里加拉脱维亚歌剧和芭蕾舞剧院，在哪里演出了《海盗》中的“大情节舞”，《雷蒙达》中的“大古典舞”中的独舞，《埃斯梅拉达》和《圣妇贞德》中的角色。还参与了芭蕾舞剧《莱玛》（Laima）的演出，在其中饰演了俄罗斯勇士尼基塔（Nikita），并参加了《自由之剑》（Sacta of Freedom）的演出，在其中饰演了最终被刀刺死的乡村音乐家托茨（Tots）。同年12月加拉脱维亚歌剧和芭蕾舞剧院在莫斯举行的“拉脱维亚文化十年”展演，他表演了《自由的萨克塔》（Sakta de liberté）（J.雷尼斯•斯佩莱朱（J.Rainis Spēlēju）编导）中的小孩，其中莫斯科大剧院的芭蕾女首席玛雅•普利谢茨卡娅（Maya Plisetskaya）注意到马里斯。

1956年3月，普利谢茨卡娅邀请利耶帕随大剧院芭蕾舞团到布达佩斯参加苏联文化日活动。他在《天鹅湖》（戈尔斯基/梅谢列尔版本）中饰演齐格弗里德一角，这是他多年来的梦想。在彩排时，他的腿受了伤，但这并没有阻止他继续演出。回到里加后，马里斯得到了演出《天鹅湖》（伊万诺夫/佩蒂帕版本）中王子一角。

1956年夏天，他在前往索契治疗受损的胫骨，就在疗养院里，他被到这里参观的斯坦尼斯拉夫斯基剧院和涅米罗维奇•丹钦科莫斯科艺术音乐剧院的艺术总监弗拉基米尔•布尔梅斯特（Vladimir Burmeister）发现，并提出愿意以非常高的薪水（2000卢布）邀请他去工作。他接受了邀请，成为剧院的舞者，并在四个演出季之后成为首席舞者，在布尔梅斯特的指导下，他工作了4年，当时他在新编版本《天鹅湖》中饰演王子一角。在接下来的两年，他在《埃斯梅拉达》（ESmeralda）中饰演菲比斯（1956年），在《海盗》中饰演康拉德（1957年），在《圣女贞德》中饰演莱昂内尔（1957年）。正是在这个剧院里，他成为了苏联芭蕾明星。马里斯走到哪里，莫斯科的芭蕾舞爱好者们在那里摆满鲜花和礼物，在前门等上几个小时索要签名。

1957年，他在第六届世界青年学生艺术节上获得了金奖。评审团主席嘉丽娜•乌兰诺娃（Galina Ulanova）亲自称赞他的才华。

1958年，在布尔梅斯特编导的《舍赫拉查德》中饰演辛巴达。1959年，在布尔梅斯特编导的《施特劳斯风格》中饰演诗人，他在莫斯科艺术音乐剧院演出的最后一部作品是在阿列克谢•维萨里奥诺维奇•奇奇纳泽（Aleksey Vissarionovich Chichinadze）编导的《森林童话》中饰演牧羊人。

1960年夏天，受邀参加莫斯科大剧院在波兰进行了一次盛大的巡演，出演了由康斯坦丁•米哈伊洛维奇•谢尔盖耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeyev）编导《雷霆之路》，《唐•吉诃德》（Don Quixote）以及列昂尼德•拉夫罗夫斯基（Leonid Lavrovsky）为歌剧《浮士德》中编导的“沃尔帕吉斯之夜” 中担任角色。巡演结束后，大剧院芭蕾舞团艺术总监列昂尼德•拉夫罗夫斯基邀请他加入大剧院芭蕾舞团。马里斯在莫斯科大剧院的舞台上首次亮相于1960-1961演出季，在《雷霆之路》中饰演莱尼，《唐•吉诃德》中饰演巴西里奥和《浮士德》中的“沃尔普吉斯之夜”饰演酒神。

