john koster

直至1500年，一种最初令人想起小铃铛之声的乐器，在音色和机械上已日趋完善。凭借更低沉的声音和更高效的拨弦装置，Josquin des Prez时代的羽管键琴将成为最高艺术水平音乐创作的媒介。对于使用羽管拨弦的键盘乐器，“文艺复兴”的概念大致包括意大利十六世纪到十七世纪的第一个十年，但之后仍在其他地区留存，在那里旧的构造技术仍然存在（例如：在英国直至十七世纪中叶，或者西班牙可以说直至十八世纪初）。由于阿尔卑斯山以北virginal[维吉娜琴]非常受欢迎，在十六世纪最后几十年之前，北方羽管键琴的稀缺使我们首先关注意大利乐器，现存至少有40台琴产于1600年之前。

大多数十六世纪的意大利拨弦键盘乐器都是在那不勒斯和威尼斯两个主要中心制造的。尽管威尼斯学派因制琴师署名并注明日期而更为人所知，但那不勒斯学派似乎建立得更早。这些乐器的共同特征是：琴壁很薄，外部上下边缘被精致加工的窄包边条; 在内部，琴壁连接底板边缘的四周; jacks[拨弦顶杆]在“box guide”[顶杆槽]内;键盘两侧扶壁有卷涡或雕刻装饰;以及一个单独的木制琴壳。所有这些羽管键琴只有一层键盘。通常整个音域采用铜弦，使用毕达哥拉斯弦长比例直至低音区，形成优雅，细长的琴体轮廓。

图1.1展示了一种典型的那不勒斯羽管键琴，从大约从1515年保持到十七世纪。突出的特点是尖锐的琴尾角度（33度），槭木maple琴壁和云杉音板（后期的那不勒斯乐器中的偶尔使用冷杉fir或槭木），俯视时，jack guide与左侧琴壁垂直。它有一组8尺音高的琴弦（已知的另外两台琴还有一个4尺音栓），C / E--c3的音域。键盘的尺寸，三个八度宽为495毫米，与几个世纪后的键盘宽度相似。那不勒斯羽管键琴在意大利广泛分布，并被罗马和佛罗伦萨的制琴师效仿。那不勒斯virginal音高是8尺或4尺，矩形琴壳，左侧bridge坚实固定在wrestplank[弦轴板]上。

在威尼斯，羽管键琴的音板和琴壁通常由柏木制成，尽管之后偶尔用到乌木或其他异国木材。琴尾角度比那不勒斯更钝，大约45--60度，俯视时，guide是斜的。音域通常是C / E--f3，通常三个八度宽为505毫米。“自然音键”的末端，特别是D键的末端，较宽，便于在“升音键”之间弹奏。音栓方面，大多数威尼斯羽管键琴都是8 + 4，尽管一些是8或2×8，偶尔也有2×4。许多威尼斯羽管键琴的比例（或原先）很长，c2琴弦的长度范围从约340毫米--400毫米或更长。尽管它们可能配铁弦调到8尺的音高，但它们更有可能是为铜弦设计的，音高比8尺低四度或五度。虽然8尺音高（因地而异）被视为标准，但低四度或五度的乐器对于乐队伴奏很有用，通常使用移调音高演奏。

Virginal---8尺音高是威尼斯学派羽管键盘乐器的主要样式。从弦长比例来看，高音区配铁弦，外形通常是不规则的五边形或六边形，键盘从正面突出。弹拨点离左边的bridge更远，bridge置于活跃的音板上，音色比那不勒斯virginal更圆润。

现存最早的北欧羽管键琴，由Hans Müller于1537年在莱比锡制造，琴壁薄，有一圈窄包边条，表面处理类似于意大利乐器，但其设计和构造却大不相同。与阿尔卑斯山以北制造的大多数乐器一样，琴壁连接在底板之上，分上下两个guides固定jacks。两个特征，音板向nameboard[铭牌板]方向延伸，这使得nut在声学上是活跃的，以及nasal音栓的存在，这些在早期的德国乐器中很常见（见图1.3）。

