【剧本分析】布莱泽：又新有旧，风格割裂的原因是什么

用布莱泽可以往几十年前的情况联系一下。金城哲夫当年作为初代曼实质上的系列构成，要做的事大概是，根据一定的要求，在保证较高自由度的情况下（因为是单元回为主），向各话编剧定制剧本，这种要求可以是各种形式的。

回到布莱泽，如果布莱泽是单元回为主，那么田口和小柳作为系构要做的事和当年的金城大致应该是一样的，提出一定要求，在保证较高自由度的情况下向各话编剧定制剧本。从已知的访谈来看，这些“要求“应该会涉及怪兽的类型，而如果细化到第五集，就还会有单集主角的选取。也就是说田口和小柳对第五集的要求应该是，“怪兽的类型”以及“要以南杏梨为主角”这两点。至于这么安排的用意，自然是为了刻画南杏梨，这个安排是没什么问题的。但这集成片大概没有达到要求，这就是单集编剧能力的问题了。

举个可用来对比的例子，就是艾克斯。辻本在艾克斯里既拍过队员个人回，也拍过不以塑造主要角色为重点的回目，但每一区块辻本都拍得比较精彩。尤其是和黑泽久子合作的那集个人回，同时把一个队员和一只怪兽的形象都刻画得深入人心。艾克斯的编剧在单元回上的平均功力是远高于布莱泽的，所以单元回惯用的系构方式对艾克斯来说非常好用。

但辻本和继田合作的单元回，把人物刻画得足够有亮点的回数基本上只有一集。继田在奥棚似乎一直都没有找到真正适合自己的题材，一直都无法对一个事物进行深入刻画。所以当他在一部作品的某个位置连续负责三话的时候，如果田口和小柳安排他埋伏笔，那么可能只是连续的平淡回，如果让他自由发挥，给框架添色，那很有可能是连续的水回。在前三集功能性大于故事性的情况下，继田淳再连续来三集，就极有可能会挫掉一些观众的兴趣。

不过田口对这种情况也许也遇见到了一点。第七八集就是连续性最高的那种上下回，虽然中川能不能拍得经常还尚未可知。但田口和小柳这么安排的用意是可以猜到的，那就是，想要用更容易做得精彩的上下回来引爆一些东西，把前面的平淡冲刷掉一部分。希望这个目的在七八集能达到，而不是被浪费