和声基础训练为什么一定要使用和声小调（VII级升高半音的小调）？

贝多芬540、和声基础训练为什么一定要使用和声小调（VII级升高半音的小调）？

和弦（乐理概念）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…和弦：见《贝多芬109~152》…

…乐：见《欧几里得147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…理：见《欧几里得1》…

…概、念、概念：见《欧几里得21~23》…

…

大调与小调中的3和弦

…调、大调、小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

在自然大调 与和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）小调的各个音级上，都可以构成一个它所属调式的自然音3和弦。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

…自然大调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…音、级、音级：见《贝多芬101》…

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

自然大调的I、IV、V级是大3和弦，II、III、VI级是小3和弦，VII级是减3和弦。

和声小调的I、IV级是小3和弦，III级为增3和弦，V、VI级是大3和弦，VII、II级是减3和弦。

 

对于这些和声的基本材料的认识，不仅需要从调式音级的角度去鉴（jiàn）别，而且也应当以大小调对置的方式加以比较。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…材、料、材料，功：见《伽利略37、38》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…认、识、认识：见《欧几里得51》…

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

…音、级、音级：见《贝多芬101》…

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

大调和小调的和弦，只有V、VII两级上的和弦结构相同。其他音级上和弦结构的差异，正是大小调和声材料各自构成特征的表现。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

 

 

和声基础训练为什么一定要使用和声小调（即第VII级升高半音的小调）？

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

这是大小调和声基本风格的要求。

当掌握了大小调和声的基本规律之后，欲转向包括自然小调在内的其他调式和声风格的实践，将是比较容易的。

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

 

 

和弦的标记，本教程采用音级标记法，即根据和弦根音在调式音阶中的级数 来标记和弦。

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

…阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

罗马数字代表和弦的级数。

和弦的低音位置，用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。

更严格的要求，应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别，有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辨认。

…严、格、严格：见《欧几里得125》…

 

“V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；

3音不能省略，也不重复；

5音既可省略，亦可重复。

请看下集《贝多芬541、V级3和弦的性质；和弦音的重复与省略》”

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