前言：

前有预告，期待已久。肆式青春终于在中国上映，作为中日双方合作的产物，青春的表达方式，自然是比较引人注目的地方。

熟知，日式青春，当然是恋人之间难以传达的爱恋，朋友之间难以解开的误会，感情在日益的压制下，慢慢生长，随后爆发，如同蜘蛛结网，一点一点交汇，误会慢慢消失，关系不断升温，有着大多的相当美的环境描写来衬托人物心境。

中式青春，虽然了解不少，但读过一些中国的轻小说也看过部分动漫，在我眼中，中式的青春离不开离别与帮助，离不开我们的日常生活，没有拯救世界，也没有哭闹离别，好像只是一个老人在树下，一言一句，讲一个故事一般。

说起，那个夏天，总是略带遗憾，略带悲伤，他们为自己的青春，交上了一份可能一直都不会满意的答案。

对于新海诚团队和易小星团队来说，最难拍的，正是自己最熟悉，也曾经历过的东西，那便是遗憾的青春。

他们要把握好一个度，不能太直白，不能太粗糙，不能太美好，也不能过于遗憾；

在剧情发展上，不能太抽象，会看不懂；

不能太唯美，也就是戏剧化，那会失去真实感，无法让观众感同身受。

如果这些都可以达到平衡，那还有一点，

便是把四种青春叠在一部电影中，只讲故事会失去故事中的情感的细节，也没有给故事升华情感的时间。但若太在意细节，也会让故事无法讲完，要么拖长时间，要么变成“烂尾楼”。

第一部分：回忆中也有一碗这样的面

说到该如何描写青春，除了人的羁绊和考试以外，美食，肯定是首选。

第一部分的导演易小星，显然也明白这一点，对于中国的人来说，美食或许是唯一一种不可辜负的东西，一碗汤面，一盘炒面，一碗白米饭，便是生活最美的味道。

而对于学生来说，街角的小商贩，街对面的快食店，学校里面的食堂，这便是最接近学生们的美味。

写到这些，就算是食物本身被制作出来没什么故事，但这也能让人的感情共鸣，赚到眼泪钱。

在一家店里，有祖母，有厨师夫妇，有摆着小摊子的温馨三口人，有喜欢的人在。

口味变了，人长大了，影片的节奏就如同离弦之箭，一段感情还没沉淀，下一段便开始，如果回忆是写给小镇的，那还可以说得过去吧，易小星好像偏离了最开始定下的目标

写一段遗憾的青春故事。

这一段，慢慢失去了艺术电影的强烈情感，只是如同迎合观众口味的商业电影般，失去了人物之间关系的羁绊的浓重描写，却抓住了中国人喜欢食物的心理罢了。

以至于，外婆的去世，在大多数人心中，失去了共鸣的悲伤，获得只有压抑，没有那种悲伤后获释的轻松感，这就是失败的遗憾描写，既然以一碗乡愁为题，家庭点点滴滴的铺垫，才能使感情显得宝贵，时间显得珍贵。

第二部分：异于时代的产物，不同者。

导演竹内贵良选择的是，中国的一个时代：“独生子女时代”，而他看上的不是一个人的孤独，而是在这个时代下的一对姐妹花。

执行的日本惯有的“有车有房，父母双亡”的套路，讲述着一对长相姣好的姐妹，在失去依靠后，选择成为模特，自力更生的故事。

姐姐选择负担起先头兵的重任，稳定下来后，接来自己的妹妹与自己共同打拼。

其实，他选择的并不优秀，只能说日本导演，对中国仍是不熟悉啊，在这个二胎开放的时代，独生子女已经变少，兄弟姐妹互相帮助过生活的时代也已经过去大半，年轻人独自走南闯北也成了中国人早已习惯的生活了。

