冥契的牧神节的个人观感

真是久违啊，这个作品把我带到了几年之前的回忆，哎，我早已经不进行文学创作了，但是我想象中的人物，故事以及悲剧，在冥契的牧神节这个故事里好像被找到了一样。 这个游戏的故事，作者太贪了。作者想要描述的应该是爱情与悲剧，同时也有和悲剧对应的幸福。这应该是故事主要讲的。作者太贪了，他把每个人物只要出场的都给刻画形象了，同时故事里充斥着大量的回忆与他人视角以及大量心理描写。作者刻画人物形象几乎是通过回忆和心理刻画的。这和我很不同，因为我是学习马尔克斯的，马尔克斯长篇小说里的刻画人物是通过大量的人物行动以及少量的心理描写来刻画的，所以我一开始确实很不适应，因为这节奏和我平时写作的节奏完全不同，人物的行动占比非常少，但是心理却非常多。 整篇作品给我的感觉，就是几乎都在回忆和心理描写，人物的形象升华也是在回忆和心理上升华的。所以说贪啊，作者为了达到目的，他舍弃了戏剧的行动而增加了戏剧的心理。 罗密欧与朱丽叶很有名，我要说的是罗密欧与朱丽叶没有舍弃戏剧的行动，因为他们从一开始就是抗争着命运，一开始两人就不可能在一起，但是到最后两人依然用自杀来抗争这命运。这就是行动，人物是弱小的，但因为他们一直抗争下去，所以不是渺小的。这是故事里行动的重要性，行动可以刻画人物，毕竟马尔克斯的百年孤独就是这样刻画的。 但在本作里，冥契的牧神节里，人物在面对命运，好似并没有怎么行动，只是那么简单地接受了命运，这导致了一点——没有抗争命运的行动，导致了本作少了故事的一个重要元素。 这一点，是败笔也是精华。因为少了行动所以凸陷了心理和回忆，所以凸显了角色接受现实时的痛苦（一开始）和坦然（最后）。但同时没有这种行动，导致了本作故事或者说戏剧元素不完整，而导致故事好似缺少了一部分。 是的，如果你玩完本作，你不会觉得故事缺少什么，但如果我把本作内容再减一点，你就会觉得缺少东西了，这是先入为主的概念导致的。如果，我加入了每个角色对于自己的命运的抗争，加入了角色对于剧情的反叛，让这些角色即使舍弃生命也要和这个剧本抗争，你会怎么想呢？故事会怎么发展呢？如果我再让他们即使拿出所有的付出，结局并没有改变什么，这就是戏剧化的冲突啊。 本作内容围绕着戏剧，但是本作故事技法上少了戏剧的一个元素，说实话真有趣啊。 我的观感都是通过我的经验和分析而写出来的，而非自己看完后哭了一顿然后一顿夸那些白开水。所以接下来我要讲点真东西 我在其他的冥契的牧神节的投稿里发过评论，因为当时我只玩到第三章，所以我的评论有巨大的局限性，但是核心观点我没有变，本作确实缺少戏剧的行动——对命运的抗争。试问本作除了最后的打破虚构，其他时候包括回忆，都是在接受命运。这点让我很不爽，我笔下的人物必须去行动去抗争去反叛，然后结果改没改变另说。这也是马尔克斯小说比如《霍乱时期的爱情》里写的最好的地方之一，他通过人物的行动将人物所思所想诠释出来，同时又不耽误剧情——因为人物在行动。 如果想本作一样大量回忆和心理，那必然是繁杂昂长的，只有到了最后高潮的时候本作才显得那么厉害。这是精华也是败笔，没有这样的写法，不会完整诠释男主与妹妹的爱的，也不会诠释其他角色对于戏剧的爱的。同时这样的写法导致作品太不协调，缺点会被放大——虽然人物在成长，却从没有抗争，人物这种成长算不上戏剧的行动。