在学校，大家分成两部分轮唱一首歌曲的时候，就是模仿式复调

贝多芬286、在学校，大家分成两部分轮唱一首歌曲的时候，就是模仿式复调

 

织体（百度百科）：…

…织、体、织体：见《贝多芬282~285》…

 

复调

…复：见《欧几里得133》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…调：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

复调简介

 

就是有两条 或两条以上的 各自独立的旋律 构成的音乐形式。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

 

这里以匈牙利作曲家巴托克（Bartok）的一首小提琴二重奏为例，

两把小提琴各有一条旋律，

合在一起又是个和谐的整体，

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

 

请仔细分辨这两个交错叠置的旋律线条：

谱例三：巴托克44首小提琴二重奏《哀歌》

曲例三：巴托克44首小提琴二重奏《哀歌》

 

…巴托克（巴托克）一般指巴托克·贝拉…

…贝拉·维克托·亚诺什·巴托克（匈牙利语：Béla Viktor János Bartók，1881年3月25日－1945年9月26日）：出生于匈牙利纳吉圣米克洛斯（今罗马尼亚境内），二十世纪最伟大的作曲家之一、匈牙利现代音乐的领袖人物，同时也是钢琴家，民间音乐学家。

他的很多创举剧烈震动了整个20世纪艺术圈，

一些专家们甚至坚信他的才华可以与贝多芬相提并论…

下面这一首是《卢森尼亚之歌》，同样是巴托克的作品，

一条旋律先出现，在低音声部轻轻地呢（ní）喃（nán），第二条旋律稍后在较高音区吟唱。

谱例四：巴托克44首小提琴二重奏《卢森尼亚之歌》

曲例四：巴托克44首小提琴二重奏《卢森尼亚之歌》

至于三条、四条旋律构成的三声部、四声部复调，或者更多声部的复调，在这里就不一一详述了。

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

 

复调音乐本身包含两大类型：对比式复调 和模仿式复调。

…对、比、对比：见《牛顿122》…

…式：见《欧几里得132》…

 

不论是几个声部的，都可以根据这两种类型来划分。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

 

对比式复调

 

对比式复调 

指两条 或更多的交织、重叠在一起的旋律，

它们各不相同。

 

前面举例的巴托克的“卢森尼亚之歌”，其中的两条旋律就是不同的，它们之间形成了对比。

 

这种由不同旋律构成的复调，称作对比式复调。

 

另一种类型叫做模仿式复调，

它的特点是两个 或三个声部旋律相同，

只是因为在节奏上稍稍错开，

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

 

构成了互相交错的复调关系。

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

因为这节奏上的错开，我们听到的就不再是一个线条 而是两个或三个线条了。

 

 

模仿式复调

 

下面这首 巴托克的小提琴二重奏《滑稽曲》的开始部分，就采用了模仿式复调技法。

 

两个声部（也就是两把小提琴）演奏同样的旋律，

但出现的时间不同，

…时、间、时间：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

形成第二小提琴（第二声部）对第一小提琴（第一声部）旋律的模仿：

谱例五：巴托克44首小提琴二重奏《滑稽曲》

曲例五：巴托克44首小提琴二重奏《滑稽曲》

其实，在生活中，我们都应用过这种复调形式。

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

 

比如在学校，大家分成两部分，轮唱一首歌曲的时候，就是模仿式复调。

冼（xiǎn）星海的《黄河大合唱》中，有一首《保卫黄河》，歌词是“风在吼，马在叫，黄河在咆哮……”，也采用了这种手法，有效地造成了此起彼伏、一浪追一浪的效果。

 

 

在一部作品中，作曲家常常会采用各种不同的织体，使音乐获得变化和对比。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

德国作曲家亨德尔（Handel）的清唱剧《弥赛亚》中，有一首精彩的合唱《哈里路亚》，就是一部在织体上变化丰富的杰作，

单声织体、对比式和模仿式复调织体、和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）织体不断交替出现，造成了音响上的大起大落 和鲜明的情绪对比。

 

“离开了和声伴奏，主旋律就成了单声织体，

而离开了主旋律，和声伴奏便没有什么意义了。

请看下集《贝多芬287、一首有伴奏的歌曲，通常就是和声织体》”

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