个人建议

虽然书名叫短篇小说写作指南，其实短篇长篇都一样。

本书是很多作者写的文章编写在一块的。就没办法把一个问题讲得特别的透彻。不建议新人看这本书。有基础的可以看看也许会发现一些有意思的知识点。这本书我个人觉得还是不错的。

部分内容本人不感兴趣就直接略了。

笔记开始时间2023年5月29日 ——完成时间2023年6月25日

序

短篇小说的本质

略

起步

你当然能行

略

保持创意的五个诀窍

1. 你要随时阅读（多看）

2. 你应该与其他写作者保持往来（加群，了解行业动向发展）

3. 你应该做笔记（记录各种东西，灵感，好的句子，人设什么的）

4. 你应该重新审视自己一天的安排（抽空写）

5. 你应该扫清道路上的障碍（为啥不写，解决它）

作家是天生的还是养成的？

略

作家是天生的吗？

略

与贝莉·摩根对谈

略

创意

故事的灵感从哪里来？

略

一个人的头脑风暴

可以制作一些剧情卡片。（作者推荐书籍《三十六种戏剧模式》）

剧情卡片是这样的：

比如：

反抗

为了某某原则，而反抗，最后发现自己错了。版本1。

为了打败顶层对底层的压迫，而反抗推导统治。版本2。

出于原则对明知道现阶段无法胜利的诉讼，而进行辩护（反抗）。版本3

……

就是你自己看到有意思的你就记录下来。

你可以制作很多类似的卡片，关于复仇、爱情、沦为不幸的牺牲品、亲人之间的仇恨。

需要的可以做参考。

角色

让你的角色活起来

1. 用自己的话写角色人物的概览（像是人物小传）

2. 增加细节来体现人物个性

3. 通过所在环境来表达角色是什么人（比如爱运动的人，一出场在游泳馆体育馆什么的。严谨的人，可能在做科研相关的工作）

4. 写人物的想法（遇到事情，遇到人）

5. 你可以写一个角色对其他人的反映。（通常是配角，什么这个送快递他竟然是xx集团老板）

6. 角色说话（言语中反映他是什么人，彬彬有礼还是粗鄙之人）

7. 动作（特有的动作或者举动，职业习惯什么的）

灵活使用上面方法。

新时代的陈词滥调（不完美的人物）☆

这个说的就是主角不用那么完美，甚至有点缺点（不是很重要的缺点）。

这样更有“读者认同”。（毕竟人无完人嘛）

但是有方法，让缺点也是优点。比如，迷糊，小路痴这种就会让人觉得很可爱。

或者是不自信（觉得自己还不够美），过分追求完美。（这么认真也是缺点？）

这就是“似贬实褒”，看似在说缺点实则还是优点。

让角色活临活现的同理心

同理心就是让读者理解角色，角色做的事，做的选择。角色为什么这么做。

疣（读由）的价值

疣，就是瘊子。

这个标题就是说，人物得有特点，独一无二的特点。

（笨方法就是生理上找，瞎子，瘸子，缺胳膊少腿，大高个，蓝眼睛，红头发等。）

（聪明一点就是，有很强的个性，或者不良嗜好。这个人特别抠门、爱较真、好赌、好吃懒做、酒鬼）

（甚至可以是物品、服饰、甚至抽象（自己想）。皇冠在我头上我才是女王）

这个可以看一下周星驰的《功夫》电影。

创造讨喜的角色

这个简单，你只要是正派角色就是讨喜的。讨多少人喜欢，就看你这个角色身份能不能代表多数人，这个角色的言行举止能不能被多数人接受。（有没有让人羡慕的良好品质，优点）

终归有人喜欢。

对白

运用对白☆

1.最好不要用方言

2.对话，不要太生活化，要有所提炼（比如：吃了吗？没吃呢，你呢）

3.不要总是某某说，可以用其他词来表示说。比如讲、道、喊、叫……

4.说在前，说在中，说在后。是有区别的。

个人举例：

A“什么？”我放下了杯子。

B我喝了口茶说：“什么。”

C“什么？”我喝了口茶，“没事，常来坐坐。”