如果说，易小星选择的是食物，那么这位日本导演，选择的是，衣服。

但是他显然，中国历史比我们差多了，在这个中学生的历史记忆中满脑子的“改革开放”的时代，他却毫无知晓，在这种情况下，他居然选择裙子，裙子，裙子！

他不知道的是，现在的孩子的青春里，只有校服长裤和牛仔裤，爱美似乎不是学生们想的，学习取代了这份思想。

成为模特啊，服装设计师啊，这种东西，会这么想的女孩子很多，但真正这么做的人，还真的没有多到烂大街的地步。

所以大家看后可能真的没什么共鸣可言。

在人物的安排上，也没能让日本和中国的两种文化分开。

父母双亡，妹妹务实勤奋，姐姐虽然早来，但略显没用，见异思迁的渣男，城府深的女生，配角也是老实人，钢铁直男。

观影后，我们也完全感受不到这一段本来想表达的感情，那就是姐妹互相扶持。

儿时背景略写几笔，蜻蜓点水般的姐妹互助场景，让人摸不着头脑的对白，在感情上的重写，反倒让我们感受到一股“贵圈真乱，闲人勿近”的气息。

若去早已知道的设定，我还真觉得她们这是闺蜜，或是一起追逐梦想的好朋友，仅此而已。她们真的不想我们，中国人脑中的姐妹设定。

第三部分：保存于磁盘中的恋爱与回忆。

食物，衣服，那下一件事，不就是一个温暖的住处，一个温存回忆的家吗？

李豪凌选择了它，并展开描写。

终于，前两段为了让乡村生活的人和进入社会打拼的人感受共鸣而写，李豪凌却开上了另一个群体，那便是中学生。

镜头来到了上海，三人是儿时最好的玩伴，在年龄的成长中，慢慢在感情上萌动，身为青梅竹马，他们即将身处的是，中考的严峻中，刚刚起步的懵懂恋情中，和即将分别悲伤中。

虽然很多人说，这一段是做的最好的，是最受期待的，也是画面最美的，最贴近观看者的。但我在某些方面看到了不足之处。

三人互相拥有憧憬不奇怪，但在即将分别的情况下，李默对于过往的回忆的处理，生活和工作的态度来说，都完全没有办法感染到我，除了前期节奏的处理以外，后期的剧情发展也因为时间的长短而被限制，变了味，人物缺乏中学生该有的东西，只是看上去成熟真的不足感染我们吗？

李默为什么会回到家开旅店？

小雨为什么要回到老地方寻找错过的初恋？

这一切的答案没有揭晓，本以为结尾会伏笔爆发，却用短短的数十秒来揭晓答案，真的有些浪费了前面接近完全的铺垫，这个结尾并没有能回报开头的完美，也是一个相当遗憾的处理吧。

也不是说这样的处理不行，只是若要是如同新海诚的《秒速五厘米》和《你的名字》那样有深意的，可期待的遗憾，那还让人多添一份自己考虑作品的未来，秒五是告别过去，你名是命运相遇，

这部作品就只能说是，对于不愿意成长的人的一份重击罢了。

就好像犯罪者在监狱中大谈“如果”，我们回应以“可惜没有如果”一般的，狠狠击破人的幻想。

不过当然也有做的好的地方，那便是，他所选择的是一代人的回忆，

录音机

这是当时英语课和音乐这两门听觉及其重要的课程所必须的东西，不是每一家，每一户都有的，这就是造成了一种团体，一种羁绊。

当然，录音，盒式录像所温存下的回忆，也为记忆这种蛮虚幻的东西刻下的名为时光的痕迹。

时间给我们带来的，有时是治愈我们的伤口，有时是致郁我们的性格。

时间总让我们无能为力，无可奈何的距离感，印象模糊的陌生感，当部分记忆涌入心头时，确实容易让人产生“真想回到过去啊！”这样的想法。

他正是抓住了这样的共鸣，使我们再看这段的时候，感到亲切和不可言喻的温柔。

房子是人的住所，录音机和盒式录像是记忆的住所，把这两样东西结合在一起，真的是不错的想法。

个人想法：

肆式青春不是一部完美的神作，认真看下来，想一下，确实有不少的缺点，但它也是一部相当不错的作品，它可以让不同年龄，却有着相同经历的人感到温暖，他所选择的也都是中国人所经历的过的，遗憾青春的模样，从过去，从思念下手的作品，会让人感同身受，会让我们感到亲切。

可以说，《肆式青春》是中日双方的动漫制作导演尝试用青春的话题融会贯通，但显然，风格的差距和表达方式的不同，确实是无可奈何的事。

衣食住行，三位导演以不同的角度选择自己合适的关键词，最后为了筹出第四个字，把三个不同故事的主角相遇于飞机场，也是一种独特的想法，但这种做法真的好吗？这么巧，真的还是青春吗？

还是说，正是因为很巧，所以才叫做青春呢？

（图片取自网络，若侵私聊可删改！）

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