色情狂克里姆特竟然还是深刻的哲学家！【现代艺术100年-3】
【主题与课题】
高更、基里科等艺术家将哲学理念的引入
巴比松画派和印象派这样的纯客观的风景画遭到摒弃，美则美矣，缺少西方哲学意义上的人文态度
《女性的三个阶段》克里姆特
《吻》
二者有很多相通的手法
构图；
人物扭曲的姿态；
各种几何图形和藤蔓的装饰
金属纹理的背景
- 底层 深沉儿凝重，黯淡区域反衬主题部分更加突出
- 上层 金黄色 像一道缝隙、河流
女性排列：左右；上下；前后；时间轴线
由近及远，渐次隐去
年轻和年老的对比，年老者不仅是她们的背景，也是宿命。
克里姆特对女性的爱，是一种深入内心的悲悯。爱她们的天真烂漫和花枝招展，也知道这些美好终有散去的时候，就像人物背后单向的溪流。
画面金黄闪耀-源于黄金装饰匠的父亲
表达重点清晰分明：女性作为被审视的客体从出生到老去的轮回应当被重视，珍惜眼前
《情义》贾科莫 巴拉
偏传统画风
人物都面向光源读信，只是巴拉把光源来向，窗户补充出来了。极强的明暗对比营造氛围感，大面积暗部+轻微冷暖对比，引导视觉中心落在小女孩脸上
主观表达：结合人物表情，缺失的男主人以其他方式参与到画面中，信纸---精神性的影响，让女人忧郁，让女孩欣喜，是带着失望的期盼，如同窗外的阳光，给这个阴冷的家庭带来有限的温暖和希望。
《自画像》基里科
多用短的、曲线笔触，明显扭曲状态（梵高）
顶天地理 气势凌然的形象
身后是象征胜利的凯旋门，天上云蒸霞蔚的神秘感，
自画像难免美化自己，就像今天开美颜，但基里科的这幅画除了脸都是虚构的
《神采奕奕的老人》祖洛加
为何神采奕奕？前面两名女子吸引注意力
绿衣女子面露狡黠的微笑，整幅画充满幽默感
小动物 ：米老师 大红狗
画家个人趣味？当时脸上贴黑色圆片是时尚
《家》马里奥 罗西尼
画家患有抑郁症，执着于表现苦难
情绪严肃沉重起来
土黄的阴暗色调传递出苦难的气质
生活不易
冰冷坚硬的建筑
冷峻的气息令人压抑，同时又有震慑心灵的力量感
很容易感受到现代艺术对精神世界的表达，所有画中的客体皆为主体内心的映射，不同的
在于艺术家的世界观不同
古图索
很多潮流艺术和商业插画沿用这种从野兽派发展来的色彩处理手法
简明扼要的笔法概括人物特征，鲜少明暗转折，简约的画面要素，赏心悦目，很有装饰性
《夏日时光》 尼科洛·坎尼奇
日常的欢乐和童年的美好
算风景画嘛？景色和主角哪个更重要？
人是核心，景色是世俗生活的背景—风俗画
印象派的笔法，如水的描绘。但不像印象派之满足于仅描绘客观风景，而是着力于人物群像的刻画
层次：
整体分为三个层次；人物三三两两一组
《排队买羊肉》贾科莫巴拉
视角：大概公寓三楼窗户看出去
民以食为天，打伞也要派对卖羊肉
红黄暖色调 确让人感受到一丝冷意
—色彩上的冷暖不是绝对的，每个人的主观感受不同
《维纳斯》曼雷
麻绳网是现成品，既非雕刻也非塑造
结合在一起——新的艺术门类 装置艺术
新的美学感受，熟悉的维纳斯雕像增加了神秘感
《帽架》杜尚
当一件物品不再以它原有的功能被使用的时候，打破惯性思维，有了更多意义，更多承载艺术理念的空间
现场品装饰不止有一件孤品，意义和绘画不同，更多是一种独特的概念主张
《裸》曼·雷
女主角李·米勒，摄影艺术家，助理兼情人
特殊之处在于，显影只进行到一半就终止了，由此产生的画面有部分尚未显现
更加抽象
人物周围有明显的黑色轮廓线，不再是完全的客观再现+效果随机性，使作品有了一定的绘画性
李·米勒 偶然发现了半途曝光的技法
《粉红面纱》贾科莫·巴拉
粉红色调偏向印象派朦胧笔法，充满暧昧
具象人物肖像，整体有着美妙的色彩构成
帽子的圆形，领口的弧线，两只手臂形成的外围线条— 画面动感
黄色面纱像一道光斜穿过
提炼后：
后印象主义三杰始，画面逐渐脱离写实，走向块面化和扁平化。几何抽象就像是现代艺术发展进程中一个远远等待着的路标，迟早将会到达