1960年，马里斯开始担任芭蕾大师。他对谢尔盖•佳吉列夫（Serge de Diaghilev）的俄罗斯芭蕾舞团的作品充满了热情，多年来收集俄罗斯芭蕾舞团在巴黎俄罗斯音乐节上的资料齐，第一次编导作品非常困难，因为要恢复20世纪初俄罗斯艺术家、编舞和老师米哈伊尔•福金（Michel Fokine）的芭蕾舞剧。1966年回到莫斯科大剧院，这位艺术家一直在复排传奇的芭蕾舞剧《玫瑰花魂》（The Spectre of the Rose），该芭蕾舞剧于1966年在古巴哈瓦那首演。莫斯科大剧院自1967年以来便将该芭蕾舞剧加入了保留剧目中。他出色地完成了任务，这次演出不仅展示了他的编舞才华，也展示了坚强的意志和良好的组织能力。此外，他还在他的新芭蕾舞剧中担任主角。

1961年，马里斯还演出了古典和现代剧目。第一个角色是《天鹅湖》（戈尔斯基/梅谢列尔版本）中的王子，第二个是角色是《吉赛尔》中的阿尔伯特。这个角色成为了他艺术生涯中的一个里程碑，也正是因为角色，他才于1971年从谢尔盖•里法尔（Serge Lifar）手中接受到巴黎当年的瓦斯拉夫•尼金斯基最佳舞者奖。

同年，马里斯在列昂尼德•拉夫洛夫斯基根据贝拉•巴托克音乐编导上演的芭蕾舞剧《夜城》中饰演了一个年轻人，这是由马里斯首演的。1962年主要演出苏联芭蕾舞剧中的角色。他们分别是由列昂尼德•拉夫洛夫斯基编导的《生命之页》中的乔治、瓦西里•伊瓦诺维奇•瓦伊诺年（Vasily Ivanovich Vainonen）编导的《加雅涅》（Gayane）中的阿尔曼，列昂尼德•维尼亚诺维奇•雅科布森（Leonid Veniaminovich Yakobson）编导的《斯巴达克斯》中的同名角色。马里斯被授予了一枚以康斯坦丁•斯坦尼斯拉夫斯基命名的纪念奖章。到目前为止，马里斯一直是芭蕾舞者中唯一拥有这个奖项的人。

除了古典角色，同年，马里斯在《肖邦风格》中饰演年轻人这一现代的角色。 1963年成为马里斯演出的英雄之年：《灰姑娘》中的王子（由扎哈罗夫编导），《睡美人》中的德西里王子（由列昂尼德•拉夫洛夫斯基根据佩蒂帕/戈尔斯基版本编导）和《雷蒙达》中的让•德•布里耶纳（由尤里•格里戈罗维奇（Yuri Grigorovich）根据佩蒂帕版本编导编导）。同年，马里斯创造了他最好的角色之一——罗密欧，这是列昂尼德•拉夫洛夫斯基编导的《罗密欧与朱丽叶》的版本。

他于1963年首次在伦敦的科文特花园的舞台上表演了《罗密欧与朱丽叶》。同年，他被邀请到莫斯科舞蹈学校任教，经过多方的劝说，他参加了莫斯科学术舞蹈学校男班的教学。鲍里斯•阿基莫夫（Boris Akimov）在后来关于马里斯的回忆录中写道：“埃琳娜•尼古拉耶夫娜•谢吉耶夫斯卡娅（Elena Nikolaevna Sergievskaya）老师意外地向我们宣布，以后我们两年的实验课将由马里斯•利耶帕教授。”毕业班的六名学生毕业后，马里斯开始教授古典双人舞。一直任教到1980年。马里斯去了其他国家，在那里他开设了大师班，例如，在纽约，伦敦，柏林。

从60年代中期开始，这位艺术家的创作开始走向成熟，与此同时，1964年，尤里•格里戈罗维奇担任莫斯科大剧院新的艺术总监并开始与其合作，一开始发展顺利。1965年，格里戈罗维奇将他编导著名芭蕾舞剧《爱的传说》从基洛夫芭蕾舞团搬到莫斯科大剧院上演。马里斯在这场表演中创造了他在苏联芭蕾舞剧中最好的角色之一——弗卡德。

