日本的“国宝”山本耀司
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对山本耀司感兴趣是非常近期的事情，虽然自己没有这个设计才能，但是一直对于设计非常感兴趣，又因为从事日本留学行业，所以对于一切关于日本的东西都是想要去了解的。然后无意之中买了一本山本耀司的书，黑色封皮，酷酷的感觉。
后来，看到圆桌派的颜值担当蒋方舟提到文艺青年的时候说：当一辈子文艺青年其实毫无难度，因为但凡有点本事的人早去干别的了，文青不是姿态，不是特长，是没办法，哈哈此处不重要。她提到文艺青年大概是这个样子的，热爱谈论山本耀司的设计但是买不起他的衣服，听到这个名字，我大概知道这个人的衣服是很贵的。后来搜了一下跟川久保玲貌似也有牵连，跟设计格纹包的三宅一生也是平起平坐，就越发关注了一下。
再后来，又买了一本《目客---山本耀司》看了一下，这回觉得很有意思，甚至对于他的观念也是非常支持的。他说：女人应该是性感的，但是不卖弄风骚。他做的衣服适合工作的女性，而不是家庭主妇。因为自己也是奋斗在工作岗位的女性，虽然懒惰的时候觉得做个家庭主妇也不错，但是长久下去我肯定是受不了的。平时也是比较喜欢酷酷的有设计感的衣服，所以对他有了那么一点喜欢，甚至下次去日本的时候希望有机会可以买两件他设计的衣服。
因此我对这个人感兴趣，感兴趣就想了解他的出身，他的八卦哈哈哈。
先说出身：总体来说他的成长受妈妈影响很大（感觉好几个是受女性影响很大的人了）
1岁的时候父亲二战期间被叫去参战，再也没有回来，妈妈独自做衣服赚钱，孤苦伶仃拉扯他长大。但是妈妈很有毅力，并且重视教育，她让山本耀司读了富人才去的小学，也希望学法律。他按照妈妈的意思去了庆应大学学法律，但是最终还是因为他自己不喜欢法学而没有毕业。
原话是这样说的：庆应大学的学生都很富有，多数已由家里铺设好了道路。我与这些家伙的起跑线太不相同了。想到自己只能投身朝九晚五，竞争激烈的职场，山本耀司便有了退缩的想法，而且，同学们那种完全建立在金钱和成功上的生活，也不是他想要的。他便开始主动掉队了。三年后停止了学业，带着困惑去欧洲履行了一段时间。一踏上巴黎的土地，他就觉得那是属于他的城市。
后来决定抛出压在心头的义务和责任，决定反叛，他告诉母亲，先跟着她做衣服。妈妈后来同意了，并且支持他考了文化服装学院，他凭借自己的设计拿了奖学金去巴黎学习，回国后跟着妈妈一起经营。
喜欢女强人：
山本耀司是喜欢在职场认真工作的女性，不喜欢卖弄风骚的女人。因为从小在歌舞伎厅长大，这条街充斥着以取乐男人为职的女人们，这更加剧了他的厌恶感，正是她们形成了我童年时期对女人们的认识，因此我决定不惜一切代价，避免做出那种在男人眼里显得可爱的、像萝莉一般的女装。他说：“很遗憾，我对那些卖弄风情的女人丝毫不感“性”趣。相反的，一位专心踩踏缝纫机的女性背影，或是聚精会神缝衣服的侧影都会让我感受到一股强烈的情欲。我极其渴望去尊重、帮助那些在社会上立足，为生计打拼的女性。但我发现还有一种厌恶或某种愤怒感与之相伴，它驱使我去征服她们，恰恰因为她们具有动摇我的力量。”
就是这样一个艺术型“渣男”，一边辜负着女人的情意，一边却也最最怜悯和爱惜女人，甚至在山本耀司的自传《我投下一枚炸弹》的字里行间，充斥的都是对女性的爱意，愿她们潇洒、自由，为自己而活。
他一直跟川久保玲是灵魂伴侣的感觉，因为二人的设计理念一致，都觉得女人不用为了取悦男人而装扮的性感。觉得不要用身体，而要用思想征服他们。
家庭：
妈妈山本富美，女儿山本里美，妻子怎么也查不到，终于在看目客的时候得到一个名字--keiko。Keiko是一位女装版师。女儿也是设计师，掺杂了父亲对于黑色和剪裁的痴迷，也多出女孩的浪漫与摇滚。
设计风格：
因为以前妈妈开的服装店在歌舞伎町，每次客人来设计衣服都说要性感的，花俏的，并且不需要自己付钱，他从心里瞧不起他们，他不想给他们做衣服。后来成立了自己的品牌，一直喜欢设计偏男性化的女装，异于常人的设计是他对个性的追求，也是对世俗的不满和反抗，他觉得并没有雌雄同体这个词，男人和女人本身就是一样的。
曾经在网上看到有人说：
如同张爱玲《更衣记》里提到的，在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形，他们只能够创造他们贴身的环境，那就是衣服。我们各自住在各自的衣服里。他们同样讨厌墨守陈规和循规蹈矩。
一起欣赏一下他的设计吧设计吧~
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