唐一菲无需「饮鸩止渴」

我昨天看了一下新一期的《演员请就位2》。

我个人最喜欢的表演是新人孙千和张海宇演的《我是路人甲》。

从结果来看，说她们「以质取胜」，碾压了大部分所谓的S级的演出，是绝对不过分的。

但是真正引发我表达欲的，是唐一菲。

她特别有意思。

她就是那种有着明显缺点，但看上去又不坏的人。

先说节目。

在昨晚播出的节目里，唐一菲演的是《三十而已》里面的顾佳。

她这段戏讲的是顾佳发现丈夫出轨，并与他摊牌决裂的过程。

唐一菲诠释的顾佳，用张月的话说，叫做比较「激进」。

她用了非常激烈的方式，包括但不仅限于嘶吼、蔑视、咬人等方式来表达她的愤怒。

而这，跟童瑶诠释的顾佳完全不一样。

童瑶表演的顾佳是「藏刚于柔」的，她的性格总基调是隐忍。

她是像哄小狗一样哄着许幻山的，因为她一切行为的出发点，其实是护着「这个家」。

她是像母亲一样爱许幻山的。

甚至是闹到离婚，她也是爱他的。

唐一菲不一样，唐一菲是「刚中有铁」的，她的性格总基调是压制。

她是像领导、像老虎钳一样钳着许幻山的。她的行为的出发点里，包含了一条很重要的中心思想，叫做「我大于你」。

换句话说，原版顾佳发现丈夫出轨后的心痛，有很大一部分来自于这个背叛她的人是她最爱最爱的许幻山；

唐一菲版顾佳发现丈夫出轨后的心痛，则更多来自于被背叛的这个动作。

所以，童瑶多的是伤心欲绝，唐一菲多的是怒不可遏。

在这愤怒中，许幻山看起来就没那么重要了——

如果许幻山重要，像她的自尊一样重要，那么她不会那么愤怒，而是无助。

从这个角度说，唐一菲演的顾佳，确实不好，只有硬，少了柔。

这一点跟她平时呈现出来的形象是一样的，浑身「铠甲」，拼命「较劲」。

如果顾佳真的让唐一菲去演《三十而已》，或许也会是成立的，只是它会呈现出一种完全不一样的观感——

许幻山出轨会变得更令人同情，林有有插足会变得更合情合理。

因为唐一菲版顾佳带有发狠色彩的个性，确实充分构成了许幻山人透不过气来的理由。

所以，即便是同一个剧本，不一样的演员的诠释，都可能从根本上改变故事。

而这种区别，恰是由演员个性中最具主导性的力量促成的。

我们常常说是演员在塑造角色，是演员在赋予角色生命，而事实上，角色也无时无刻不在照见演员。

把这话套到唐一菲身上，就等于是：

唐一菲在顾佳身上所体现出来的「强硬」（完全不听曹骏的的任何解释）与「自恋」（在曹骏走后，自己去浴缸里喝酒唱歌），其实反映的是：

她内心里有一种特别具主导性的力量始终控制着它，这种力量叫做「创伤」。

我不知道你们能不能发现，唐一菲的身上是有很明显的「创伤」的——并且未被抚平——

因此导致她看起来特别有自尊心，而这实际上只是因为她「怕」别人说她不好。

这体现在，几位导演评价的时候，她是一直在防御的：

「我不喜欢这个角色。」

「我没有想观众。」

「我只告诉你我喜欢什么。」

尽管导演们都是善意的，她也是善意的，但是她仍然紧紧地包裹着自己的尊严，无法放松。、

这一切只有一个解释，那就是过去某种或许是被否认所带来的「创伤」，依然在她内心深处隐隐作痛，鲜血横流。

这也是我不想过分地从演技上去苛责唐一菲的原因，因为我能感受到她在舞台上是真诚的，是燃烧的，是奉献的。（而且整个表演中其实也有很多的亮点，没有导师们点评的那么差）

只是，从她选择在真人秀中证明演技开始，她就已经输了。

输在个性与游戏规则的不匹配。

相反，同样是在这个节目里，有一个演员的个性，就完全是她的反面。

他是一个同样感性，但是伤痕感低、懂得正向思维的人，他是马伯骞。（本人非粉）

面对批评，他是这样说的：

「可能对于四位导演，我的表演不是很理想，但是其实从我的角度而言就是，比昨天好太多了。我能看到自己是一天比一天要好的，这个我就很开心。」

「我确实需要被批评，需要多学一学。」

你能很轻松地感受到他那种发自内心的，对世界的信任和友善。

他是不怕被说不好的。

而唐一菲怕。

因为她内心里有一个不牢固的地基，她总惦记着那个地基，经常去看。结果呢，每次看，她都会重新发现它是不牢固的，她不会假设地基不用那么牢固也足以保护她的一生，反而会很容易因此愤怒，因此产生一种自毁的倾向。

