影史考点 | 塔科夫斯基电影的艺术特征

塔科夫斯基，1932年4月4日出生于俄罗斯的伊万诺沃札弗洛塞镇。他在莫斯科国立电影学院学习并毕业后，于1962年执导了他的首部电影《伊万的童年》，这部电影为他赢得了第27届威尼斯国际电影节的金狮奖。在他的职业生涯中，塔科夫斯基创作了许多备受赞誉的电影作品。电影中通常具有深刻的哲学内涵和视觉美学，对人性、自然、艺术和社会等问题进行了深入的探讨。他的作品如《安德烈·卢布廖夫》和《乡愁》等，都在国际电影节上获得了重要的奖项。塔科夫斯基的电影风格独特，他的作品中充满了诗意和哲思，以及对人类精神世界的探索。塔科夫斯基电影的艺术特点主要体现在以下几个方面：

一、主题：深刻的哲学思考

塔科夫斯基的电影作品通常具有深刻的哲学内涵和人文关怀。他的电影不仅仅是娱乐作品，更是对人类存在和意义的探索和思考。他的电影中充满了对人类精神世界的描绘和剖析，通过主人公的内心挣扎和成长，展现出人类内心的复杂性和多样性。这种深刻的哲学思考使得塔科夫斯基的电影具有了独特的思想魅力，让观众在欣赏电影的同时，也能够获得心灵的启迪和思想的碰撞。 塔可夫斯基的电影是用真实的画面展现无法被触摸的精神世界。他的电影具有深沉的意义，是增加对日常生活理解的哲学，揭示生命的存在意义。塔可夫斯基一生所坚持的艺术信仰，都通过他的影片展现出来。他认为电影艺术是真正能够凝聚时光的艺术，在纪录片《塔可夫斯基：在电影中祈祷》中，塔可夫斯基说“电影有自己的诗意，因为生活中的一些片段，世界的某一部分，是无法用其他艺术形式所理解或体悟的。”

二、视听：诗意的视觉影像

塔科夫斯基的电影作品以其诗意的视觉影像而著称。他的电影中运用了大量的长镜头、特写和隐喻等手法，使得电影具有了诗意的视觉效果。他的镜头语言简洁而富有力量，通过影像的表现力，让观众感受到了电影所传达的情感和思想。同时，塔科夫斯基的电影中还充满了对自然和人文景观的描绘，这些美丽的画面不仅仅是为了增添电影的观赏性，更是为了表达出电影所传达的主题和情感。 当我们在感受塔可夫斯基的电影时，过多的隐喻和符号往往会限制我们对他电影的感受。最好的方式可能是感受，用直觉来理解电影。他拒绝爱森斯坦的蒙太奇理论，与大多数商业电影对长镜头炫技似的滥用不同，塔可夫斯基的长镜头从不显得突兀或做作，它们仿佛自然生成，在这段时间中，影像静静的流逝恰如时间一分一秒地逝去。在老塔的影像中，时间的流逝仿佛水流过指缝，是可以被触摸到的，这段时间中影像的意义是自动生成的，不被剪辑打乱。在《乡愁》中，塔可夫斯基贡献了影史上最伟大的长镜头之一：主人公长达8分4秒手持蜡烛步入圣凯萨琳水池的场景。这近乎静默的画面充满了庄严感与神圣感。

三、风格：诗意的风格表现

塔可夫斯基的作品是诗意的，正如他本人在自己的书《雕刻时光》中所说的一样，“我始终认为一部成功的电影，它里面风景的质感必须要能够让人充满回忆和诗意联想。”诗意的产生与塔可夫斯基的诗人父亲有关，在电影《镜子》中塔可夫斯基直接引用了几首父亲的诗。可以说，诗意贯穿塔可夫斯基的每一部作品，但塔可夫斯基本人认为自己电影中的诗意与诗电影截然不同，他抨击诗电影，认为诗电影矫揉造作，与诗意截然不同。在塔可夫斯基的电影中，梦境也是诗意的一种体现，在他的影片中现实与梦境往往是交互的，让观影者很难分清真实与梦境。这一特点在他拍摄1972年的长片处女作《伊万的童年》时便已展现。影片以伊万的梦境作为开端与结尾，童年、仇恨、幻想的碎片穿插在伊万的真实世界中。 塔可夫斯基电影中的诗意是哲学的，是挖掘世界的本质并将其展现出来。因此他的影片需要感受，需要思考并得到自己赋予的意义。这也是塔可夫斯基的电影往往有着不同的解读，而且无论经过多长时间仍然有新的解读被提出的原因。

四、叙事：时间和记忆的探索

塔科夫斯基的电影作品中还充满了对时间和记忆的探索。他的电影中通过对时间的描绘和回忆的运用，让观众感受到了时间的流逝和记忆的力量。这种对时间和记忆的探索不仅仅是为了增添电影的观赏性，更是为了表达出电影所传达的主题和情感。通过对时间和记忆的描绘，塔科夫斯基的电影更加具有哲学思考和人文关怀。塔可夫斯基在《乡愁》中运用了非线性叙事方式，整部电影并没有明确的情节线，而是通过主人公的回忆、梦境和幻觉来展现故事。这种叙事方式让观众更加深入地理解角色的内心世界，感受他们的情感和思绪。同时，这种非线性叙事也让电影更具有诗意和哲理性，让观众在欣赏电影的同时，对人性、自然、艺术和社会等问题进行深入的思考。 安德烈·塔可夫斯基强调对于俄罗斯文化传统的传承 ，他在视觉处理上的最大特点就是其准确性和恰当性，仍蕴藏着非常丰富的生动逼真、特征显著的自然影像 。安德烈·塔可夫斯基电影丰沛的诗意，既不同于散文电影，也不同于原苏联"诗电影"。他的影片将自然的真实与心灵的真实直面相对、互动、共震，为电影审美创造新的经验 。他对艺术的价值与人生的意义有着独特的认识，对艺术家的使命和电影的功能也有自己的理解。他在影片中融合现实与梦境，以诗意叙述构筑影片的内在真实，追求永恒的艺术价值 。

参考文献

1.诗意何为——塔尔科夫斯基电影观- 黄文达 - 上海大学学报(社会科学版) - 2007