A比较急切，对话引起人物注意了。B人物对对话不是很感兴趣。C人物有兴趣又得装（玩心眼什么的）

你自己细细品味。

描写

不具名的合作者☆

不具名的合作者，这个有意思，指的是读者，怎么合作的，脑补。

就是在描写的时候，描写个大概（描写一些重要的），读者会脑补的。

书中举例，一排书架，不用都把书描写出来，选取一些代表来表达个性。

简洁为上，化景入情

就是尽可能的简洁。

方法有，可以由角色带出场景。或者场景带出角色。

个人简单举例：

角色带出场景：

他飞快的窜入潮湿而又闭塞的小巷，在满是垃圾和污水满地的地方裹着头巾缓缓前进，躲避追捕。

他飞快的窜入小巷。潮湿而又闭塞的小巷，满是垃圾和污水满地的地方。他裹着头巾缓缓前进，躲避追捕。

场景带出角色：

潮湿而又闭塞的小巷，满是垃圾和污水满地的地方。一位不速之客窜入进来，他裹着头巾缓缓前进，躲避追捕。

其他地方也要尽可能的简洁。（不要废话）

如何描写

讲了一些人物描写，五官什么的。不重要，就是得写出人物特点。（如果你要表现人物很聪明，你会如何描写眼睛？）

场景

创造场景☆

好玩有趣的场景，更好。

每个场景都必须包含：

1. 精心描写的角色

2. 随着事件发生不断加强的冲突或矛盾

3. 时间界限（何时）

4. 空间界限（何地）

5. 情绪界限（该场景在故事中的确切氛围）（情绪在这个场景中的变化，是越来越高兴，还是忽然难过了，开心——>难过）

比如：小明放学开心回到家，考试没考好，被妈妈打了一巴掌，变得很难过。（小明，被打，放学，家，开心——>难过）

最好写之前规划规划。

用场景来检验你的故事☆

检验方法5点：

1. 会面——对立的两方力量会面。记住，这两方力量或人物必须发生碰撞。一定要有情绪。

2. 目的——每个场景都要有目的。（达到目的之前肯定有阻碍）

3. 角色互动——可以包含这些要素：尝试询问或寻找信息；告知，或传达信息；通过论证或逻辑来征服对方，使之信服；劝说；影响，吸引；强迫。

4. 结局——胜利、失败或放弃。

5. 引出下一个场景的后续或者后果（事件的状态；心智的状态）

第一个会面，我额外拓展一点，对立的两方力量会面。

这个力量，甚至可以不是人，比如，神秘力量鬼怪，诡异的场景，人物的另一个人格，内心的恐惧梦魇。

有些场景就是一个人被困在某某地方了，孤立无援。（两个力量就是：求生和自己的怯懦进行对抗）

第二个目的，也简单说一下。这个是指这个场景目的。

情节

情节于当今小说中的地位

情节就是一个个小故事，你整个小说则是讲了一个大故事。

书中是这样说的。

情节，就是一串有因果关系的行为序列。（这个说的挺好的）

把情节藏起来，比如非线性叙事，或者是不是从开头开始讲故事，同时运用闪回倒叙回忆的方式。

如何隐藏情节：

1. 讲故事的开头和情节的起点分离。（故事开始于中间，或者末尾。反正不从头讲）

2. 暗线（就是正常情节中藏了某人物的暗线情节）（要仔细去找）

3. 变换叙述的节奏，情节分支。（比如：他脱离了队伍，再见之时他已经身价百亿）

4. 在开头和收尾的段落里建立一种腔调。（就是开头和结尾有一种呼应）

从前提开始的短篇小说

前提就是一个主题思想。略。

切勿说真话（困境）☆

切勿说真话是讲“困境故事”，主角遇到什么什么麻烦。

不说真话就是夸大困境，生活中不容易遇到的困境。比如被绑架了。

困境就是阻碍。

编写困境（阻碍）时需要避免四个问题：

1. 困境与日常生活的遭遇太过相似。（太多不行）

2. 困境很容易被解决。（设置不那么容易被解决的事就行，两难抉择）

3. 困境被不是主角的角色解决了。

4. 困境被天意、机缘或者巧合解决了。

让困境恶化的最常用的方法之一，文章作者称之为“发现与改变”

发现与改变，就是让你的角色发现一件他之前不知道或者没有意识到的事情，进而改变了想法。

无情节的故事（无曲折的故事）（微小说 短视频）

无情节的故事，文章说的意思是，就是指没有很大起伏、曲折、的故事。

这类故事并不依靠情节。它的构思和编排是为了创造情感上的或者戏剧性的效果。整个故事旨在在读者心中引起某种特定的情感。通过展现一个事件、一个有趣的情境或者一种情感体验来达到目的。（可能是指 微小说）（感觉像 现在的短视频）

