从流浪地球看中国电影产业化

先说结论:流浪地球开创了中国的电影工业化时代，是一部突破性的作品，是里程碑。 至于流浪地球这部系列电影到底怎么工业化了，和以前的电影制作又到底有和区别？请听我慢慢道来 在一场采访中，郭帆导演说自己拍流浪地球时动用的人手太多，很多新人来了剧组后需要有人教他们应该做什么。 而郭帆他们实在教不过来，就编了个文档，上面写着第一步该干啥第二步该干啥等等，这下新人直接对着文档就可以直接上手了。 郭导对这个创新性行为很自豪，因为整个中国的剧组里只有他一个人这么干了，所以他对采访的记者说自己打算把这个文档整理出来后供整个业内参考。 很多人被这个“划时代的突破”疑惑了，我也同样。因为这在工商业就是极其平常的新员工入职手册啊，大公司都会有一部电影投资动辄几亿，搁哪都属于大型公司了，搞个新员工入职手册居然能当成划时代的突破？但郭帆说的一点都没错，整个中国的电影行业确实只有他一个人搞了这个，所以这确实是划时代的突破。其他的中国电影哪怕投资几亿也不需要这东西，因为剧组规模极小，就是个小作坊，传帮带即可，压根不需要什么新员工入职手册。 投资几亿的电影，剧组规模有多大？像是今年的满江红和流浪地球2同样是投资过亿的电影满江红剧组不到100人（不包括群演），导演安排几个骨干沟通就可以了，助理拿个喇叭满场吼就可以完成指挥调度工作，群演则由工头负责指挥。而流浪地球2常驻剧组的人员达到了1189位，14个摄影棚同时开摄，剧组外特效人员近万人，共使用22000名群演，其中外籍群演超过17000人。 而郭帆的初始核心骨干团队，就几个人。从几个人突然膨胀到1000多人的常驻团队，并需要协调指挥几万人，郭帆不搞新员工入职手册是肯定不行的，不然就算是1000人的剧组常驻人员他都管理不了。 郭帆的剧组是中国历史上首个常驻人员破千人的剧组，因此触发了电影工业化的一系列流程。 为什么郭帆的剧组需要那多人？ 因为没那么多人拍不出来流浪地球。 首先这里其实要说我一个偏激的观点，10年20年以来的电影作品，除开少量的佳品。大部分都是烂片，造成烂片的原因也很多，但最重要的是过分把关注点放在请明星去了，Angelababy杨颖曾经拿8000万片酬还不去片场拍戏，让人后期换头处理，然后还说自己就是值8000万这个价，引发全国人民震惊。所以大陆明星的片酬随着中国经济的发展一路飙升，但是电影质量并没有什么变化。而且慢慢地在中国出现了畸形的现象，那就是一部电影能拿多少收益很大上并不取决于我的质量，而取决于我是不是比同档期的其他国产电影质量高。 所以在票房暴涨，电影行业不缺钱的这十几年，剧组依然是小作坊，因为没必要大规模招人。当然也没那个需要。既然如此，捞钱就要短平快。《阿凡达》这部电影当初拍了5年，以好莱坞的实力都需要拍5年，精雕细琢才上映。一部好的电影和电视剧，有时候光打磨剧本就要三年五年，乃至于十年。 而中国的投资人和导演等不了5年，就以满江红为例，立项到上映只有1年时间，而拍摄仅仅不到2个月。并且麻木的观众也乐意买单所以中国的投资人和导演开始快餐化拍电影。 别人的电影工业化是流水式作业完成电影拍摄的各道工序，而中国是流水化作业完成电影本身。 当然我知道这太过偏激，可是每每看到那些字都认不全写不清，采访时话都说不明白的人，被央视批“绝望的文盲”的人却能在全国人民面前“抛头露面”，还是付费的时候，我就觉得电影本身不该是这样的。 从好莱坞成功的商业模式来看流水化或者说产业化拍出的电影一样可以风靡全球。我一直都觉得好的事物一定不会是单一的绝对的，而是百花齐放的。 而流浪地球就是这样一部开启了中国百家争鸣序幕的电影这是由于其硬核科幻片的定位决定的。 流浪地球首先需要95000件道具，其中95%都买不到，需要现场制作。所以郭帆必须招大量的人来制作道具在这些道具制作的过程中需要耗费大量的人力，每一个大型道具的制作都堪比工厂开工。又比如特效，球1有个上海陆家嘴的崩塌镜头，郭帆来来回回改了249遍，平均按一版回复3分钟计算，光这一个镜头的沟通就占用了他十几个小时。而类似的特效镜头，球1里最终拍了2000多个，球2的剧组培养了各个领域的专精式人才，以及大量的专精公司。在美国好莱坞，本来就是专业的人做专业的事，每部电影都是重新组合，每个岗位都有专业的人才，仅特效一项好莱坞就细分出几百种岗位。每种岗位都有专业人才去完成，哪部电影有需要就一起合作，绝对不是中国小作坊式剧组那种一人身兼多职，和导演绑定一起打天下的模式。能够使得生产要素更灵活的配置，这个就叫电影工业化 这么多年来，并不是中国观众只愿意给烂片付费，而是因为之前的中国电影满地烂片，观众没得选。 《老炮儿》导演管虎的一段话非常能总结我的观点:“中国电影到目前为止，基本还是延续手工作坊式的生产方式，基本还是导演中心制，靠导演支撑团队、支撑一切，但我更向往代表工业化标准的制片人中心制，有完善的生产链条、大量专业的电影人才储备、导演可以只需要关注创作。” 管虎导演的向往也是我的向往，也可能是中国数亿观影人的向往。 流浪地球2的出现敲响了这种落后生产模式的丧钟，所以才引来了传统电影人的高度敌视。 但先进的生产力是不可阻挡的，尽管道路仍然曲折。 创作出人民群众喜闻乐见的影视作品，戳破流量明星带来的虚假繁荣泡沫，那样的中国电影产业才是真正为为人服务了。