个人建议

不是很建议。

开始时间2022年10月30日完成时间2022年10月30日。

第一部门 结构之爱

结构就是你提前做了一些规划，一些事件一些关键节点。（有结构的讲述你的故事，先讲什么在讲什么）

1. 消出一些错误想法

结构不是公式化。（懂了，就可以随意使用了。）

路标的概念

结构相当于路标，引导你后续怎么写。

为三幕式结构辩护

三幕式结构还是好用的。别排斥。你也可以自己尝试新的结构。

2. 论情节设计和直觉式写作

一个是写大纲，一个是不写大纲。（不多说。）

3. 如何运用超级结构

在你不知道写什么的时候，看看。（结构嘛，他会告诉你，这里应该写啥，那里应该写啥）

4. 写作时的创造力

在写作的时候，有几种方法能够让你保持创意思维不中断。

小说日记

就是开始这个项目（这个小说）。

正式开始前，写一篇这个小说项目的日记。比如：目前这个小说我的进度，各种出现的问题……巴拉巴拉

地下室的孩子

带着你的问题睡觉，然后记录梦。看看对你的作品有没有帮助

运动

写累了休息休息，运动运动再写。

思维导图

自己画一画

向前跳

这个地方写累了，换个地方写。先写写让你感兴趣的情节。

5. 场景的结构

一个场景需要具备以下要素：目标、对立物、结果、意外。

目标

场景的目标，目标就是动力。（人物在这个场景要干嘛）

哪怕场景里面就主角一人，也会需要一些东西（目标）：安慰，宁静，一杯酒。

对立物

对立物就是阻碍主角的一切。比如人物、地点（场景）、时间或者环境。（比如，反派的兵卒，桥断了，时间锁来不及了，环境人群忽然爆发了冲突）

还有就是人物内在的。（她明知道她和他是世仇。冲突）

结果

主角在这个场景达成了目的吗。

意外

思考一下场景中可能发生的意外状况。（不是场景中的意外也行）（根据需要加入你的故事）

6. 情感结构

展现情感的方式。大致五种：

1. 给它命名。（小强此时很害怕。）

2. 通过行动来呈现它。（小强紧张的四处张望，周围是一片漆黑。）

3. 通过身体的反应来呈现它。（小强打了个寒颤。）

4. 通过内心的想法来呈现它。（我就不应该来这里，不应该为了好奇心而探险。）

5. 通过对话来呈现它。（“王兵，你刚刚看见那个黑影了嘛？”）

第二部分 十四块路标

结构的五根“帐篷撑竿”（重要的支柱）是：困扰、1号不归之门、镜像瞬间、2号不归之门和最后的战役。

结构就是用来参考的。（不用较真）

感觉和《救猫咪》作者的节拍器差不多。（改天我买来看看，比对着看看）

以下是它们的自然发展进程：

第一幕（不超过小说的20%）

困扰--->爱心包裹--->反对转换的论点--->制造麻烦--->1号不归之门

第二幕（占大幅中间部分，主要情节再此发生）

踹小腿--->镜像瞬间--->抚摸小狗--->2号不归之门

第三幕（解决冲突）

增长的力量--->熄灯--->Q元素--->最后的战役--->转换

1. 困扰

主角有什么麻烦（挑战、改变）。

巧妙地让读书去关注角色，靠的就是那些对他们构成威胁的麻烦、挑战或改变。

作者举例，

改变《暮光之城》，女主去了新环境

即将到来的麻烦（未来的麻烦），坏人溜了进来，主角不知道。

2. 爱心包裹

爱心包裹是主角与其他人的一种联系，在这种联系中，他的言语或者行动表明他关心那个角色的幸福。

这个是指主角珍爱之物，比如：女儿妻子家人、宠物猫狗、有特殊意义的物品（项链）

3. 反对转换的论点

这个怎么说呢。

就是主角先做一个和论点（主题）相反的声明。