举例（可能不正确，毕竟这说的是短篇小说）：动漫《终末的女武神》（本人看的少）（本来想说单元剧，又感觉不太像）

冲突

如何将冲突戏剧化☆

我们把展示冲突的场景称为“大场景”，满足其他功能的就是“小场景”。（小场景比如没有特定人物的街景、空境啥的）

只讨论大场景。

一篇短篇小说中的大场景由四种要素构成：

1. 两股对立的力量相遇。

2. 作者对相遇双方内在的冲突的深入发掘。

3. 对于相遇结果的暗示。

4. 双方相遇的结果必须是下一个场景中所发生事件的主要原因，并承担场景间的过渡角色。

商业小说里只有三种我们见习惯了的情节：

1. 消灭对手的冲突

2. 克服阻碍的冲突

3. 避免灾难的冲突

还可将这几种常见的冲突分解成以下这些流行的形式：

男人和男人

一个人与一群人（或战争）

男人与女人

女人和女人

人与自然（或上帝）（自然带来的灾害，或者某种不可抗力）

人与灾难

人与自身（自身就是人物要做抉择，二选一。书中举例，男人看到了凶杀，如果他作证别人就会知道他有小三。）

人与环境

需要大场景的地方有哪些？

开头：

1. 建立场景

2. 介绍主要角色，简洁交代他们大致的年龄，确定叙事视角

3. 定下文风和基调，让读者知道自己在读一个什么类型的故事。

4. 将最终会引出困境的情境作为背景介绍。

5. 埋下伏笔，吸引读者一直读下去。展示一个小问题，这个小问题稍后会演变成困境，或唤起读者对主角命运的兴趣。

中段：

1. 展示困境

2. 展示主角一系列尝试解决困境的努力，但最终都是徒劳。

3. 展示一段反高潮，主角似乎终于可以解决困境，但遭遇了前所未有的失败，以至于读者开始相信根本不存在的解决办法。

4. 中段的第三步迫使主角做出痛苦的抉择，最终会引出解决办法。

结尾：

1. 困境得到完美的解决，并且读者认为解决办法是可信的。

关于选择故事什么比重进行戏剧化的大场景描写，我们有一个原则性的指导建议：只选择两股对立力量相遇时的部分进行大场景的戏剧化描写。（自己看着办）

对你的角色狠一点

冲突有三种可能的组合形式：

人与自然的冲突。（丛林、野兽、大雾、飓风、洪水）

两个自我的冲突。（自己和自己的冲突，现实和精神上的自己。比如：见过杀人犯真面目的逃犯，他的抉择。是继续逃亡还是还是揭发杀人犯真面目不惜坐牢）

人与人的冲突（好人和坏人）

视角

如何选择合适的视角

视角，就是你用谁的眼睛了解这个故事。甚至还能知道他心中所想。

单一视角就是一个人，多视角就是多个人。

单一视角无疑是信息会比较少，比较有沉浸感。多视角就是多角度的把某一个事件分析的更全面。

视角切换要明显，“他看见”“他听见”“他心想什么什么”

