马长礼同志是观众比较熟悉、喜爱的京剧老生演员。他继承了马（连良）派和杨（宝森）派演唱艺术风格的精萃，兼收并蓄，结合自身的嗓音条件，融会贯通，使之更好地刻画人物，抒发角色深邃的情感。马长礼的演唱听来悦耳赏心，是一种美的享受。

京剧《三家店》一名《秦琼发配》)，是传统剧目《打登州》之一折，表现的是，隋朝末年靠山王杨林因瓦岗程咬金、徐勋等大反山东，怒提秦琼至登州问罪；秦琼被押解至三家店夜宿，不胜嗟叹，为差官王周所闻，王周向秦琼表明自己系罗艺养子，与秦乃姑表亲，欲助秦琼。适值史大奈奉徐令来探，彼此会见，共同定计，由秦琼修书求救。这里介绍的〔二黄慢板〕唱腔，是秦被吊绑时，强按郁愤，想念宾朋挚友的一段唱。

此戏当年为马连良、杨宝森常演剧目，就此唱腔来讲，他们二人亦是旋律不同，风格迥异。马长礼虽依前调，却采二家之长，适用他自己音色甜美隽永的特点，在行腔中，唱来流畅玲珑、声润情浓，充分揭示了人物复杂的内心感情。

〔二黄慢板]的头一句作为引腔，通常在最后一字上甩一大腔，且旋律变化繁难，《文昭关》中“一轮明月照窗前”，《工进宫》之“千岁爷进寒官休要慌忙”等皆是。此段唱腔的首句一反常规，只把简单行腔，落在“5”音上，而在第二句尾“疼”字上使一长腔。马长礼在行腔中，十分讲究声韵的醇美，做到依字带声，以声传情。如首句“内”字中，用全上口的唱法，略带鼻音润腔，合口呼出，气势上顶前推，使之棱角突出，峭拔刚劲；“刑”字第二拍的“2”音，用了个短促的上滑音，在“6”音使了个软嗽儿音，全句颇有新意；二句“疼”字的甩腔，跌宕铿锵，演唱速度由快渐慢，再转回原速，而在还原时又使了个嗽儿音，落在“5”音上。此中转换、过渡极其自然、熨贴，把秦琼受刑时愤懑与哀怨交织的心境表现得十分充分。

马长礼的演唱，行腔的强弱虚实，音色的明暗浓淡，均有精心独到之处。如第三句唱腔，在“叶”和“林”二字后面，运用外软内硬的唱法，加强力度，以柔显刚；“愤”字以下颌音的喷口唱出，速度稍稍扳慢，表现秦琼对杨林的满腔怨情。接着，从“我放走了”到“罗成在”的数句，刚中有柔，沿着原尺寸演唱，时有撤、扳，如“程咬金”“想宾朋”等处，蕴含着他与瓦岗英雄的深厚情义，凝重炽烈，亲切感人。“眼前若有罗成在”的长腔演唱，在传统行腔的基础上又做了新的变化处理。马长礼巧妙地运用气口的转换，唱得婉转曲折，虽断实连，声情贯串，一气呵成，造成全段唱腔结束前又一音乐高潮，使秦琼的别绪离情，得到完美的展示。

【作者：陈国卿 1983.7《戏剧报》】