1964/1965演出季，在大剧院演出的剧目包括：伊戈尔•斯特拉文斯基作曲的实验性哑剧芭蕾舞剧《士兵与魔鬼的故事》，它结合了舞蹈、舞剧、歌唱和歌词。开始排练士兵这个角色后，马里斯在排练中“转换”成魔鬼的多方面形象，并“使”他成为中心人物。

1968年，成为马里斯人生中的“明星”年。这年，格里戈洛维奇特别为他编导的新版芭蕾舞剧《斯巴达克斯》首演，马里斯想饰演主角，但格里戈洛维奇让他饰演罗马指挥官克拉苏一角。最初，马里斯想按照瓦伊诺年版本的方式来表演《斯巴达克斯》，克拉苏一角在之前所有芭蕾舞剧版本中都是次要的角色，通过哑剧的方式来诠释。格里戈洛维奇这次决定用适合舞蹈来呈现这个角色，并在工作过程中把这个角色委托给了马里斯，演出的成功超出了所有人的预期。1970年，由于马里斯饰演克拉苏一角，他被授予苏联文学和艺术领域的最高国家奖——列宁奖。

1970年，马里斯在尤里•格里戈洛维奇编导的新版本《天鹅湖》中饰演齐格弗里德王子。60年代末- 70年代初是大剧院在世界各地成功巡演的时期，包括在主要的芭蕾国家-法国，英国和美国。在这些巡演中，马里斯得到了全世界的认可。

在1970年代，他与格里格洛维奇的关系已开始大大恶化。那时，后者成为全剧院的独裁者，所以他们的冲突加剧，影响马里斯在莫斯科大剧院演出。

但最终的冲突是马里斯于1978年12月在接受《真理报》采访时，他强烈批评了尤里•格里戈洛维奇在剧院里独裁的管理方式和关于新芭蕾舞剧中舞蹈编排水平的强硬言论，但格里戈洛维奇没有原谅马里斯对他的冒犯。

自从在《天鹅湖》中饰演齐格弗里德王子之后，马里斯在格里戈洛维奇编导的芭蕾舞剧中没有得到一个新角色；他参加了《恐怖的伊万》的排练，但没有机会饰演其中的库尔布斯基，在新版的《雷蒙达》、《罗密欧与朱丽叶》、《伊凡雷帝》和《安加拉河》中也没有得到角色。因格里戈罗维奇编导的新作品中却没有他，从此，马里斯只能在过去作品中饰演角色。

在接下来的14年里，他只参加了4次新作品的演出。1972年，马里斯在由罗蒂翁•谢德林（Rodion Shchedrin）作曲；玛娅•普利谢茨卡娅、纳塔利亚•伊万诺夫那•里仁科（Natalia Ivanovna Ryzhenko）、维克托•维克托罗维奇•斯米尔诺夫-格洛文诺夫（Viktor Viktorovich Smirnov-Golovanov）编导的《安娜•卡列尼娜》（Anna Karenina）首演中饰演渥伦斯基；在1976年又出演了《安娜•卡列尼娜》中的卡列宁一角。马里斯于同年在格里戈罗维奇新版《睡美人》（Sleeping Beauty）中饰演德西里王子。 1977年，马里斯在莫斯科大剧院演出由哈恰图良的侄女卡伦•哈恰图良（Karen Khachaturian）作曲的儿童芭蕾舞剧《洋葱头和他的朋友》（Chipollino）中饰演柠檬王子（由根里克•亚历山德罗维奇•马约洛夫（Genrik Alexandrovich Maiorov）编导），这是他在莫斯科大剧院饰演的最后一个重要角色。

在俄罗斯戏剧艺术学院（Russian Institute of Theatre Arts – GITIS）编舞系完成学业后，于第聂伯罗彼得罗夫斯克歌剧院和芭蕾舞剧院上演了芭蕾舞剧《唐•吉诃德》和几部小形的芭蕾。

在他40岁生日那天，第一次在雅典古老剧院的舞台上出演了芭蕾舞剧《卡门组曲》中何塞。 1977年，马里斯在丹麦演出的《巴赫奇萨拉伊的泉水》中饰演吉列伊的，在冰岛演出的芭蕾舞剧《为爱而爱》（Love for Love）中饰演克劳迪奥。但是，在莫斯科大剧院舞台上无法展现这些角色。1978年，马里斯在瓦伊诺年编导的无情节芭蕾舞剧《这些迷人的声音……》中饰演独舞者，并于1979年在澳大利亚巡回演出《吉赛尔》中饰演汉斯，但观众在莫斯科大剧院的舞台上看不到他所饰演的汉斯一角。

