东方原曲鉴赏#7—今宵是飘逸的利己主义者
时至今日，这个系列的视频也出了有六期了，说起东方神曲，格斗作也占了相当大的一部分，今天，我来带大家鉴赏依神姐妹的这首《今宵是飘逸的利己主义者》，让大家来感受一下作为格斗作音乐的独特魅力，以及共同领略那种不同于弹幕射击作品的独有情怀。
#7-1 对乐曲本身的鉴赏
Part1:第一遍副歌(小高潮)(0:00-0:22)
怎么样，是不是一上来就感受到其妙不可言的“心灵暴击”，明明是灵快的曲子，为何却有一股股悲凄感涌上心头呢？开头的那几秒，就是这首曲子的标志，给这首曲子奠定了伤感的基调，仿佛把依神姐妹那衣服上打满补丁，穷困潦倒的形象呈现在我们面前。
其实这部分旋律并不是前奏，从后面旋律的复现可知，这里就是高潮的旋律，这是首典型的“高潮开场型”曲子，虽然不如少女绮想曲那样激烈，但钢琴的音色相比于电子合成器音色，多了几分感情在其中，更能诉出其无穷的恩怨。如果你仔细听，不仅能听出这部分旋律有紧密连贯的琶音打底作为伴奏，还能听出其在主旋律上使用了许多装饰音，这些装饰音让旋律更丰富，也让那种莫名的伤感表现得更活灵活现。
我想在这首曲子中，这最开始的20秒就是最能打动人的部分吧，这也就是我要费这么多笔墨在这上面的原因所在，大家再用心体会这一段，没准能品到更多的、难以言表的感觉吧。
Part2:第一遍主歌(0:22-0:45)
这首曲子在第一遍副歌的末尾处加入电吉他，与第一遍主歌紧密衔接，曲子由此进入主歌。随着电吉他的加入，浓浓的摇滚风扑面而来，其音色低沉延绵，带感的音乐中，透露出的却是淡淡的哀伤，就像是依神姐妹在向我们低声诉苦。
Part3:第一遍过渡(0:45-1:28)
第Ⅰ部分(前过渡)(0:45-1:08)
不难听出，这部分旋律走向如同上下楼梯，从一组音符来看，每组内旋律都呈现上升趋势，从组与组之间来看，上一组和下一组末尾的音符旋律也都呈现上升趋势，在配合根音的反复改换以及转调，给人一种在爬“彭罗斯楼梯”的错觉，和越来越强的不安感。
第Ⅱ部分(后过渡)(1:08-1:29)
在这部分旋律的开始，zun号闪耀登场，为全曲注入灵魂。其音色高昂激烈，婉转悠长，是这首曲子第二次震撼人心的时刻。这首曲子的zun号进入不在高潮，而是在后过渡，这样安排可以更好承上启下，实现主副歌间的平滑过渡，也能给人带来意想不到的听觉效果。
Part4:第二遍副歌(大高潮)(1:29-1:52)
这部分旋律组成和最开头的相同，然而这部分旋律却是用的zun号，旋律激烈高昂，富有“燃”感，却透露出强烈的怨念。如果说开头是依神姐妹对于自己无法更改穷苦命运的低声哀叹，那么这部分旋律，就是她们对于疾恶缠身、被人厌恶的命运的高声呐喊。在如此明快的节奏下，听不出一丝欢乐，只有无穷尽的恩怨，以及无可奈何的自己……
Part5:第二遍主歌(1:52-2:14)
(同第一遍主歌)
Part6:第二遍过渡(2:14-2:57)
(同第一遍过渡)
Part7:第三遍副歌(小高潮)(2:57-3:20)
正当你以为这部副歌会与第二遍的副歌一样时，惊喜来了，此时鼓点消失，音色换为小提琴。这部分旋律听起来并不如上一遍副歌激烈，但正是穿插这么一段较为柔和的高潮，与最后激烈的大高潮形成对比，很好的增添曲子的的层次感。其实这是一种常见的作曲技巧，比如在早苗的信仰是为了虚幻之人中，就其在第二遍副歌后，仅接着就是所有鼓点消失，只留下主旋律的出乎意料的编曲安排。
Part8:第四遍副歌(大高潮)(3:20-3:52)
进入这最后一部分的旋律，调式由E调转为G调，是典型的“高潮升调”，进一步增强了乐曲的层次感，也让乐曲更加激烈，这种作曲技巧在许多神曲中都有运用，比如在千本樱的最后就升了半个音，一下子就这首把歌曲给“升华”了。还有这首曲子最后小节的重复，以及最后的掌声，给人一种“音有尽而意无穷的感觉”，也侧面表现了这首曲子的情绪感染力之强。
#7-2 曲名与背景分析
这首曲子的全名的是“今宵是飘逸的利己主义者~Egoistic Flowers”，其中的“飘逸”在日语中的读音与“凭依”相似，暗指都市传说之中的“完全凭依异变”。“凭依”的意思，一是指“依靠”，二是指“神灵的附体”，此处的意思更趋向于后者，然而THBwiki上对此并未做出明确的解释，我们暂且理解为是“附身”的意思，这也与依神姐妹被“贫穷”和“疫病”所“凭依”的设定最为吻合。“egoistic”这个单词是“以自我为中心”的意思，副标题“Egoistic Flowers”，此处的“花”用的是复数，也呼应作为给别人带来不幸与疫病的那“最凶最恶的双子姐美花”的存在。在我看来，这对双子姐妹，特别是紫苑的形象，反映出来的是社会最底层人民被人嫌弃，缺衣少食，最终变得麻木不仁，对生活没有了希望，zun设计这个角色，或许也是处于一种心怀天下百姓的济世情怀在其中的吧。
#7-3 收尾与总结
综上所叙，这首曲子可谓是东方格斗做曲目中的“典中典”，多种多样的作曲技巧，带给人的“三重震撼”，以及那对于依神姐妹的生动“描写”，让我们不禁对这对“最凶罪恶的姐妹”心生出一丝丝的怜悯与慨叹。
大家对此有什么看法呢，或者想让我做哪首曲子的鉴赏呢?欢迎把你们的想法打在评论区，你们的支持就是我更新的最大动力。
