大卫林奇《内陆帝国》的简要解析

这部电影不是不能理解，而是不能用现实已有的逻辑去理解。

因为在这部电影里，林奇直接把“幻想”单独拿出来解释并且赋予生命，并让它们自己思考为什么会发生，不单单是时间线错乱那么简单，而是现实逻辑完全被解构然后重组。

举例子:比如有一段，一个女人跑到警局说自己将要杀一个人，但她说不明白自己为什么。那么这个女人大概率是逃脱出来的“幻想”。并且这个幻想还可以自由穿梭现实，实质性影响了“剧本世界”“现实世界”。(对应电视外真女主的焦虑情绪和恐惧 因为某件不好的事肯定会发生。)

电视外那个女人，她应该才是真正的现实，她也受着与幻想们同样的命运，同样的束缚，并且彼此联系(连接通道：兔子房间   埃克森广播电台 老人房间  那两个沉默的女人 还有那群ji女)   。

所以真正现实的女人，也就是主角，她把自己的一个个幻想们投射到电视中，并且让她们具象化来拯救自己。虽然我们看来是她救，本质上是自救。在电视中，幻想们逐个分裂愈发增多，分散到各个世界经受相似的命运。至于中间为什么剧本世界的女主会见到演员世界的女主，是因为剧本世界闯入了埃克森广播站这个通道。不是因为演员世界的女主动心了，而是因为他们开始排练这个剧本，所以彼此之间开始建立了连接通道。后面的混乱都可以解释成各个世界的幻想们做了相似行为所导致。

其中一个幻想却似乎看破了自己的实质。也就是临近结尾看向 “电视外” 那个演员世界的女主，她是一个特殊的幻想，她不像剧本世界的女主那样束缚于文字排定好的命运，也不像原型故事的女主那样软弱。于是开始担负起了使命，她接受指引(那个黑兔子化身的胖男人) ，穿梭各个世界，然后拿起武器 击败了心魔。于是电视外的真女主角得到拯救(其实是自救)，对于眼前这个英雄她投以热吻。而幻想们也开始一个接一个纷纷逃出“内陆帝国”。

至于老奶奶应该是思考和思想的具象化表现，对于幻想们她就是先知。结尾老奶奶知道心魔终究会被击败，于是喜笑颜开(对应电视外真女主终于把事情想明白了，想透彻了。跑出去笑着迎接家人）

至于什么事情困惑真女主？那渊源应该是她儿子，幻想们频繁提到“儿子死后”“去了马戏团工作”。其实不是真死了，而是离开了，而老公也带着儿子离开。于是这个真女主开始每日把自己关房子里(内陆帝国的形成)。开始酗酒抽烟并且频繁光顾各种的情色场所(对应站街女们的行为)。所以以此类推，电视中各种世界的连接通道其实是真女主不同思想的转折点。老人和兔子房间意味着理智底线。但老人房间和兔子房间的区别在于，虽然是一体，但老人是可以被看见，而兔子看不见。(兔子和老人可以相互转化，埃克森广播站那个胖男人也是兔子化身，所以总结过来，胖男人和老人皆是兔子的衍生品，并且兔子房间更加不稳定和混乱。所以我的推测是兔子代表的是本能，一旦触及便会开启自身的防御机制保护自己，不论这种保护方式是理智还是非理智的。)

分析完这些连接通道的意义后，再来回归真正的现实——电视外，真女主经历这些打击，最后愈发不理智，于是就有了接下来混乱无理的情节。

内陆帝国之所以让人难看进去，节奏慢只是其一，更多的是影片炫技眼花的剪辑手法。观看的时候应多注意模糊的台词，其次是人物。

当然了，这只是我自己的理解，而且林奇肯定不打算让我们准确理。接受纠正。