1977-1979年，马里斯在俄罗斯中央音乐厅准备自己的“创意之夜”晚会，在那里，他特别演出了《卡门组曲》中的何塞，并首次在苏联演出了由阿什顿编导的芭蕾舞剧《希尔维娅》中的“双人舞”。

1980年，马里斯在莫斯科大剧院工作了20年后，被格里戈罗维奇以最无礼的方式解雇了，是有一天早上，马里斯来到莫斯科大剧院的时候，偶然得知这一消息的，他在布告栏上看到了一张解雇他的命令，同时解雇的还有——玛雅•普利谢茨卡娅；弗拉基米尔•瓦西里耶夫（Vladimir Vasiliev）以及他的妻子叶卡捷琳娜•马克西莫娃（Ekaternia Maximova）；格里戈罗维奇的妻子纳塔莉娅•别斯梅尔特诺娃（Natalia BesSmertnova）（只是象征性的解雇，因为不久又回到莫斯科大剧院工作），此后，马里斯的健康开始出现了严重问题。

马里斯是苏联人民艺术家，为莫斯科大剧院贡献了20多年的生命，他来到剧院，因为没有通行证，门卫不让他进去，他认为这是一个天大的笑话。在那之后，他不得不向他的同事借了一张通行证，以便偷偷地去剧院，参加他的儿子安德里斯•利耶帕（Andris Liepa）的排练，当时安德里斯正在为芭蕾舞比赛做准备。

马里斯与编舞家鲍里斯•埃夫曼（Boris Eifman）的新芭蕾舞团积极合作了一年，在芭蕾舞剧《白痴》（Idiot）中饰演罗戈任并与独舞家阿拉•奥西彭科（Alla Osipenko）在《亲笔签名》（Les Autographes）中一起跳舞，饰演罗戈任一角，首演是于1981年6月在美国国会大厦的舞台上。同年，他在奥林匹克村的大音乐厅组织了自己的几场““创意之夜”演出，度过了一个充满创意的夜晚并在企业演出中登台演出。

两年的时间足以让他想念自己的祖国，再次回到莫斯科。这时，格里戈罗维奇试图阻止马里斯拍摄传记电影，1982年，在没有梦想的情况下生活了两年之后，他给苏联文化部长彼得•德米切夫（Pyotr Demichev）写了一封信，希望他们能听到他的声音。在信中，他试图描述当时在莫斯科大剧院的情况。他的声音被听到了，而且根据文化部长的个人命令，他被允许在他最喜欢的舞台上表演，为此他一度几乎付出了一切。

经过两年的流亡，1982年3月28日，他最后一次回到了莫斯科大剧院的舞台上，但那天晚上，他在芭蕾舞剧《斯巴达克斯》中饰演克拉苏，这是马里斯在他心爱的剧院舞台上的最后一次演出，演出结束后，观众起立持续鼓掌了30分钟，女人们高兴得哭了，男人们站着默默地鼓掌，但最终大剧院芭蕾舞团艺术委员会判定舞者不合适，同事们不愿或无法抵抗在剧院里独裁的格里戈洛维奇（这时艺术家为45岁），就这样，马里斯脸上最后一丝笑容消失了——于是他向观众告别，他的梦想将永远消失。他拒绝退休，但最后，剧院管理层把他在莫斯科大剧院当芭蕾舞演员的女儿伊尔泽•利耶帕（Ilze Liepa）召来参加谈判，商讨他的退休事宜，为了他的女儿的前途，他没有与管理层发生争执，而是决定离开莫斯科大剧院。

然而，他的芭蕾艺术生涯仍然在继续。他教书，演电影，与各个剧院合作，撰写文章和书籍，他的创作生涯并没有因此而结束，但是没有什么可以取代他最喜欢的莫斯科大剧院。有时也只好求助于酒精的麻醉。

