4.6 常规短片故事结构：起-承-转-合
第六节 短片故事结构：起承转合
在划分故事结构的“起承转合”之前，首先要提炼出故事的主线，并且保证主线清晰、单一 ，然后再依据故事主线，进行“起承转合”的划分。
对于“起承转合”的划分，我们可以以主要矛盾与故事主线作为划分的依据与标准(图2-4-36)。
【起】主要矛盾的建立 (人物问动机的 分歧成对立)
【承】主要矛盾的深化 (动机转化为)
【转】高潮段落（视听情绪高湖→感官满足 + 情节转机→智力满足）
【合】主要矛盾得以解 决 ( 不同结局传达不同主题)
图2-4-36 故事结构“起承转合”的划分
一、【起】
“起”又被称作故事的起因、开端或设置，其 划分截点为：从故事开头，到故事主线的确立。故事主线确立通常具有以下机理：主人公动机明确，动机的对立面先期/同时/随之明确，主要矛盾由此建立，故事主线确立。
下面就以常规故事为例，具体阐释【起】部分 的内容组成。
第一步，主要人物出场，重点针对主人公。主 要人物要在“事件”中出场(脱离事件直接介绍人物的做法在现代剧作中已很少见),同时将故事背景、人物身份、性格态度展现给观众。
第二步，主人公动机明确。通常通过发生在主人公身上的某个“激励事件”,彻底打破主人公生活的平衡，随之激发出主人公想要恢复平衡的欲望，欲望进一步发展，聚焦为明确的动机，即主人公想要干什么（行为动机）？想要达成什么目的？（戏剧目标）
第三步，故事主线确立。主人公动机明确，动机的对立面先期/同时/随之明确——主人公动机的对立面可能是与之相对立/分歧的他人动机,也可能是某种阻碍力量，比如自然力量，命运，不理想的“老我”(图 2-4-37)，或性格中的另一侧面。主要矛盾建立，故事的发展方向即故事主线(=主人公干了什么)确立。至此，故事的【起】完成。
以动画短片《鸟鸟鸟》（图2-4-38）为例，主人公：大鸟与小鸟，主要矛盾：大鸟想加入小鸟，小鸟排斥大鸟；故事主线：大鸟、小鸟争电线。
故事的第一部分【起】：
第一步，主人公出场。首先是小鸟，它们一出场就彼此争吵，小肚鸡肠的性格跃然屏幕；随后大鸟出场，憨厚的性格还给小鸟们打了一个招呼。
第二步，主人公动机明确。大鸟友好地向小鸟们打招呼，只是亮明态度，还没展现出动机；小鸟们讥笑大鸟的行为也只是亮明态度。随后，大鸟脖子向前一挺，展现出了动机——“我想要加入你们！”；小鸟们的反应动作，集体挪到电线中间，亮明动机——“我们拒绝你的加入！”
第三步，故事主线确立。激励事件——大鸟强行飞到电线中间，电线被压了下去，小鸟们非常愤怒。至此，事态激化，主要矛盾建立，故事主线确立。
【起】结束。
二、【承】
“承”是指主要矛盾的深化。主人公由【起】 阶段的“动机”转化为【承】阶段的“动作”;双方或多方动作开始正式对抗，构成一轮轮的冲突，直至陷入低谷。
通常，故事的【承】具有以下特点：
1.冲突对抗的“动作一反动作”模式
动作与反动作，简单说，就是你骂我一句，我打你一拳；你掏出手枪，我躲进汽车 …… 即一方发出一个动作，另一方做出相应回应动作，另一方再次回应……形成一组组“动作节拍”,这是最 简单的“动作一反动作”。上升到剧情层面，则是 一方做出一个戏剧行动，另一方做出回应戏剧行动……如《西游记》中常见剧情：妖精抓走了唐僧，孙悟空到妖精洞前叫阵；妖精拿出宝物，孙悟空因不敌宝物而败阵；妖精打算开煮唐僧肉，孙悟空寻求观音菩萨帮忙 ……孙悟空与妖精之间就构成了一轮 “动作一反动作”戏剧冲突。
回到《鸟鸟鸟》中的【承】：对面大鸟的强行加入，小鸟们作出第一个反动作——将它啄下去，大鸟应声倒立——情节陷入低谷。【承】结束。
因为是短片，【承】部分只有一轮“动作-反动作”，如果换成长片，则不止一轮冲突。
2.鸿沟模式
罗伯特· 麦基在《故事：材 质、结构、风格和银幕剧作的原理》中提出，故事的情节要具有鸿沟模式(图2-4-39),即主人公一次次的努力非但没有使局面变好，反而越变越糟糕，以致离最终目标越来越远，但他又没有回头路，只能更加努力实现自己的目标。这样的设计有点像情节的“死套”,越是努力反而越陷入困境，直至绝境或低谷。这种鸿沟模式有利于吸引观众一轮冲突、一轮冲突看下去。
三、【转】
“转”是故事的高潮，主要矛盾的最后一轮冲突，同时也是最为剧烈的冲突，导致主要矛盾的最终解决。
【转】通常包含两大要素：情节的转机与视听情绪的高潮。
1.情节的转机
为了情节的起伏，编剧通常采取欲扬先抑的手法，在【承】的最后阶段让主人公陷入绝境，情节坠入低谷，然后再在【转】的开头或中段，使主人公发现问题的症结所在，完成自身转变，迎来一线转机；再接下来就是高潮中的高潮，最最剧烈的冲突，最终导致主要矛盾的解决。
【转】部分一定要有情节转机，不让观众会感乏味，从而丧失观影的逻辑快感。
2.视听情绪的高潮
高潮段落，无论是镜头视听，还是情绪气氛，都要达到全片的最高峰。如果是战争片，最大的场面要留给高潮段落；如果是爱情片，高潮部分要最动情；如果是警匪片，背后的大boss 终于登场，主人公命悬一线，紧张气氛推至顶点。
回到《鸟鸟鸟》中的【转】：情节的转机与高潮中的高潮相重合，就是“biu~”电线的反弹；视听情绪的高潮比电线反弹更靠前，大约在大鸟摇摇欲坠，大鸟们看到“曙光”，开始齐心合力，喊着号子要把它最终啄下去。
四、【合】
“合”即故事的结局，主要矛盾得到解决，故事重新进入新的平衡状态，同时点明主题。
小鸟们纷纷落下，失去羽毛变成光屁股小鸟，害羞躲到大鸟身后，轮到大鸟嘲笑小鸟（图2-4-40）。点明主题——己所不欲，勿施于人。