整篇算上行动的只有每个角色最后脱离虚构的决心，和最后回忆里男主和妹妹之间发生的事情说实话看到最后确实很感动，虽然这种扭曲的爱情要在文学里写出来很难，因为它必然不是游戏里描述的那么直白，就像游戏里提到的红房子和卡里古拉一样，它是用更为深奥的语言描述的。 所以放在流行文学里，这部作品真不太行。但是毕竟是个特殊受众群体的galgame。抛去其他的，单看故事的话，我觉得在流行文学界里数一数二了，特别是最后作者安排的一个桥段，未来和冰狐对话，她们本是一个人，在心理上作者也是写道“我对我说”，但是这个桥段可以说是对这个人物最后的刻画，我想，只有对戏剧了解的人才会写出这个剧情了，想我这样只对文学小说感兴趣的人可能想不出这样戏剧化的桥段。太适合那个结尾了。 最后一点，日本特别喜欢写这种东西。为什么是日本呢？从太宰治到现在，现在gal里提现的那种扭曲的爱情，对戏剧的疯狂，现实的严肃小说是不可能会这么描写的，要真这么写也绝对会是晦涩难懂的。但《人间失格》直接用直白的话这么写出来了，现在日本很多网文、galgame的故事都有相似的影子，一方面是这样写会比较震撼一点吧，把一个小事情不断放大，放大成了影响巨大的大事情。把一个小心理不断放大，变成了近乎扭曲疯狂的心理，这一点在本作里提现的淋漓尽致，我想也许我一辈子都不可能这么去写的。 但同时，虽然本作有点遗憾，但是本作刻画的人物形象，以及那些命运，悲剧啊，我好像看到了很多年前的我心里想要写的东西，那是当初我写作的动力，哎，其实我再写也不可能写像本作那样扭曲疯狂的兄妹的爱，我好像一直抱有着作为严肃文学作者的自尊，除非我愿意降低自己去写迎合大众的流行小说。但我想了想，其实我想写的是某个人、某个感情、某个历史、某个民族，也许无关流行和严肃，但也许写着写着就往严肃的方向发展了。 这也很有趣啊。我不想用很讽刺这个词。一开始让我产生了写作的想法的，正是那些流行小说和网文啊，如今我却认为它们毫无意义而舍弃。这是不是当初我不写了的原因呢？因为已经没有动力了。说是观感，实际上是抒发我自己的感情吧。 我知道没人看这个文章的。毕竟好几年前的作品了，但也许有人看呢？路人？特意来搜的人？对于gal有丰富的经验的人？我的回答是：我无所谓。我只是写，读者只是看，但我既是读者又是作者。 我既是读者又是作者。这是我对于冥契的牧神节这部作品里对于戏剧的热爱的角色的回答。也是对于作者描述的戏剧的回答。我不懂戏剧，但是我懂小说。我既是导演又是演员，整个故事无非是作者的主观想法，作者想怎么改就怎么改。但如果不把感情倾注给自己笔下的角色，那作品有什么灵魂呢？每次写作我都感到巨大的压力，因为我必须把人物给完美刻画出来，我必须反复修改才能出好稿子，这就是矛盾啊。作家热爱写作，但是写作会带来痛苦。我热爱刻画一个让人印象深刻的人物，但这种人物会给我巨大的精神压力。每一个成功的作家必然经历过这种痛苦，记住是每一个。 这和本作里对于戏剧的描述还是有差别的，本作里很多地方说必须疯狂才能演好戏剧，而现实中写好小说有时候也需要一定偏执吧，虽然还不至于疯狂就是了。 很怀念啊，这种感觉。这部作品让我回忆了很多，我也阅读了这部作品展现的戏剧，还是很不错的。就这样，我也许以后真不会碰文学作品了，但也不一定吧，总之这是一个留恋，保存在这里，也许过几年，我再看这些会有不一样的感受。 我知道没什么人看，但还是写。同为作者，我其实也是读者。