马里斯有各种各样的爱好，但无论如何，很多爱好都可以归结为创造力。他参加过电影表演，不仅是舞蹈演员，而且是戏剧演员。他还用粘土雕刻，喜欢游泳。在整个创作生涯中，马里斯积极与新闻界合作，在报纸，杂志中撰写文章，撰写的自传《我想跳舞一百年》（1981年）和《芭蕾的今天和明天》（1986）在里加出版。

作为电影界的舞者，马里斯首次出现在1969年由谢尔盖•埃夫拉什维利（Sergei Evlashvili）导演的电影芭蕾《哈姆雷特》中跳舞（肖斯塔科维奇作曲，维克多•卡姆科夫（Viktor Kamkov）编舞））。马里斯也很有才华，瓦莱里•鲁宾奇克（Valeri Roubintchik）让他在1971年他导演的历史电影《狮子陵》（Tombe de Lion）中饰演维斯拉夫亲王。1972年，马里斯上演了他所有作品中最有表现力的一部，在亚历山大•斯托珀（Alexandre Stolper）编导的电影《第四人生》（Le Quatrième）中上演了一出芭蕾迷你剧，他自己称之为3分钟的“伊卡洛斯”(Icarus)。1974年，在由亚历山大•拉波里（Aleksandr Lapaouri）和尤里•萨科夫（Youli Saakov）导演的电影芭蕾《你的名字》（Ton nom）中饰演的亨利。 1976年，马里斯出演了莫斯科大剧院的电影芭蕾《斯巴达克斯》（由瓦迪姆•德贝涅夫（Vadim Derbenev）和尤里•格里戈罗维奇导演）中饰演克拉苏，他因饰演克拉苏一角，被授予苏联人民艺术家称号。1977年，在由希金斯（Higgins）根据萧伯纳的戏剧《皮格马利翁》（Pygmalion）改编的电影芭蕾舞《加拉提亚》（Galatea）（亚历山大•贝林斯基（Alexandre Belinski）导演）中饰演的角色毫无疑问是成功的。1980年，他为电影《生日音乐》担任舞蹈指导。1985年和1986年，他还在在娜塔莉亚•邦达乔克（Natalia Bondartchouk）执导的电影《小鹿斑比的童年》和《小鹿斑比的少年时代》中饰演小鹿斑比父亲。1986年，他参演了由尼古拉•伯利亚耶夫导演的（NikolaïBourliaïev）电影《莱蒙托夫》（Lermontov）并饰演尼古拉斯一世和艾恩•查克马利耶夫（Aïan Chakhmaliev）《神话》（Mythe）。1988年，他参演了由尼古拉•扎塞涅夫•鲁登科（Nikolaï Zasenev-Rudenko）导演的《地狱之路》（Studio Dovjenko）。

1983-1985年，马里斯离开了他的家乡剧院，应保加利亚政府的邀请，马里斯在索菲亚人民歌剧院芭蕾舞团担任艺术总监，在保加利亚呆了两年。在那里上演了两部芭蕾舞剧——《堂•吉诃德》和《睡美人》。在《睡美人》中，马里斯在芭蕾舞剧中扮演了最后一个角色——国王弗洛雷斯坦和邪恶的仙女卡拉波斯。

此后，马里斯陷入了严重的抑郁。虽然一段新的婚姻，或者另一个孩子——一个女儿的出生，都不能使他摆脱这一切。在那些日子里，他在日记里写下了以下几行字：“绝望……为什么要等待，活着，是吗？……我在家里闲坐了几天，然后自杀，希望能在梦中美美地死去。这是我现在唯一能梦想的事情。”

