十二月十二日读《美的历程》4.2

四 楚汉浪漫主义   三、气势与古拙 笔记：   1.人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。   2.那弯弓射鸟的画像砖，长袖善舞的陶俑，奔驰的马，说书的人，刺秦王的图景，车马战斗的情节，卜千秋墓壁画中的人神动物的行进行列…这里统统没有细节，没有修饰，没有个性表达，没有主观抒情。相反，突出的是高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形象。这是一种粗线条粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术生命也就在这里。一往无前不可阻挡的气势、运动和力量，构成了汉代艺术的美学风格。   3.汉代艺术构图不懂后代讲求以虚当实、计白当黑之类的规律，它铺天盖地，满幅而来。似乎“笨拙”，然而，却给予人们以后代空灵精致的艺术所不能替代的丰满朴实的意境。它由于不以自身形象为自足目的，就反而显得开放而不封闭。它由于以简化的轮廓为形象，就使粗犷的气势不受束缚而更带有非写实的浪漫风味。但它又根本不同于后世文人浪漫艺术的“写意”。它是因为气势与古拙的结合，充满了整体性的运动、力量感而具有浪漫风貌的，并不同于后世艺术中个人情感的浪漫抒发。     当时民间艺术与文人艺术尚未分化，从画像石到汉乐府，从壁画到工艺，从陶俑到隶书，汉代艺术呈现出来的更多的是整体性的民族精神。如果说。唐代艺术更多表现了中外艺术的交融，从而颇有“胡气”的话；那么，汉代艺术却更突出地呈现着中华本土的音调传统：那由楚文化而来的天真狂放的浪漫主义，那人对世界满目琳琅的行动征服中的古拙气势的美。