细读经典：30多年前的国产电影有多敢拍？
“强有力的外部形式”主要表现于画面构图。城市／现代化的标志是什么？首先是工业和机器。影片中多次出现的安装工地，巨大的载重机、龙门吊、 集装箱、ＷＤ机件、电铲、抓斗机、火车、铁轨等，坚硬质地的钢铁机器成为构图主体、陪体，并且其巨大的形体、艳丽的橘黄色调、占据大幅画面的构图方式， 与日常经验中脏污、笨重、冷硬的工业机器形成差异。其二是厂领导们乘坐的红色轿车，或者行驶在尘土飞扬的工地上，或者驶离巨大巍峨的办公大楼， 但是，其僵化、传统、保守的思维方式却与这隆隆前进的现代化进程极不协调。如两次党委会开会研究赵书信的问题。狭长的会议室里，一切都是白色的： 白桌，白椅，白墙壁，白衣服，白开水，背景还有占据一面墙的白色大钟，黑色的指针格外突兀。所有这一切，都隐喻着会议的空洞无聊，僵化呆板，无意义， 低效率。会议室的表现性造型在两次会议中完全一样，但又有所差别：第一次冗长的会议仅用两个长镜头，造成会议的停滞感和凝固感；第二次则使用25个景别相同的镜头，形态变化之中又有重复。此外， 阿里巴巴歌舞中对比鲜明、线条生硬的布景，赵书信扔掉棋子黑炮时混乱的矿石堆，圣母像和小女孩构成的教堂，两个小男孩用砖排列多米诺等场景，无不显现了丰富多义的形式性。黄建新这样解说自己的创作理念：“它是什么？情绪、隐喻、象征？什么都是又什么都不是。这是利用情节，情绪，想象的三度重叠构成一个团状的、模糊的、可以多面理解的团，希望触发联想，让观众去发散扩大。”黄建新凭借着艺术直觉，设计了许多极具形式感的能指符号， 也许很多奇异的构图并没有意旨清晰的所指，但无疑超越了原著的清晰流畅，更具有形象的不明确性、 暧昧性。正如黄建新所说：“有些事情和感受是说不出的”，却在“妙不可言”中“入木三分”。如果这件事情是发生在某个期间，也许不会这样沉重， 但是故事的背景是工业现代化建设，与之相应的概念应该是科学、效率、民主、独立等，但是当下人，而且是现代化建设领导者们的思维却是如此僵化、保守、独断，这就在方法与目标、人的意识与时代要求的巨大差距之中凸现出了荒诞的《黑炮事件》的现实批判性。
黄建新就是这样以清醒理性的目光注视非理性的人物，以平淡自然的口吻讲述荒谬混乱的事件，以正直果敢的勇气对社会转型中不合理、不合逻辑的反常现象进行批判。这种精神在今天尤其可贵。