郑爽其实也是如此。

她们一样不安，一样在宣泄中逃避。

描述自己塑造顾佳时的思路，唐一菲说她觉得顾佳太完美了，她质疑到：

「她真的没有疯狂一点的时候吗？」
「所以我就刚才稍微疯了一下。」

可这么说，也显得很不过脑子。

首先，从人物的角度说，顾佳看上去完美，并不等于她真的完美（如果不能理解，建议去看我写顾佳的文章：谁说顾佳「完美」了）；

其次，从语文的角度说，疯狂不等于疯癫。

疯狂，是一种对自我的突破与开辟。它是一种心理建设，而不是一种外在修饰。

比如说：  

对于一个乖乖女来说，为了谈恋爱去逃课就是疯狂。

对于一个小混混来说，为了上大学去蹭课也是疯狂。

疯狂，是被点燃的行动，而不仅仅是情绪上的大开大合。

疯狂之下的感性动机，确是人性的美妙所在，但是很多人的疏漏在于，他们的确也是像唐一菲一样：

她们的感性与疯狂中，充满了盲目。

还是回到唐一菲来参加《演员请就位》这件事本身，她，一个话题人物，带着话题来，结局也必将是带着话题走，这有什么疑问么？

她难道真的认为有一丝可能在真人秀中获得公平，或者证明自己的演技么？

很抱歉，没有这种可能。

这一切，都只会让观众离她与她的艺术，越来越远。

所以，讨论她，我的目的其实也不是去讨论她的表演、她的个性，甚至她个人的八卦。

我觉得那些东西，意义不大。

有意义的，我倒觉得反而是在她的身上那个隐藏着的课题，那就是——

我们究竟应该如何去面对自己的创伤与渴望？

我也不知道为什么。

《演员请就位》这个节目，几乎人人都在哭，人人都委屈。

四舍五入等于人人都是被害人。

赵薇说得对：真的矫情。

关于这一点，我建议大家可以去看一个电影，叫《三块广告牌》。

我觉得那个电影的女主角弗兰西斯·麦克多蒙德给了我们非常重要的启示。

在那个故事中，她的女儿被奸杀，她自己的婚姻也失败了，同时儿子与她的关系也不好，警察也不肯为女儿主持公道，她的世界里简直没有好事了。

她是一个真正的生活的受害人。

但是，她不服啊。

她有着几乎钢铁般的意志和野兽般的行动力，她在公路上租下三块广告牌，在一穷二白的情况下为女儿寻找凶手，主持正义。

最后她挑战了公权力，实现了自己的诉求，也帮助了更多的人。

她的行为无疑是疯狂的。

但是她的姿态，是平静的。

或者你也可以说那是「静水深流」「暗流汹涌」，但不论怎么说，弗兰西斯是坚强地用她的创伤推动了她的渴望，扎实地把事情做成了的。

所以我说，弗兰西斯的表演，比真人秀上的哭哭戚戚诉苦的诸位，要像样得多。（当然这也是废话）

它告诉我们很朴素的道理：

要去面对真正的问题，不要饮鸩止渴。

想演戏，就去演。演技如果真的硬，不存在演不出来的。

比「唐一菲」没名气演技差的演员多了去了，她们就都没有戏演吗？

我不信。

说到底，其实还是对演戏的渴望，不足以战胜唐一菲自己的自尊罢了。她始终是太放不下了。

说到这里，我又想起上学时候，听过的那句斯坦尼的名言，叫做：

「你到底是爱心中的艺术，还是艺术中的自己？」

我想在今天，它也算是一个值得每一个人思考的问题。除去我们自己，我们还爱些什么？愿意付出什么？

至于创伤什么的，说不疼都是假的。

但是它也没有什么了不起。谁又没有创伤呢。

了不起的，最终还是用作品是去抚平别人创伤的人，是吧？

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