1986年秋天，当里加歌剧院的舞蹈编导职位空缺时，马里斯提出了申请，但遭到了拒绝。此外，他想在里加蒂卡亚（Tikhaya）大街上建立一座新的芭蕾舞剧院，因为对此不被信任，接到来自上面命令，计划没有被允许实现，甚至连当时担任拉脱维亚共和国文化部长雷蒙•保尔斯（Raymond Pauls）对人们所熟知的舞蹈家局势也无法产生影响。这一切使马里斯陷入困境，但是在那时候，苏联首都莫斯科市议会的决定成了救命之路：它被允许在莫斯科创建马里斯•利耶帕芭蕾舞团，由马里斯担任艺术总监；莫斯科大剧院的前性格舞艺术家谢尔盖•拉德琴科（Sergei Radchenko）将担任团长（后来在谢尔盖•拉德琴科的指导下变成了“节日芭蕾舞团”）。经过长时间的准备，芭蕾舞团终于选拔了一批舞者。在1989年3月4日，在“苏联文化”有一则为马里斯•利耶帕芭蕾舞比赛中打的广告中告知将于3月15日举行。但是在1989年3月26日，马里斯因心肌梗塞在莫斯科去世，享年52岁。

众所周知，这位传奇的芭蕾舞者死在了救护车上。但他们说，在前一天，他去心爱的莫斯科大剧院时，保安拿走了他的通行证，不让他进入办公室。就在那一刻，男人的那颗心脏再也无法承受了（所以，有人说马里斯的英年早世是受到格里戈罗维奇的迫害造成的）。

但是即使在马里斯去世后，差不多有一个星期的时间，大家都在为一个告别明星的地方而斗争，围绕他的灵柩是否被允许安放在莫斯科大剧院，他的朋友们付出了难以置信的努力。嘉丽娜•乌兰诺娃与当时的国家领导人有着广泛的联系，她在这件事上提供了很大的帮助。最终，仅仅5天后的3月31日，获得了许可，灵柩被安放在莫斯科大剧院的大厅里，旁边就是展示他20年来最伟大艺术作品的舞台，成千上万的人随后来到莫斯科大剧院，向这位杰出的舞蹈家告别。他们的人数如此之多，安魂曲似乎要一直放到深夜。

他被安葬在莫斯科的瓦干科夫斯基（Vagankovskoye）公墓的第12段，紧挨着著名的编导亚历山大•戈尔斯基（Alexander Gorsky）的坟墓旁。

在里加的大公墓里，他父母的墓旁立着一个纪念碑，上面写着：“马里斯•利耶帕他不在了。”

在他职业生涯鼎盛时期，马里斯被公认为是世界上最出色的男舞者之一，也是在芭蕾舞团中担任各种职务最全能的舞者之一。以至于玛雅•普利谢茨卡娅在很久以后谈到与他作为合作舞伴的时候会说：“马里斯是天生的舞者。困难没有阻止他。他总是知道如何利用机会，从不停止自己的工作，同样的跳跃能练习数小时。他带着一定的幽默感表演了他所有的角色，但总是很优雅。我对我合作舞伴的感觉如此之深。”作为一名才华横溢的芭蕾舞演员，马里斯•利耶帕一直是许多人的偶像。

1996年，由他的儿子安德里斯•利耶帕及女儿伊尔泽•利耶帕和玛丽亚•利耶帕（Maria Liepa）（女演员和歌手）创立了马里斯•利耶帕促进舞蹈艺术发展基金会成立

现在，由他的孩子们创办的马里斯•利耶帕纪念音乐会，每年都在他的生日那天于拉脱维亚国家歌剧院举行。

 

二 .个人生活

他的第一任妻子是玛雅•普利谢茨卡娅。他们于1956年结婚，当时他20岁，她31岁。但是普利谢茨卡娅和马里斯只在一起生活了三个月。

后来，他在拍摄电影时，在从里加起飞的飞机上相遇到了莫斯科戏剧剧院的女演员玛格丽塔•芝古诺娃（Margarita Zhigunova，生于1937年）。这段浪漫经历发展成了持久的婚姻，他们生了两个孩子——一个是儿子安德里斯•利耶帕（生于1962年)）和一个女儿伊尔泽•利耶帕（生于1963年）。儿子和女儿都跟随着父亲的脚步，儿子成为编导和芭蕾舞演员；女儿成为芭蕾舞演员。他们在一起生活了20多年，但玛格丽塔•芝古诺娃最终还是累了——一方面是为了丈夫牺牲了自己，另一方面是他不安的性格和爆发感情，最后是他经常兼职写小说，最终于1980年离婚。

