赞《秋江枫月夜》曲

       《虞书》云：“诗言志，歌永言。”，而《秋江枫月夜》一作，诗与歌合，得诗之文笔，兼歌之达意，诗歌合唱，风骨自出。遥望《诗》之风雅、乐府之文华，曲虽新风，不离古雅，洋洋乎盈耳哉！

       在下甚喜青云社秋曲两首，早欲评之，奈何辞藻粗鄙、笔力浅薄，恐不能尽言胸意。近日重得古韵熏陶，方敢落笔，言之不当处，望不吝赐教。

      《秋江枫月夜》全曲以秋江篇为开篇，第二为枫月篇，第三篇又唱枫月篇，第四篇系《秋江枫月夜》之长诗，第五篇名为相思篇，实为再唱枫月篇。

       从总体上说，《秋江枫月夜》全曲结构分明，是精细排列的结果，读者不止可以更容易的把握诗歌主旨，分析全曲章句，另外还大有好处，在下结合各篇细讲。

       开篇乃秋江篇，八句之间，有清月、枫影、银滩、烟霞、等意象凡一十六个，正是起兴手法、列锦之意。如此一幅秋江图，不加情语的便呈现在读者面前，诸位试想，是时天悬清月，水边长汀，芦荡轻晃，桂花香飘，赫赫然秋江在前，何能不对景生意，行将吟咏？如生此意，正是“诗意飞散满天星”，见起兴之法矣。

       相接的枫月篇，字句精巧，起承转合妙极，若不能解则句句相离，不为一体，仿佛各言其志，实则不然，在下试论之。

       首句云“君不见，漫漫江淮路，婉然隐于蒹葭笠泽处”：第二句有云“濛濛秋烟湖”：第三句云“青浦之畔”：而最后一句再唱“淮左三江枫岸清水秀”结尾。此何意哉？其提示在尾句，“淮左三江”。淮左三江盖谓吴地三江也——《禹贡》有言：“三江既入，震泽厎定。”，震泽者，太湖古称也，首句之笠泽者，亦太湖也。既如此自不难推断，第二句之“濛濛秋烟湖”亦是指太湖。而第三句“青浦之畔”不过是绕了个弯子回来，青浦地处太湖下游，青浦之畔，仍是太湖也。如此首三句并第八句以暗引之法点出地点，中夹四句歌颂，既显自然之风光，又藏词人之妙笔，景从诗出，明处自然之景与暗处字里人意相合，隐现物我共荣、天人合一之道。如此诗情，如此精妙，世所罕见。

       舍此物我大义之外，枫月篇字句亦颇堪摘点，譬如“清秋月光瘦”一句，月光何瘦？谓其铄也，人瘦则显骨，有骨则刚。“锋棱瘦骨成”乃公认咏马佳句，咏月岂不如此？“清秋月光瘦”五字，其风骨可仰老杜矣，诚然大才。

       而后复唱枫月篇一次，即唱《秋江枫月夜》本篇。

       于此仿篇，在下拜服之至，作者才能惊星斗，一时秋江寒，使吾不敢成言，甚爱“纤云流水去不休，江枫浦上不胜愁”一句。

       结尾为思念篇，乃截枫月篇后六句而成，故曲共分五段，而枫月篇复唱三回，或有人以为此词穷矣，在下以为不然。

       总览全曲结构，秋江篇起兴，以秋江景观引人诗意，枫月篇再唱，使人见到诗意。第四《秋江枫月夜》本篇一出，使人感叹笔力雄厚，读者风情满袖。为此篇后续，已不需重章叠句之法，只需直唱枫月本篇即可。如此全曲以秋江篇起兴呼意，以《秋江枫月夜》本篇登临全曲高峰，而枫月篇朴素三唱，正得一咏三叹之古风，与起兴手法同。如此布局，上继《风》《雅》古意，中效乐府歌诗风韵，下启现代电子音乐古风创作之文法，字字巧妙比星罗棋布，章章阔大追古国文风，是古风歌曲领域中不可多得之佳作也！

       青天纤云社之秋曲两首，皆蕴大才，风姿卓超，于古风曲可称雄也，在下尤爱之。得雅乐盈耳，蒙佳作惠赠，无得为报，拙文以飨。可谓不负创作者之心血乎？