直到十七世纪末，日耳曼羽管键琴通常只有一层键盘，音域C / E--c3和两个8尺的音色组由三个音栓控制，前两个具有正常的拔弦点，第三个是nasal音栓。通常还有一个buff音栓，有时也有4尺音栓。许多乐器比例较短，c2弦长约310毫米，这表明在高音区中使用了铁弦，它们被调到Chorton，一种常见的管风琴音高，大约a1 = 465 Hz。Virginal有各种音高，从8尺或更高的四度或五度，直到4尺甚至2尺。最常见的音域是C / E--c3，但C / E--g2，a2以及F，G，A到g2，a2（一种常见的管风琴音域）仍在一些十六世纪的乐器中被发现。除了本土乐器外，还有乐器从威尼斯进口到德国南部，以及从安特卫普进口到中部和北部地区。

包括现今比利时和荷兰地区在内的弹拨键盘乐器制造——甚至在最重要的“Ruckers王朝”出现之前就被安特卫普所统治。整个十六世纪，主要制造virginal，最初是以1537年Müller羽管键琴中看到的薄琴壁方式，但是，经典的弗莱芒风格的羽管键琴和virginal制造的基本特征在1579年Hans Ruckers作为大师开设商店时得到了充分的发展。

Ruckers羽管键琴的制造持续到十七世纪中叶（大多数琴后来被改动过），具有约13毫米厚的杨木琴壁，侧包边包到琴壁顶部，琴体比例是按高音区配铁弦设计的。不论单层键盘或层双键盘都有两个音色组，一个8尺，一个4尺。在自由音板上，每座bridge位于一个单独的区域，在8尺和4尺birdge之间有一根粗壮的4尺弦钉枕轨[音板下方]。单层键盘乐器，音域C / E到c3，有两个音栓；而双层键盘乐器在每个键盘上有8 + 4。

所有Ruckers双层键盘乐器最初都是移调设计（图1.5）。上层键盘，音域C / E到c3，8尺音高，大约a1 = 410 Hz，但下层键盘，音域C / E到f3，拨动相同的琴弦，向左偏移四度，演奏时听起来低了四度。由于在一层键盘上使用音栓会止音另一层键盘共享的琴弦，因此不可能同时使用两个键盘演奏[另一层键盘要拨到静音，两层之间无联动]。移调双层键盘基本上相当于两架单层键盘羽管键琴合二为一，一架在8尺音高，另一架在更低的四度。1604年，Jan PieterszoonSweelinck（1562-1621）前往安特卫普，监督为阿姆斯特丹市订购的羽管键琴，他是该市的管风琴师。从其幸存的琴盖（阿姆斯特丹Rijksmuseum）中，该乐器可以被识别为标准的Ruckers移调双层键盘。所有Ruckers羽管键琴都有一个8尺buff音栓，在f1和f♯1之间分开（在上层键盘是c1 / c♯1）。三个八度的键盘宽度500毫米，“升音键”之间的空间相对狭窄，使得很难在D，G和A的末端演奏。

Ruckerses和他们的同行制造了两种类型的virginal，spinett和muselar。前者，拨弦点在左手边bridge附近，声音会被音板下方一块粗壮的木板抑制，产生一种明亮，几乎是鼻音的音色。muselar，左手边bridge位于活跃音板上，jacks拨弦点在琴弦中点附近，产生空心音色。这可以在低音区（直到f1）改变，方法是将带有金属钩的板条推到琴弦[arpichordum音栓]，以引起刺耳的声音。Virginal有多种音高，8尺高一个全音，更高四度，或五度。8尺音高的virginal通常与4尺的小virginal组合，形成“母与子”或“双virginal”（见图1.6）。子琴可以存放在母琴琴体内，取出并单独演奏，或者在母琴的jackrail移走后，放在其顶部[子琴底部有对应开槽]，成为与母琴键盘联动的上层键盘，因此8 + 4。从幸存的乐器中判断，Ruckerses制造了大致相等数量的羽管键琴和virginal。