在70年代后期，马里斯与莫斯科大剧院芭蕾女首席妮娜•塞米佐洛娃（Nina Semizorova，生于1956年）进行了巡演，与她开始了婚外恋。不久，马里斯离开家人并于1980年与比他小二十岁的塞米佐洛娃结婚。但是，这段婚姻却是脆弱的。1985年，在塞米佐洛娃的倡议下，这对夫妻离婚，尽管他们已经很久没有住在一起了。

马里斯的第四任妻子是在莫斯科大剧院担任服装设计的尤金•舒尔茨（Eugene Schulz），她为他缝制了所有的演出服装。正是与尤金•舒尔茨一起度过了他生命中的最后几年。在他去世前不久，甚至还向她求婚，但他们仍然没有时间结婚。他们有一个女儿玛丽亚•利耶帕（生于1979年），但因为在那个时候，承认一个名人有私生子就等于事业的失败，所以，他把最小的女儿的存在隐瞒了很长一段时间。

马里斯除了正式婚姻和非正式婚姻，他还与列昂尼德•伊里奇•勃列日涅夫（Leonid Ilyich Brezhnev）的女儿加林娜•勃列日涅娃（Galina Brezhneva）保持着很长的爱昧关系，风雨如磐，她比马里斯大11岁。

 

 

三 . 演出的作品一览

A．在拉脱维亚歌剧和芭蕾舞剧院：

1955年-《自由的萨克塔》中的小孩（J.雷尼斯•斯佩莱朱编导）

1955年-《莱玛》（Laima）中的尼基塔（Nikita）

1955年-《雷蒙达》中的独舞（佩蒂帕版本）

1956年-《海盗》中的独舞（佩罗/佩蒂帕版本）

1956年-《天鹅湖》中的齐格弗里德王子（佩蒂帕版本）

1979年-《卡门组曲》

 

B．在莫斯科音乐剧院：

1956年-《天鹅湖》中的齐格弗里德王子（弗拉基米尔•布尔梅斯特编导）

1956年-《巴赫奇萨拉伊的泉水》中的瓦茨拉夫（罗斯蒂斯拉夫•维拉蒂米罗维奥奇•扎哈罗夫编导）

1956年-《埃斯梅拉达》中的菲比斯（弗拉基米尔•布尔梅斯特编导）

1957年-《圣女贞德》中的莱昂内尔（弗拉基米尔•布尔梅斯特编导）

1957年-《海盗》中的康拉德

1958年-《森林童话》中的牧羊人（阿列克谢•维萨里奥诺维奇•奇奇纳泽）

1958年-《舍赫拉查德》中的辛巴达（弗拉基米尔•布尔梅斯特编导）

1959年-《施特劳斯风格》中的诗人（弗拉基米尔•布尔梅斯特编导）

 

