18世纪后半叶的和声

贝多芬576、18世纪后半叶的和声

和声（乐理名词）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…声：见《牛顿89》…

 

…

4、18世纪后半叶

 

古典乐派时期 主调音乐成为主要的体制。

…典、古典：见《牛顿170》…

…体制：国家、国家机关、企业、事业单位等的组织制度：经济～。政治～。教育～。～改革…

 

当时所追求的思想内容 与结构形式上的单纯明晰的特点，也表现在和声手法的简朴方面。

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…特、点、特点：见《牛顿95》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

大、小调体系成为和声的基础，中古调式消失其影响。

…调，大、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…体、系、体系：见《欧几里得27》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

…中古调式：见《贝多芬572、和声的历史发展；七声中古调式；乐曲结束处应以主和弦收束》…

 

和声的调性意义更为明确集中，强调主、下属与属七3个主要和弦。

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

…主：见《贝多芬113》…

…属：见《贝多芬154》…

…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…

 

数字低音在创作中已不再应用，低音也摆脱了流动性线条的束缚。

…应、用、应用：见《欧几里得181》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

由于结构的方整性，并且没有复调音乐中那种错综复杂的声部 与节奏，使和声的节奏规律化 与节拍化，

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…复调音乐：见《贝多芬285、286》…

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

…声、部、声部：见《贝多芬234》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

…节、拍、节拍：见《贝多芬72~75》…

 

以对称、平衡的和声进行为主体。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…和声进行：见《贝多芬250~252》…

离调、移调模进、减七和弦、增六和弦，同主音大、小调对置等均普遍应用。

…离、调、离调：见《贝多芬262》…

…模、进、模进：见《贝多芬487~494》…

…主、音、主音：见《贝多芬114、调式中最稳定的音，叫“主音”》…

…调、大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

 

开始应用和声大调式，应用降Ⅵ（6）级大三和弦的阻碍收束，

…式：见《欧几里得13》…

随着半音化和弦外音的应用，装饰性的半音进行也得到发展，成为一种富于色彩的手法。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

 

 

在主调音乐的曲式中，特别在大型曲式，如奏鸣曲式中，和声的结构作用得到充分发挥，成为主调音乐结构的要素之一。

…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…

…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

“浪漫主义时期19世纪初，和声手法基本上与上世纪后期相同。

此后，由于题材和内容范围的扩大，音乐作品中情感的表达、心理的刻划、风景的描绘 和情节的表现等需要，促使作曲家不断发展新的和声语汇，丰富和声的表现力。

请看下集《贝多芬577、19世纪，和声的功能性逐渐削弱和模糊，色彩性得到突出和强调》”

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