【采访】Beyond的乐与怒

BEYOND过去半年都专心在日本制作唱片，究竟他们和日本人是怎样沟通的，日本乐迷又怎样看BEYOND的香乐，了解程度有多少。今次我就特别请了一日本BEYOND乐迷，在她偶尔访港的日子与BEYOND来一次见面，并围绕着他们的最新唱片“乐与怒”和少许日本生活片段作为对话：

Beyond 的“乐”与“怒”

访问者：美香小组（以下简称－-美）

美：BEYOND我首先想倾吓你们只新碟。

驹：哈，乜你D广东话咁犀利嘅。

（按：原来日本许多BEYOND Fans都懂广东或普通话的。）

美：（笑），你那只新碟有rock，有funky，又有acoustic，真似碟名又有“乐”又有“怒”，其实“乐与怒”真正是甚么？

PAUL:“乐与怒”是Rock & Roll的中译名，亦可照字面解有快乐亦有愤怒的歌。

美：碟中第一首播的歌很heavy，我很喜欢，但一歌手都会首先慢歌，你们觉得怎样？

驹：你都话喜欢，就证明啱听好feel,又够劲可以醒一醒。

美：你们最喜欢碟中那首歌？

BEYOND：狂人山庄（齐齐都喜欢呢只）

强：我喜欢个Beat好有新鲜感。

PAUL：“狂人山庄”外我都喜欢“爸爸妈妈”，因为arrangement较新，而且可以表达一些东西，很接近BEYOND风格。

美：爸爸是英国，妈妈是中国，点解这样代表方式？

PAUL：直接提英国和中国会太政治化，代替形式可以令许多问题都较容易反醒。

驹：也可以用三叔三婶的，但没有那么自然。

美：你们係九七后仍然可以唱这种歌曲？

PAUL：应该可以，因为歌词的解释可以很多面化，可以不单以政治角度看，而且中国常强调香港在九七后仍可拥有自主权，如果连说话和唱歌都没有自由，就好冇意思。

荣：但我们不会无病呻吟，仍否会唱这类歌曲，主要视乎当时的心境。

美：音乐方面“爸爸妈妈”真係好Funk,又有horn session,我好喜欢，今次这样Funky是否刻意的？还是日本制作影响。

PAUL：其实一向都咁Funky，尤其阿荣好Funky㗎！

荣：我们一起Jam，弹出来的效果已很Funk，没有特别修饰或刻意铺排的。可能那段时间听 Red Chilli Pepper，Living Color的歌，有些影响，但与日本制作无关，因为所有pre-production工作包括大碟的歌曲创作和basic arrangement 都是在香港时已经做好，到达日本已经要立刻开始录音，否则就会很浪费日本昂贵的制作时间和金钱。

美：日本版的「爸爸妈妈」内容会讲甚么？

PAUL：改为讲小孩与家长间的问题。

美：「狂人山庄」的歌词想表达甚么？

驹：歌本身的旋律是想表达很狂野的感觉，于是用一些野性的歌词配合，希望用字方面恶够Power，但字句之间意思未必会很连贯，而体就是一个狂人在很混乱情绪中的叫喊。再说就是纯感觉的描写，例如一种空间的感觉，一种气氛，不一定要表达甚么意思，一种感觉就足够了，这是我的尝试，创作是要不断尝试的。

美：「妄想」的歌词和阿PAUL的唱歌……give me

more时今我很惊，歌词是讲甚么？

驹：我并不希望制造恐怖或惊吓气氛，其实想讲因为追求虚荣欲望而放弃及牺牲许多，甚至放低自尊，魔鬼只是某些交易中买家的角色。这个con cept 很久已存在脑中，咁啱这首歌很match便填上去。

笔者：即先有音乐再找啱feel的内容，如果倒转由主题出发而作的歌大碟中有那些？

驹：「爸爸妈妈」、「我是愤怒」、「海阔天空」、「全是爱」、「情人」等都是。

美：你同Ryo生的percentage怎样分？

（按：RYO生，全名Kunihiko Ryo，中文名梁邦彦，与BEYOND一起负责唱片监制的工作。)

PAUL ： percentage，即解释吓个位点分，家强你讲。

强：但主要编排键琴部份，同string弦乐方面，其他鼓、Bass、Guitar等，我哋自己做到的东西都自己做番，基本结构我们都固定了，他不会像上一张唱片时在编曲或整个架构方面作修改，他只可加添而不可减去或更改主要的arrangement。

笔者：即是他参与部份不会太多，那么比起以前，歌曲的音乐面貌可以完全保持你们的原意，不致面目全非。

PAUL：甚实一向 BEYOND的自主权都有90%以上，所以面目全非通常是声方面，在香港会係录出嚟完全唔同想要嘅声，但日本的engineer很知道我们想要甚么，一出来就会好似你原本想要嗰种。

美：「无无谓」好得意，甚么情况下作的？

荣：有晚响屋企无无谓咁打鼓作的，其实想讲一些勉强追求欲望和名利的人，好无谓，例如不是歌星材料的人去做歌星，无料拍戏的人走去拍戏，刻意追求一些唔应该追求嘅嘢。

美：日本版的歌词又讲乜？

荣：差不多，讲一个很倒楣的人对一切不如意事都放开怀抱，同是主张自然随缘和不勉力而为。

美：把声都系你们的吗？好似叔叔咁样，好老。

强：好似阿伯呢。

PAUL：係用一支咪四个人企度一齐录的，和以往四个人分开逐个唱不同，效果好，而且好快一take过。

美：唱片对套系咪响日本影的？

PAUL：为配合大碟的音乐较根源和实在，封套都尽量简单和感觉实D，不想有甚么花巧，在日本studio企埋去就影。

笔者：但似乎不够Raw，简单得颇修饰和整齐。

荣：我们最初的concept 是不用BEYOND的照片，用一些很意念性的嘢，但唱片公司唔喜欢。

美：制作「乐与怒」哪个时间最辛苦？

驹：基本很顺利，因事前准备和安排得好，加上经过上一只碟的合作，跟日本制作人都有一定的默契。

美：在日本「乐与怒」会如何出版？

PAUL：会分为两只EP先推出。

驹：第一只会有六首歌「狂人山庄」、「妄想」、Piano Song」、「海阔天空」、「命运是你家」和「无无谓」。

PAUL：有只大笨象歌。

驹：要嚟玩嘅歌，好似李克勤「红日」的大丈夫歌，下张EP才出。

美：响日本生活方面有何改变？

强：除了食物不同外，交通我学识了搭地铁，日本的地铁颇复杂，但因为不能像香港时经常只坐的士，便被迫要学。

PAUL：生活其他方面都可以适应，但日本屋企的换鞋习俗对我没有影响，响屋企我多数照样唔换。