C．在莫斯科大剧院

1960年-《堂•吉诃德》中的巴西里奥（亚历山大•亚历克斯艾维奇•戈尔斯基编导）

1960年-《雷霆之路》中的莱尼（康斯坦丁•米哈伊洛维奇•谢尔盖耶夫编导）

1961年-古诺歌剧《浮士德》“沃尔普吉斯之夜” 中的酒神（列昂尼德•拉夫罗夫斯基编导）

1961年-《《吉赛尔》》中的阿尔伯特（列昂尼德•拉夫罗夫斯基编导）

1961年-《夜城》中的轻人（列昂尼德•拉夫罗夫斯基编导）

1961年-《天鹅湖》中的齐格弗里德王子（阿萨弗•米赛洛维奇•梅谢列尔（Asaf Michailovich Messer）根据戈尔斯基版本编导）

1962年-《加雅涅》中的阿尔曼（瓦西里•伊瓦诺维奇•瓦伊诺年编导）

1962年-《生命之页》中的乔治（列昂尼德•拉夫罗夫斯基编导）

1962年-《斯巴达克斯》中的斯巴达克斯列昂尼德•维尼亚诺维奇•雅科布森编导

1962年-《课堂音乐会》中的独舞（阿萨弗•米赛洛维奇•梅谢列尔编导）

1962年-《肖邦风格》中的年轻人（福金编导）

1963年-《灰姑娘》中的王子（罗斯蒂斯拉夫•维拉蒂米罗维奥奇•扎哈罗夫（Rostislav Vladimirovioch Zakharov）编导）

1963年-《雷蒙达》中的让•德•布里耶纳（列昂尼德•拉夫罗夫斯基根据佩蒂帕/戈尔斯基版本编导）

1963年-《睡美人》中的德西里王子（由尤里•格里戈罗维奇根据佩蒂帕版本编导）

1963年-《罗密欧与朱丽叶》中的罗密欧（列昂尼德•拉夫罗夫斯基编导）

1964年-《士兵和魔鬼的故事》中的魔鬼

1965年-《爱的传说》中的弗卡德（尤里•格里戈罗维奇编导）

1967年-《玫瑰花魂》中的花魂（马里斯•利耶帕根据福金版本编导，在莫斯科大剧院舞台上，这首芭蕾舞剧的首位也是唯一的表演者）

1967年-《巴赫奇萨拉伊的泉水》中的瓦茨拉夫（罗斯蒂斯拉夫•维拉蒂米罗维奥奇•扎哈罗夫编导）

1968年-《斯巴达克斯》中的克拉苏（尤里•格里戈罗维奇编导）

1970年-《天鹅湖》中的齐格弗里德王子（尤里•格里戈罗维奇根据伊万诺夫/佩蒂帕/戈尔斯基版本编导）

1972年-《安娜•卡列尼娜》中的渥伦斯基（玛娅•普利谢茨卡娅、纳塔利亚•伊万诺夫那•里仁科、维克托•维克托罗维奇•斯米尔诺夫-格洛文诺夫编导）

1974年-《睡美人》中的德西里王子（由尤里•格里戈罗维奇根据佩蒂帕版本编导）

1976年-《安娜•卡列尼娜》中的卡列宁（玛娅•普利谢茨卡娅、纳塔利亚•伊万诺夫那•里仁科、维克托•维克托罗维奇•斯米尔诺夫-格洛文诺夫编导）

1976年-《巴赫奇萨拉伊的泉水》中的吉列伊（罗斯蒂斯拉夫•维拉蒂米罗维奥奇•扎哈罗夫编导）

1976年-《为爱而爱》中的克劳迪奥（V.博卡多罗（V. Bokkadoro）编导）

1977年-《洋葱头和他的朋友》中的柠檬王子（由根里克•亚历山德罗维奇•马约洛夫编导）

1978年-《这些迷人的声音……》中的独舞（弗拉基米尔•瓦西里耶夫编导）

1979年-《吉赛尔》中的汉斯（佩罗/科拉利/佩蒂帕版本）

 

 

D．列宁格勒埃夫曼新芭蕾舞团

1981年-《白痴》中的罗戈任（鲍里斯•埃夫曼编导）

1981年-《音乐签名》中的独舞（鲍里斯•埃夫曼编导）

1955年-《舞姬》中的索罗尔

1979年-《希尔维娅》中的“双人舞”

1981年-《斯巴达克斯》中的克拉苏

 

 

四 . 所获奖项和荣誉：

1957年-获得莫斯科第六届世界青年节和第一届芭蕾舞蹈比赛中金牌

1962年-获得康斯坦丁•斯坦尼斯拉夫斯基奖章（在列昂尼德•维尼亚诺维奇•雅科布森编导的《斯巴达克斯》饰演同名角色）      

1964年-获得俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国荣誉艺术家

1968年-获得拉脱维亚共和国人民艺术家

1969年-获得俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民艺术家

1970年-获得列宁奖（因在由尤里•格里戈罗维奇编导的《斯巴达克斯》中饰演克拉苏一角）

1971年-获得巴黎舞蹈学院瓦斯拉夫•尼金斯基最佳舞者奖（因在《吉赛尔》中饰演阿尔伯特一角）

1977年-获得巴黎舞蹈学院马里于斯•佩蒂帕奖

1976年5月25日-获得苏联人民艺术家（在发展苏联音乐和舞蹈艺术以及与莫斯科大剧院成立200周年方面取得了巨大成就）

1981年-获得第四届国际芭蕾舞比赛中获得金牌

1986年-获得人民友谊奖章