不要频繁切换视角而导致视角混乱。（视角混乱就是 他不可能看到 ）

单一视角

就是用书中一个人物的眼睛看，所知所想所看

配角视角

就是主角不在该场景时候用到的。（和主角有联系的人，父母亲人啥的）

旁观视角

“潜在叙事人”的旁观视角，也就是作者视角，也是上帝视角。

（比如：某某街历史悠久，然后巴拉巴拉…… 这种就是旁观视角）怎么区分这个视角，就是你找不出这个是书中谁的视角。

改一下：某某街历史悠久，然后巴拉巴拉。小花俯瞰着这一切。（这就是小花的视角了）

多重视角（全知视角）

全知视角就是进入所有角色的脑海。知道所有人的所知所想所看。

这个一般不会有特别多的视角，双视角的电影比较常见。可以自己找一下看看。

用六点检验你的故事的视角人物（主角六点都得有，配角随意）

1. 情绪（渴望，憧憬。想成为什么什么）

2. 冲突（阻碍）

3. 悬念（他那么弱能成功吗？）

4. 读者认可（认可他的处理和决定）

5. 作者意图（这个角色的遭遇，表达了作者意图）

6. 能力（解决问题的能力）

怎么更生动的描写视角人物

1. 通过行为（主角干啥了）

2. 通过对话（主角的情绪，乐观还是悲观，性格等）

3. 通过想法（主角心理活动）

4. 通过其他角色的反应（其他人物衬托）

闪回☆

闪回就是快速的插入一段回忆。

如何运用闪回

运用闪回的诀窍就是，要轻巧的穿梭来往于角色的现在和过去，同时不会打破你费尽心力营造的故事基调或者情节的连续性。

闪回的作用，增加张力（张力就是这个拉长，延长达到这个结果），比如火影，没事就回忆。

闪回最好是为了解决当下的困境。（比如，想起了案件被忽略的信息）

闪回运用须知

闪回例子

音乐闪回

例子1，根据音乐，粗略的回忆了一下小时候，街道屋子人群等。

闪回补充

例子2，那年我们搬了新家，不像之前住的那般有破损天花板，下雨就会到处找盆接雨。（书中例子字太多我改了改）

第一人称闪回

例子3，我没见过二大爷——6岁的时候听见长辈说过，他去别村偷狗被人打死了。

非常短的闪回

例子4，我拔出刀，所有我杀死的人惊恐的容颜在此时人的脸上又一一出现。

这种简短的闪回不打断故事节奏。闪回要有趣是必要的，读者想看想听的。

（推荐电影《禁闭岛》基本所有电影都有闪回）

转场☆

转场

如何转场？

1. 通过排版来标明转场。比如，在段落之前空一行。或者是一开始标注一下场景，比如皇宫，大殿内。

2. 用标志性短语来转场。比如：“第二天……”“一个月后……”等等

3. 为了不那么生硬，可以给读者一些暗示。（就是读者知道主角要去哪）

4. 通过对话让读者预见到转场。（比如：“明天去星巴克见。”）

5. 通过叙述让读者预见到转场。（比如：天色很晚，必须先找到一个睡觉的地方。）

6. 下一场景的环境描写，也是提醒作者转场出现的线索。（就是直接描写下一场景的环境描写了）（我个人推荐使用这个）

对写转场的五个建立（五角星）

转场要想转得好，必须要有连接物。

便于理解，文章有个前提假设，一个男性的回家发现兄弟被人杀死了。

1. 情绪

如何用情绪转场。

例如：他仿佛置身于噩梦之中，浑浑噩噩同警察说完地址。就蹲在一旁。

直到审讯室内，警察问他第一个问题时还是如此。

2. 物品

例如：他挂断电话，手却止不住的发抖。（物品：手）

坐在审讯室时，这种发抖也一直有。

3. 天气

例如：他在蹲坐在门口等待着警察来，门外正下着大雨。

外面仍然下着大雨，他跟警察一同到了哪哪哪。

4. 名字

名字加换视角。

例如：“我在家里，发现我二弟死了。关羽你能快点过来吗？”

关羽挂断了电话，起身穿衣服……

5. 时间短语

例如：一段时间后，警察来到了他家里。

你也可以玩一些花活，表示时间流逝。（烟，钟表，冰化了，花枯萎了……）

他不知不觉抽了一地的烟，她总算出来了。

开头

一开始

略

中段

小说的中段

略

结局

如何避免草草收场

结尾应该是这样的：

让人满意。真诚的合理解答了小说中的问题。不能欺瞒读者。

符合小说的情绪和主题，并且会激发读者某种特定的情感反应。

包含某种惊喜，就是出彩点（电锯惊魂1，结尾嘎嘎厉害）

符合逻辑，解决方案出人意料，又情理之中。

结尾归类为总结型、观念型、展望型、反高潮型、逆转型和噱头型。

总结型：就是故事讲完了。一切尘埃落定。（有一些家庭片结尾，老大最后，老二最后……）

观念型：没结局，最后要靠你自己脑补。（《杀人回忆》）

展望型：就是故事结束了，但是同时新的坏人出现了。（或者是看起来是打败了坏人，其实坏人还有一滴血）

反高潮结尾：又叫“再生变故”型结尾，有双重作用，会添加一次额外的转折或情感爆发，或新的事件。（推荐电影《蔷花，红莲》《迷雾》等）

逆转型：这个简单就是和故事开头截然相反。比如开头男人特别抠门，结尾男人变得大方了。

结局难料（骗局设置技巧）☆

骗局的三种写法

1. 主角迫使对手必须采取激烈的手段来阻止他。这种手段恰恰是我们主角希望看到的。

（书中举例：巧妙的将敌人引入陷阱，请君入瓮）

2. 主角立下的假目标成功地转移了对手的注意力，直到故事的最后几段，他真实的目的才显露出来。

（这个就是声东击西）

3. 主角明确地讲出他的目的，对手尽力阻止他。可是读者和对手都被他最表面的手段或者最表面的意义所迷惑。结尾的转折会告诉我们，他的目的和我们所理解的并不一样，也与表面的意义无关。

（这个是瞒天过海）

修改

“迎合”是个坏词吗

略

退稿自查

略

忌讳的主题——今时不同往日

略

边读边写

短篇小说之我见

略

俗套小说与高级小说

略

永不放弃

写作者永不放弃

略

一夜之间，男孩成了作家

略

投稿

卖出去，卖出去

略