田英章书学思想探源（2）

田英章书学思想探源（2）

书法美学的最高原理——却好

田说：“你别看这人比那人写的好一点，那不知多少年的功夫搁里头了”；

就像人的长相，鼻子眼谁也不比谁多，谁也不比谁少，但有的长的好看，有的长的不好看，你拿尺子去量吧，差不了多少，可是就差一点，那就差多了。

我认为艺术成败的关键就在这“一点”上，多“一点”和少“一点”那就是天壤之别，最成功的艺术应该是一点也不能多，一点也不能少，他恰到好处。

后人总结欧阳询楷书36法中有一法是“却好”，却好就是刚刚好，也就是恰到好处，宗白华认为这一法总结了书法美学，值得细玩。

众人皆知画龙点睛的典故，活龙与死龙的差别不大，就在于那小小的一点，点了眼睛也就把龙画活了，可知这“一点”的魔力。

早在战国时，就已经把这一美学思想说的很明白了，宋玉在其《登徒子好色赋》中说玉曰：“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤。说的正好是美女之美，讲到美是恰到好处，不可更改一毫一分的，改变一点就会破坏这美感。

我在看电视访谈节目中，侯耀华谈到他父亲侯宝林的相声时说，《三棒鼓》我曾经想就是在某一个地方，去加进一句话，结果呢，从头到尾没有找到一个缝隙，那么后来我又想能不能减掉一句话，从头听到尾，没有机会，所以我觉的，那个时代，老一辈的作品到这种程度是下了很大的心血。

常宝华说侯宝林的艺术高，高在哪？相声有两句俗话叫，相声的语言枝搭叶，叶搭枝，相声所说的事情要挨墙靠板，使你毫无挑剔。

成熟的艺术的特点就是不能改，一点都不能改，改一点就是面目全非。