比如是，家庭更重要，开始的时候主角说，家庭不重要重要的他的工作。（这样的反面表达）

故事最后肯定还是家庭更重要。

作者举例：《卡萨布兰卡》主角一开是表示我不会为任何人冒险，最后帮助了别人。

4. 制造麻烦

一个麻烦。类似预兆的小事。大事前的小事，导火索。

举例：灾难片。地震前的一些预兆。（不寻常的小事）

正常的剧情片也有类似的，出门各种不顺利。（隐隐约约有暗示，接下来会发生更加不好的事）

5. 1号不归之门

贝尔的其他书籍也有这个概念。（分别叫，无法折返的门，关口）

这个门是什么意思呢？

这个事件又变大了，得让主角抽不开身。（没法躲，不得不处理这件事）

6. 踹小腿

踹小腿就是说，你在主角迈入这个门后，就紧接着安排一件迈入门后的麻烦事。（踹小腿）

比如：主角假冒杀手（门后），假装杀手的一件麻烦事。

7. 镜像瞬间

镜像瞬间，是指主要人物在某一时刻不得不象征性的审视自身，就像在照镜子一样。他正在面临一个令人不安的事实：改变或者死亡。

这里是说，有一件事，让主角审视自己，一个契机意识到自己什么什么。（可能自己做错了什么的。）（这里不用改变，但是让他意识到。）

两种，一种乐观，审视自己，我要改变。一种悲观，我完犊子了，没救了。

8. 抚摸小狗

主角做一件好事。（不就是救猫咪嘛，具体是不是一样，得有机会我买来看看。）

比如：打架，忽然发现角落里有个小女孩。救出小女孩，主角还受了点伤。

9. 2号不归之门

就是事情已经发展到不可调和了。主角认识到，必须要和反派干一架了。

引起主角要和反派正面对抗的一件事。（比如证据确凿了，该抓你了）

10. 增长的力量

让事态更加恶劣。（主角更惨了，反派更强了）

11. 熄灯

主角彻底“无路可走”了。主角心中也要有这个念头。

陷入了困境。比如线索断了。

12. Q元素

简单来说，是发生了某些事，让主角从自己的道德和情感的积淀中获得了勇气。

Q就是主角要觉醒的情感动力。（觉醒真正的力量，真正的良知。）

13. 最后的战役

就是真正的和反派打了。（孤注一掷）

14. 转换

转换就是，人物之间发生了重大的改变。

人物成长了。抠门的人最后大方了。

作者书中举例的一些电影《卡萨布兰卡》《亡命天涯》《星球大战》《暮光之城》《斯巴达克斯》《勇敢的心》《致命武器》《月色撩人》《饥饿游戏》等

个人举例

最后我个人在举个例子，帮助理解

困扰（麻烦和挑战）——主角是个警察，妻子要和自己打官司争孩子。

爱心包裹（珍爱之人）——小女儿和主角更亲近

反对转换的论点（反向的主题表达）——比如主角喜欢女儿但是假装不喜欢。“我才不喜欢你呢，跟你妈过去吧，去国外发展吧”。

制造麻烦（大事前的小麻烦）——主角有什么什么事耽误了，接女儿放学。

1号不归门（不得不介入之中）——主角没接到女儿，女儿被绑架了。

踹小腿（介入之后的麻烦事）——这件事可能主角警察的权限不够、不让他插手之类的

镜像瞬间（审视自己）——都怪我去迟了。我早上怎么能那么说女儿呢。

抚摸小狗（做件好事）——去学校帮助了其他同学，也获取了一些其他信息

2号不归门（不得不做个了断）——取的了重大进展了，知道坏人是谁了

增长的力量（事态更加恶劣）——反派也知道了，增加武力值。主角随着深入也越来越惨，各种受伤。

熄灯（困境）——主角不听话被革职了，回到家里冷清清的，没有女儿弄饭。线索断了。

Q元素（觉醒）——主角意识不能没有女儿，女儿是我的生命。拼劲办法从同事那里搞到了反派地址。

最后的战役——和反派正面决战。最后赢了，制服了歹徒，救了女儿。

转换（人物的转变）——大方的表达爱意（之前不表达，还假装不爱）。