《女仆作夫人》讲的是一个女仆如何做了自己主人的夫人的故事

贝多芬650、《女仆作夫人》讲的是一个女仆如何做了自己主人的夫人的故事

2021-04-06 10:08，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【西方音乐史14】那不勒斯乐派的意大利歌剧》的文章。（3人赞同了该文章）

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

诞生于佛洛伦萨的意大利歌剧，在威尼斯 和罗马的发展 并未突破蒙特威尔第所开创的风格，

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

直到17世纪下半叶 在那不勒斯出现了一个新的歌剧流派，才出现了根本性的转变。

…根、本、根本：见《欧几里得57》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

那不勒斯的作曲家们，将宣叙调 与咏叹调 清晰地区分开来，

…调：见《牛顿35》…

 

并更加倾重于咏叹调，尤其强调美声演唱技巧，发展管弦乐以服务于歌唱，还固定了歌剧序曲的三个组成部分，确立了后世意大利歌剧风格的主要特点，

…演、唱、演唱：见《贝多芬52》…

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…特、点、特点：见《牛顿95》…

 

可以认为，是那不勒斯乐派确立了19世纪意大利歌剧的民族性。

 

 

到18世纪初，那不勒斯乐派独具个性的歌剧风格达到成熟，喜歌剧 由正歌剧的“幕间剧”发展出来。

“幕间剧”又叫“插剧”，是大型正歌剧中间休息时 上演的短剧。

…型：见《伽利略9》…

 

亚历山大•斯卡拉蒂（A.Scarlatti，1660 - 1725）是那不勒斯乐派的开创者之一，

随后出现的佩尔戈莱西（Pergolesi，1710-1736）、奇马罗萨（Cimarosa，1749-1801）和皮钦尼（Piccinni，1728 - 1800）三人，则代表了这一乐派的顶峰。

 

佩尔戈莱西 23 岁时创作的《女仆作夫人》 是早期意大利喜歌剧的杰作，也是那不勒斯乐派的代表作，

它是1733年上演的正歌剧《高傲的囚徒》的“插剧”，全剧长度不足五十分钟，共两幕13曲，讲的是一个女仆如何做了自己主人的夫人的故事。

 

佩尔戈莱西一生十分短暂，只活了 26 岁，他去世前不久完成的《圣母悼歌》为同类作品的典范。

…典、范、典范：见《欧几里得173》…

 

 

在《女仆作夫人》之后，奇马罗萨创作于1766年的《秘婚记》 和皮钦尼创作于1760年的《好姑娘采基娜》两部喜歌剧，不论规模 还是结构，都已经非常成熟了。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

 

那不勒斯乐派歌剧风格的影响 此时已经遍及欧洲，并一直持续到18世纪中叶以后的二十多年间。

…持、续、持续：见《牛顿160》…

 

到19世纪上半叶，意大利歌剧传统 经由罗西尼（Rossini，1792-1868）、多尼采蒂（Donizetti，1797-1848）和贝利尼（Bellini，1810-1835）等作曲家，传承到了威尔第的手中。

 

发布于2021-04-06 10:08

 

“故步自封（“故步”，原来的步子；“封”，限制；喻安于现状，不求进取。亦作“固步自封”）。

请看下集《贝多芬651、故步自封：喻安于现状，不求进取。亦作“固步自封”》”

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